透過(guò)改編理查德·麥奎爾的圖像小說(shuō)《這里》，羅伯特·澤米吉斯在電影《此心安處》（Here）中，綜合了其創(chuàng)作生涯的兩大經(jīng)典母題：《回到未來(lái)》系列中的時(shí)間與《阿甘正傳》里的家庭。
《此心安處》海報(bào)
若未讀過(guò)原作《這里》，電影開(kāi)頭一閃而過(guò)的恐龍大概率會(huì)使觀眾訝異，整部影片非同尋常的敘事形式同樣考驗(yàn)觀眾的耐心。鏡頭只在影片結(jié)束時(shí)稍稍移動(dòng)，其余時(shí)候，是一個(gè)個(gè)負(fù)載著小畫(huà)面的方框被錨定在鏡頭前的大布景上浮現(xiàn)。這些方框如同時(shí)間的膠囊，個(gè)中的小畫(huà)面，分別取自不同時(shí)代。它們的跨度極大。影片的時(shí)間線從恐龍時(shí)代、殖民時(shí)代、鍍金時(shí)代、爵士時(shí)代、二戰(zhàn)后一直綿延到當(dāng)代，《此心安處》意欲以一個(gè)空間的編年史，以點(diǎn)帶面地勾畫(huà)出整個(gè)美國(guó)史。
然而，由于媒介不同，較之原作《這里》，《此心安處》在敘事上仍有所偏重，理查德·楊（湯姆·漢克斯飾演）祖孫三代的人生故事構(gòu)成了電影的主干。其他時(shí)間線發(fā)生的故事，則作為旁枝逸出的點(diǎn)綴，賦予這空間以歷史的厚度?！洞诵陌蔡帯返闹饕獔?chǎng)景，就是楊一家的客廳。他們?cè)谶@里相愛(ài)，團(tuán)聚，許下誓言，在這里成長(zhǎng)，衰老，見(jiàn)證生命的循環(huán)。
《此心安處》意欲以一個(gè)空間的編年史，以點(diǎn)帶面地勾畫(huà)出整個(gè)美國(guó)史
楊一家的客廳是《此心安處》的主要場(chǎng)景。
麥奎爾的《這里》作為圖像小說(shuō)，其在內(nèi)容與形式方面無(wú)疑更具實(shí)驗(yàn)性。它從30億年前的一片荒蕪，講到人類消失后的一片空曠。書(shū)中的人物沒(méi)有姓名，他們只是短暫地生活在此地。支撐《這里》的，是一個(gè)極為單純的發(fā)想：我們當(dāng)下所處的空間，過(guò)去曾發(fā)生過(guò)什么，未來(lái)又會(huì)發(fā)生什么？由此，麥奎爾繪制出了一本由一個(gè)個(gè)瞬間次第累積而成的書(shū)。誠(chéng)如詩(shī)人帕斯捷爾納克所言，“人不是活一輩子，而是活一兩個(gè)瞬間”，《這里》所呈現(xiàn)的場(chǎng)景，幾乎完全是碎片化的，它只汲取湍急的時(shí)間長(zhǎng)河中那些如金砂般的微末的閃爍。電影《此心安處》或多或少繼承了這一形式。它雖以固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭一以貫之，其總體敘事卻仍體現(xiàn)出此種瞬間性。
不過(guò)，展讀一頁(yè)漫畫(huà)時(shí)，讀者所耗費(fèi)的時(shí)間，取決于其閱讀狀態(tài)。觀看一幀電影畫(huà)面所需的時(shí)間，則只能由攝像機(jī)決定。以書(shū)籍形式呈現(xiàn)，《這里》可以在一頁(yè)上鋪滿無(wú)數(shù)時(shí)間的膠囊，使這一頁(yè)變得如同層積巖般復(fù)雜。讀者能夠一層層地敲開(kāi)它，從中尋找那些已如化石般凝結(jié)的記憶的珍奇。電影卻必須刪繁就簡(jiǎn)，精剪掉原作中的枝枝蔓蔓，使其在從靜止影像變?yōu)檫\(yùn)動(dòng)影像后，依然能夠被充分地理解。
《此心安處》劇照
《此心安處》啟用了《阿甘正傳》中的原班人馬。
