在中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)長(zhǎng)河中，工筆畫(huà)以其細(xì)膩的筆觸、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨秃拓S富的色彩表現(xiàn)，占據(jù)著舉足輕重的地位。當(dāng)代中國(guó)工筆畫(huà)壇，呈現(xiàn)出“三足鼎立”的格局，馮大中、劉淼瀚、何家英三位藝術(shù)家分別在各自擅長(zhǎng)的領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。
中國(guó)工筆畫(huà)壇“三足鼎立”格局
21世紀(jì)中國(guó)工筆畫(huà)壇呈現(xiàn)“三足鼎立”格局，著名畫(huà)家何家英、劉淼翰、馮大中，成為中國(guó)工筆畫(huà)的三大代表性人物。
#畫(huà)人——何家英；《清暑四美圖》創(chuàng)下1380萬(wàn)的拍賣記錄，成為工筆人物畫(huà)當(dāng)代代表人物。
#山水、畫(huà)動(dòng)物、花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)——?jiǎng)㈨岛?；《羊》、《草蟲(chóng)系列》創(chuàng)下了830萬(wàn)美金的記錄，成為當(dāng)代工筆動(dòng)物、草蟲(chóng)畫(huà)家代表人物。
#畫(huà)虎——馮大中；《虎》創(chuàng)下了805萬(wàn)的拍賣記錄，成為工筆虎當(dāng)代代表人物。
何家英、劉淼翰、馮大中，三人藝師藝友，分別為中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、共同引領(lǐng)著中國(guó)工筆畫(huà)的發(fā)展方向，當(dāng)之無(wú)愧的中國(guó)畫(huà)壇工筆畫(huà)三大領(lǐng)軍人物
中國(guó)工筆畫(huà)壇“三足鼎立”，劉淼瀚成為藝術(shù)市場(chǎng)“原始潛力股”
劉淼瀚先生師承中美協(xié)副主席、解放軍美術(shù)創(chuàng)作院副院長(zhǎng)李翔先生。與中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)林凡會(huì)長(zhǎng)，第二任馮大中會(huì)長(zhǎng)，肖玉田常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)，中美協(xié)副主席何家英都是藝師藝友的關(guān)系！經(jīng)常在一起合作創(chuàng)作探討工筆畫(huà)傳承發(fā)展之精要，劉淼瀚也被工筆畫(huà)界稱為中國(guó)動(dòng)物工筆畫(huà)之大家，尤以工筆羊、草蟲(chóng)精到。被很多藏家推崇爭(zhēng)相收藏，在中南海、人民大會(huì)堂、國(guó)家博物館等殿堂也都有永久收藏。
劉淼瀚憑借扎實(shí)的創(chuàng)作實(shí)力贏得業(yè)界高度評(píng)價(jià)。藝術(shù)評(píng)論家稱其為“極具潛力的原始潛力股”，這一評(píng)價(jià)不僅指向其作品的市場(chǎng)增值空間，更肯定了他對(duì)工筆畫(huà)當(dāng)代轉(zhuǎn)型的探索——在傳統(tǒng)技法中注入現(xiàn)代審美，使古老藝術(shù)語(yǔ)言煥發(fā)新生。深得方家和收藏家高度認(rèn)可，受到社會(huì)各界廣泛關(guān)注，市場(chǎng)“賣點(diǎn)”頗佳，“人氣”旺盛，載入數(shù)十部藝術(shù)典籍，散見(jiàn)與眾多報(bào)刊、雜志和專著，做到了市場(chǎng)與學(xué)術(shù)的雙重認(rèn)可。2024年泰豐文化聯(lián)展中，其作品與眾多名家同臺(tái)，再次印證了他在當(dāng)代水墨領(lǐng)域的學(xué)術(shù)地位。
1997年10月劉淼翰作品《羊》秋季義拍以人民幣580萬(wàn)成交，自此被譽(yù)為最貴的動(dòng)物畫(huà)家。
2005年5月中美友好交流展，劉淼翰草蟲(chóng)系列展被美國(guó)最大的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)公司：美國(guó)聯(lián)合精英經(jīng)紀(jì)集團(tuán)以830萬(wàn)美金買斷，劉淼瀚藝術(shù)品正式打響國(guó)際市場(chǎng)，成為國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)流通的中國(guó)奢侈品。
2006參加《全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展》作品被中南海收藏。
2006年參加第六屆《工筆畫(huà)大展》
2012年八月受邀為十八大會(huì)場(chǎng)作畫(huà)。作品入選北京國(guó)際雙年展
2009年參加《全軍美展》，2012參加《建軍85周年全軍美術(shù)作品展覽》
2013年參加《第四屆中國(guó)畫(huà)展》
2014年《中國(guó)夢(mèng)強(qiáng)軍夢(mèng)軍事題材展》作品被中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)收藏。
