很多人在學(xué)行書拼了命的臨摹《蘭亭序》《圣教序》，這兩件作品雖然水平高、經(jīng)典度充足，但它們都存在“致命弱點(diǎn)”?！?a class="keyword-search" >蘭亭序》真跡已失，“神龍本”在鉤填時(shí)又存在失誤和敗筆?！?a class="keyword-search" >圣教序》純粹的集字作品，章法、氣韻上不夠自然。
那么，有沒有比《蘭亭》《圣教》水平更高的字呢？答案是有的，學(xué)界公認(rèn)顏真卿的《爭(zhēng)座位帖》，堪為行草書的“巔峰之作”。這件作品不僅勝于《蘭亭序》，也蓋過了顏真卿最為知名的作品《祭侄文稿》。
米芾這樣評(píng)價(jià)此作：“禿筆，字字意相連屬，飛動(dòng)詭形異狀，得于意外也。世之顏行第一書也！”蘇軾則在跋文中評(píng)價(jià)它：“比公他書尤為奇特，信乎自然，動(dòng)有姿態(tài)。”何紹基更是稱贊：“此帖筆法之佳，當(dāng)在蘭亭之上”。
這些評(píng)語說明《爭(zhēng)座位帖》有兩大優(yōu)點(diǎn)，一是用筆自然豐富，“書無意于佳乃佳”，這種筆法與情感合一、心與手合一的書寫，最能展現(xiàn)顏魯公的真實(shí)功力；其二是風(fēng)格鮮明，奇特瀟灑，書法界極為少見，能看懂此作的人更是少之又少。
《爭(zhēng)座位帖》與顏真卿其他作品相比：“《祭侄》奇古蒙宕，《告伯父》淵潤(rùn)從容，至《論座》則兼有《祭侄》《告伯》兩稿之奇，情結(jié)不同，書隨之異，所以直入神品”融合了諸作之優(yōu)點(diǎn)，奇崛多變，令人嘆為觀止。
《爭(zhēng)座位帖》是顏真卿忠義正直的“化身”，當(dāng)他目睹郭英乂不顧禮法、諂媚宦官魚朝恩，滿朝文武無人敢言時(shí)，他站了出來，寫下此稿，傾盡畢生功力，此時(shí)他已人到晚年，達(dá)到了“人書俱老”的境界。
此作完成后被摹刻上石，原碑現(xiàn)藏于西安碑林，而墨跡原稿則遞藏有序，如今存于中國臺(tái)北故宮。全卷縱31厘米、橫342厘米，共計(jì)68行、1193個(gè)字，字徑大小在2至4厘米不等，卷面狀態(tài)保持完好，連涂抹刪改的部分都保留了下來。
《爭(zhēng)座位帖》筆筆篆籀、字字欲飛，藏鋒逆入，裹鋒而行，筆畫圓勁蒼潤(rùn)，輕重、斷連、虛實(shí)、疾徐對(duì)比強(qiáng)烈，筆力深沉，如“錐畫沙”，牽絲引帶，轉(zhuǎn)折處絞轉(zhuǎn)靈巧，又似“折釵股”。顏真卿寫字追求筆筆中鋒，因此每個(gè)筆畫都有千鈞之力。
此帖因字賦形，結(jié)構(gòu)奇崛多變，俯仰、高低、輕重、欹正變化多端，墨色更是枯潤(rùn)對(duì)比強(qiáng)烈，層次感十足，動(dòng)勢(shì)極強(qiáng)，章法疏密有致，全卷一派雄強(qiáng)莊嚴(yán)之氣。每一處點(diǎn)畫皆合乎晉唐古法，起承轉(zhuǎn)合無不如意，字法變化更是詭譎難測(cè)，涵蓋了書法當(dāng)中幾乎所有的陰陽之變。
而今，我們將顏真卿《爭(zhēng)座位帖》墨跡本進(jìn)行了超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，以供大家臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！
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