1、《局內(nèi)人》
很喜歡開(kāi)頭男主的自述，屬于看過(guò)一遍就不會(huì)忘記的那種經(jīng)典電影片段。李秉憲實(shí)在是太會(huì)演戲了，看幕后花絮、音軌評(píng)論都覺(jué)得，有這樣的演員實(shí)在太難得。 故事過(guò)于正義和圓滿(mǎn)…真希望韓國(guó)電影能多加一些女性角色，男性太多，密集恐懼癥犯了。
2、《看見(jiàn)惡魔》
很標(biāo)準(zhǔn)范式的韓式的犯罪片，很敢拍，也很戲劇 但是受害者奇觀太多了，生理不適，很多受害的戲根本不用非要拍出來(lái)的，導(dǎo)演顯然把這些作為看點(diǎn)安置，實(shí)屬男凝。毫無(wú)節(jié)制的暴力和性讓人看著有點(diǎn)反胃，當(dāng)受害者和施虐者的角色發(fā)生互換，復(fù)仇的快感所引出人性中的邪惡部分讓人不寒而栗，配樂(lè)故事節(jié)奏相得益彰，崔岷植這個(gè)演技真再別說(shuō)了。
3、《快樂(lè)到死》
影片最大的問(wèn)題是沒(méi)有很好的處理其韓國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的主題，“經(jīng)濟(jì)蕭條”還得從簡(jiǎn)介里才能得知（影片始終沒(méi)提及故事背景），這使得男主無(wú)業(yè)游蕩行為的緣由不清晰（看似單純的自私），同時(shí)直接導(dǎo)致對(duì)于他最終殺害妻子嫁禍妻子情人的行徑完全歸咎于其意識(shí)形態(tài)的核心問(wèn)題，這樣的結(jié)果不僅使結(jié)局引起廣泛爭(zhēng)議，還將故事簡(jiǎn)易化為庸俗的情愛(ài)復(fù)仇片。
4、《為了皇帝》
果然不是誰(shuí)都能和影帝搭戲的!卷毛男主不是演技問(wèn)題，就是選角問(wèn)題，感覺(jué)一塌糊涂。最后結(jié)尾不知道他倆為什么還往外海開(kāi)，而且來(lái)幫手了不用跳到船上都可以了?；鹄迸髡娴睦笨上е皇沁^(guò)眼煙云，女人不主動(dòng)來(lái)找你，說(shuō)明就不喜歡你心里沒(méi)你。
5、《老男孩》
雖然不太喜歡樸贊郁，但說(shuō)他不能使人印象深刻也是假話(huà)。他這種極度風(fēng)格化的表達(dá)像炒菜時(shí)猛加佐料，能把影片吊到一個(gè)不屬于它的高度，或直接將其邪典化。這種野蠻、激烈的影像某種程度上像是來(lái)自第三世界，但其質(zhì)感和內(nèi)核卻屬于發(fā)達(dá)國(guó)家?；蛟S能契合韓國(guó)的社會(huì)狀態(tài)。
6、《殺人回憶》
肌理和動(dòng)機(jī)都十分清晰，但同時(shí)也覺(jué)得設(shè)計(jì)感很重（從腳本到分鏡）。在類(lèi)型片里算是做到了某種極致，能感受到導(dǎo)演對(duì)韓國(guó)社會(huì)與體制的那種按捺不住的不滿(mǎn)與批判，但也只是止步于一種無(wú)奈的憤怒，而并沒(méi)有擊中真正的集體創(chuàng)傷。稻田場(chǎng)景很難不讓人聯(lián)想到《漫長(zhǎng)的季節(jié)》——懸疑為皮，創(chuàng)傷為骨，這是《殺人回憶》沒(méi)有做到的。
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