2019年特邀參加中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展《精微.廣大中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)名家小副精品展》
2020年7月特邀作品參加中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的《綠色時(shí)空”新時(shí)代主題性美術(shù)作品邀請(qǐng)展》2020年特邀參加中美術(shù)家協(xié)會(huì)邀請(qǐng)展《丹青盛會(huì)迎新春中國(guó)畫(huà)名家邀請(qǐng)展》
2023年9月中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)特邀作品參加《中國(guó)青年工筆學(xué)術(shù)提名展特邀作品展》，多次獲獎(jiǎng)，深得方家和收藏家好評(píng)，受到社會(huì)各界關(guān)注，市場(chǎng)“賣點(diǎn)”頗佳，“人氣”旺盛，載入數(shù)十部藝術(shù)典籍，散見(jiàn)與眾多報(bào)刊、雜志，書(shū)畫(huà)作品作為禮品贈(zèng)送給國(guó)際友人、并被多位部隊(duì)首長(zhǎng)和省部級(jí)領(lǐng)導(dǎo)和軍隊(duì)高層人士及近百位藝術(shù)名流收藏，不少藝術(shù)評(píng)論家稱其為“極具發(fā)展?jié)摿Φ膶?shí)力派工筆畫(huà)家，是當(dāng)今書(shū)畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)的‘原始潛力股’，極具收藏價(jià)值?！?/p>
藝術(shù)評(píng)論
劉淼瀚，這位生于山東日照的當(dāng)代工筆畫(huà)家，以其對(duì)“鄉(xiāng)情”主題的深耕細(xì)作，在藝術(shù)界獨(dú)樹(shù)一幟。他的作品不僅是鄉(xiāng)土記憶的視覺(jué)化呈現(xiàn)，更是一場(chǎng)關(guān)于生命、時(shí)間與情感的哲學(xué)沉思。通過(guò)細(xì)膩的筆觸與濃郁的彩韻，他將家鄉(xiāng)的草木風(fēng)物升華為一種超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)意象，構(gòu)建了一個(gè)兼具懷舊詩(shī)意與理想色彩的“精神桃花源”。
劉淼瀚的創(chuàng)作核心始終圍繞“鄉(xiāng)情”，代表作如《家鄉(xiāng)記憶》《夢(mèng)里家鄉(xiāng)》等，以石磨、老墻、柿樹(shù)、羊群等元素為載體，將個(gè)人記憶轉(zhuǎn)化為普世的情感共鳴。他筆下的羊群尤為引人注目——或奔跑嬉戲，或靜立凝望，既象征鄉(xiāng)土生活的質(zhì)樸活力，又暗喻生命從繁盛到凋零的循環(huán)。這些畫(huà)面中，枯樹(shù)與石磨的“靜”與羊群的“動(dòng)”形成張力，賦予作品滄桑感與哲思性，使鄉(xiāng)土敘事超越具象描繪，成為對(duì)時(shí)光流轉(zhuǎn)與生命本質(zhì)的隱喻。
作為中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事與重彩畫(huà)研究院副院長(zhǎng)，劉淼瀚的技法融合了傳統(tǒng)工筆的嚴(yán)謹(jǐn)與當(dāng)代重彩的瑰麗。他的畫(huà)面構(gòu)圖飽滿而富有節(jié)奏感，色彩濃烈卻不失和諧，如《鄉(xiāng)情》中湛藍(lán)的天空與金黃玉米的對(duì)比，既保留傳統(tǒng)水墨的意境，又通過(guò)礦物顏料的疊加增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力。這種“氣旺神暢”的風(fēng)格，既得益于他在中國(guó)國(guó)家畫(huà)院與清華美院的系統(tǒng)訓(xùn)練，也源于其對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳觀察——例如對(duì)羊群神態(tài)的精準(zhǔn)捕捉，使畫(huà)面兼具寫(xiě)實(shí)性與象征性。
劉淼瀚的繪畫(huà)藝術(shù)，是工筆與重彩的詩(shī)性對(duì)話，是記憶與理想的雙向奔赴，更是工筆彩韻織就的鄉(xiāng)愁詩(shī)畫(huà)。他以筆為犁，在宣紙上耕耘出一片精神的沃土，讓觀者得以在喧囂都市中回望那片永恒的“夢(mèng)里家鄉(xiāng)”。這種創(chuàng)作，不僅是對(duì)個(gè)人情感的表達(dá)，更是對(duì)城市化進(jìn)程中鄉(xiāng)土文化消逝的深情挽歌，為當(dāng)代藝術(shù)提供了一條連接傳統(tǒng)與當(dāng)下的美學(xué)路徑。
劉淼瀚坦言
，其作品中的家鄉(xiāng)是“夢(mèng)中之鄉(xiāng)”，是對(duì)現(xiàn)實(shí)記憶的美學(xué)提純。他刻意剔除瑣碎與平庸，保留最溫暖的生命片段：母親的背影、童年的歡笑、秋收的喜悅……這種選擇并非對(duì)現(xiàn)實(shí)的粉飾，而是通過(guò)藝術(shù)重構(gòu)，將個(gè)體經(jīng)驗(yàn)升華為集體鄉(xiāng)愁的載體。正如陶淵明的桃花源，他的畫(huà)作既是私人記憶的棲息地，也是現(xiàn)代人尋找精神原鄉(xiāng)的鏡像。
（王本平，學(xué)者，藝術(shù)評(píng)論家）
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