故而，澤米吉斯啟用了其在《阿甘正傳》中的原班人馬，使這部電影在某種程度上與《阿甘正傳》遙相呼應(yīng)。只不過(guò)，在《阿甘正傳》中，主人公阿甘即是核心，他的人生際遇足可以串聯(lián)全片，并構(gòu)成對(duì)美國(guó)現(xiàn)代史的隱喻。在《此心安處》里，縱使我們?cè)俣嚷?tīng)到“阿甘”湯姆·漢克斯那極具辨識(shí)度的嗓音，我們也難以將理查德·楊視為電影的絕對(duì)主人公?！洞诵陌蔡帯返男问?jīng)Q定了，他的人生故事不能像《阿甘正傳》中的阿甘一樣，透過(guò)相對(duì)單一的線性敘事講述。影片的真正主角，乃是那個(gè)空間。它見(jiàn)證了美國(guó)的史前史與起源時(shí)刻：本杰明·富蘭克林曾經(jīng)路過(guò)它，大陸軍的軍官曾經(jīng)在這里向疲憊的士兵們宣布獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的消息。1907年，一幢宅邸在這里拔地而起，此后，這里便由室外變?yōu)槭覂?nèi)，由公共的，敞開(kāi)的歷史空間，變?yōu)樗饺说?，封閉的家庭空間。
夢(mèng)想家們?cè)谶@里經(jīng)歷輝煌與幻滅。它最初的男主人是一名飛行員。即使妻子一次次規(guī)勸，他也無(wú)比堅(jiān)信航空業(yè)的未來(lái)。但后來(lái)，他卻在一戰(zhàn)期間死于西班牙大流感。爵士時(shí)代，這里生活著一位發(fā)明家，透過(guò)發(fā)明并改進(jìn)“樂(lè)之寶”安樂(lè)椅，他實(shí)現(xiàn)了自己的美國(guó)夢(mèng)，并搬家去往加利福尼亞。再然后，便是理查德的父親艾爾·楊，一位從二戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)生還的退伍兵，他用3400美元的價(jià)格貸款買下了這棟屋子，作為婚房。時(shí)代的變遷，被具象化為客廳陳設(shè)的改變，從最開(kāi)始的古典優(yōu)雅，到爵士時(shí)代的富麗堂皇，再到二戰(zhàn)后的簡(jiǎn)約質(zhì)樸。
《此心安處》劇照
《此心安處》劇照
《此心安處》借此勾勒出了各個(gè)世代美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的典型形象：從杰克·倫敦與菲茨杰拉德筆下的冒險(xiǎn)家、夢(mèng)想家，再到阿瑟·米勒筆下的推銷員。然而，即使時(shí)代改變，人的生命卻總是那樣，燦爛虛無(wú)得如同融有落日的大海。若是在入夜時(shí)分，你在窗口張望，看見(jiàn)遠(yuǎn)處的一盞盞燈火，那是他人的人生，那是你本可以擁有，此刻卻被隔絕在外的人生，那是有著另一種可能性的人生，也許平淡如水，也許烈火烹油，你想象的自己在那一盞燈火里，其中也許盈滿一家人久久不散的笑聲，正是那笑聲縫紉了夜晚的豁口，讓漫天星光不至于泄露，讓他們所經(jīng)歷的動(dòng)蕩不安的時(shí)代不至于那么難以忍受。
影片最后，當(dāng)鏡頭從客廳移開(kāi)，我們終于看見(jiàn)屋子的全貌，亦可以看見(jiàn)這一整片社區(qū)。我們不禁要想，只這一個(gè)窄小的空間，就承載了那么厚重的生命史，而這世界又如此廣大，等待著我們?nèi)プ⒁?，去發(fā)現(xiàn)。
影片試圖以窄小的空間，承載厚重的生命史。
來(lái)源：談炯程
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