畫家倪春林一般都將自己畫作的媒質(zhì)標(biāo)明為“生宣重彩”。而從中國重彩畫發(fā)展史來看，這個(gè)“生宣重彩”卻并不僅僅是繪畫媒質(zhì)。因?yàn)?，在整個(gè)中國古代繪畫史上，“生宣”這一紙質(zhì)與“重彩”這一顏料（以及技法）是從未一同登場過的。將它們結(jié)合在一起，不僅是媒質(zhì)的簡單相加，而是在深層觀念上的一種構(gòu)造性整合，新的畫體也便可以在這種整合中醞釀、生成。因此，倪春林將重彩畫在生宣上，實(shí)際上是以一種新的語言形式，探索著古典重彩畫當(dāng)代轉(zhuǎn)型的可能與途徑。因而，他的生宣重彩畫因缺少前人樣本的參照而具有技巧難度，也因“生宣”與“重彩”的歷史淵源而具有觀念深度。
倪春林將生宣與重彩相結(jié)合，也是在嘗試開拓生宣繪畫的一種新的行進(jìn)方向。他的藝術(shù)實(shí)踐實(shí)際上是回答了以厚重感、塑造感及覆蓋性為特征的傳統(tǒng)重彩材料，該如何進(jìn)入到綿薄的紙質(zhì)的創(chuàng)作系統(tǒng)之中這樣的一個(gè)問題。他自幼學(xué)習(xí)傳統(tǒng)水墨、工筆和書法，小學(xué)三、四年級開始學(xué)油畫以及大學(xué)時(shí)學(xué)習(xí)工筆畫的經(jīng)歷，使倪春林能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)這兩種材質(zhì)的嫁接可能，同時(shí)也能夠?yàn)檫@一可能的實(shí)現(xiàn)而隨心所欲地調(diào)動起繪畫的素養(yǎng)儲備。他的工筆畫作品，因此實(shí)現(xiàn)了以生宣和重彩為中心的多重視覺效果的交相輝映：水墨般的輕盈瑩潤與油畫般的厚重質(zhì)感，沒骨的疏略灑脫與勾染的堅(jiān)實(shí)停勻，水色的洇滲、流動與石色的深邃、沉穩(wěn)，毛筆遣行的特殊韻味與礦物顏料的天然美感……多重的視覺效果又都可以找到它們各自與生宣或重彩的技法關(guān)聯(lián)，在這種關(guān)聯(lián)中，可以看到倪春林對于傳統(tǒng)工筆畫語言創(chuàng)新的獨(dú)特意匠。
倪春林的生宣重彩不只是技法上的互融、兼用，更打破了“工筆”與“寫意”之間的觀念壁壘，他將寫意意識注入于工筆重彩之中，使其在意寫的參與下而實(shí)現(xiàn)一種內(nèi)在品質(zhì)的升華，從而變?yōu)橐环N活脫的、舒展的、性情的工筆重彩。
他以一種“完美主義”的追求，調(diào)動一切可以調(diào)動的繪畫元素，精制一席豐富的視覺之宴。這種繁縟的樣式，可以外推到我們周身所處的這個(gè)五彩繽紛的世界，或者說，倪春林的繪畫樣式與他所要營造的空間感受之間，達(dá)到了以“繁”為基調(diào)的統(tǒng)一。
（文/?？苏\，全國政協(xié)委員、中國藝術(shù)研究院國畫院院長、《美術(shù)觀察》主編）
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