作者｜阿po
當結局落定，關于罪案劇《棋士》的另一種討論卻剛剛開始。
《棋士》最后一幕落下時，沒有迎來答案的落錘，反倒引發(fā)了更多追問：鈔票真的都燒了嗎？崔業(yè)是否悔棋了？究竟誰是局中人、誰是執(zhí)棋者？當觀眾回望這些回收的伏筆，不只是對劇情的深扒復盤，更是一場對人性幽微之處的探照。正如這部劇所呈現(xiàn)的，不只是善與惡的對峙，更是很多人生活中無聲卻深刻的抉擇。
當懸疑罪案劇逐漸占據(jù)主流視野，其真正打動觀眾的力量并非僅僅來自于精巧的案件設計與緊張的節(jié)奏，更在于對人性復雜微妙的細致描繪。《棋士》正是這樣一部作品：以留白、以克制、以逼近生活質地的方式，深刻而敏銳地挖掘了隱藏于罪案之下的人性掙扎與情感波瀾。
這份對于復雜人性的審慎表達，既是《棋士》自身風格的特征，也像是在呼應其背后依托的騰訊視頻X劇場一直以來的核心主張“一劇一格”。作為X劇場2025年回歸市場的首作，《棋士》從人物維度到類型突破，都在朝著使作品真正成為創(chuàng)意與現(xiàn)實的雙重注腳的方向，努力錘煉全新的精品劇范式。
觀眾在看《棋士》的劇情發(fā)展，也是在看騰訊視頻X劇場如何以一子落定，回應市場需求多樣精品化的新命題。
中式罪案劇背后的人性復雜與生活斑駁
《棋士》之所以能在眾多罪案懸疑劇中脫穎而出，關鍵在于它打破了“案件驅動劇情”的傳統(tǒng)敘事邏輯，而是以“人性驅動關系”以及“人物關系揭示”的方式，建立起一種更貼近現(xiàn)實的表達路徑。它不再依賴激烈的情節(jié)起伏和反轉來構建觀看爽感，而是將鏡頭對準生活中真實存在的壓抑與糾葛，人性灰度中的因果與誘因，以更真實的方式呈現(xiàn)“是非”背后的復雜人心。
這個故事里的每一個人都不是非黑即白的道德模型，而是被現(xiàn)實環(huán)境塑造出來的具體的“人”。無論是普通中年人崔業(yè)在善惡之間的掙扎，還是一只耳引人憐、作大惡的兩面性，或是崔偉理性中帶著情緒的堅守，《棋士》呈現(xiàn)的是人性的彈性空間。
情節(jié)張力都落在“人”之上。崔業(yè)從一名被同事輕視、家庭失意的中年人逐步演變成滿腹籌謀的“執(zhí)棋者”，他的每一個選擇背后，都藏著被生活推著前行的無奈與內(nèi)心深處的一絲不甘。他是一個極具“反常識魅力”的角色：既脆弱又算計，既軟弱又狠厲，既渴望翻身又注定誤入歧途。正因為此，他不能被簡單歸類為“壞人”，他像極了那些在生活壓力中不斷妥協(xié)、拉扯、掙扎著的人。
哥哥崔偉某種程度上是崔業(yè)命運的反照，他理性、克制、守規(guī)矩，是家庭和制度的維穩(wěn)者，也是一種道德秩序的象征。劇情從開始就揭開了兄弟二人在生活與案件發(fā)生時截然不同的路徑與選擇，也是相似境遇下人性走向的分岔口。
但是看似岌岌可危的兄弟關系之間，又存在著哥哥長期的偏愛所養(yǎng)成的弟弟的偏執(zhí)，可以說是一種足以打動人的，愛恨相生的兄弟典型。最終集里，崔業(yè)與崔偉在隧道一戰(zhàn)短暫地同站一方，也為這段兄弟關系增添了命運式的張力。
另一邊，一只耳的角色塑造也不容忽視。他熱衷電子寵物、生活節(jié)奏錯亂、情緒控制極差，像是在被遺落的一角里長出的一朵陰暗蘑菇。他與崔業(yè)的交錯，不是一場善惡的拉扯，而是兩種邊緣人物的抱團與博弈。
《棋士》在敘事中以舉重若輕的方式，完成了中式生活關系圖譜的精準勾勒，父母的偏心與忽視、兄弟間的控制與依賴、親子間的羈絆與隔閡、夫妻間的疏遠與陌路，每一層關系都不是割裂的設定，而是為了還原一種真實：人在選擇之前，其實早已被種種關系牽引，已然身處局中。
這種敘事方式，使得《棋士》在情緒密度與共鳴層面獲得了更廣泛的認同，也進一步提升了劇集的討論度。在CCTV-8與騰訊視頻同播的傳播渠道中，《棋士》成為騰訊視頻X劇場目前為止站內(nèi)熱度（26376）最高的一部作品，在CCTV-8最高收視率破1.75%，收獲后黃金時段平均收視率冠軍；在口碑方面，也于豆瓣拿下7.5的開分，很好地拉開了X劇場回歸的帷幕。
《棋士》為引，“X劇場”還能展現(xiàn)多少類型化新張力？
《棋士》之于騰訊視頻X劇場，不只是一次內(nèi)容落子，更是一種風格上的全新體現(xiàn)。它將“罪案”框架拆解重構，用生活流敘事講人性張力，驗證了“類型+表達”并行的新范式。而這，恰恰是騰訊視頻X劇場從創(chuàng)立之初便堅持的不限題材的“一劇一格”理念。
“一劇一格”不是簡單的題材多樣，而是致力于以一種更高維度的精品策略，用極致的差異化，對抗市場的內(nèi)容同質，讓每一部作品都在打破類型邊界的同時尋找新的創(chuàng)作張力，用鮮明的創(chuàng)作者表達，完成對類型審美的更迭。
在這種理念下，《棋士》走出了“中式罪案”新方向，弱化了傳統(tǒng)懸疑劇的高密度反轉與密集線索推進，轉而強調人物之間的張力對峙，將觀眾的注意力引入到情感結構與人性選擇中。節(jié)奏上，它不再追求“每集一鉤子”，而是在“遇人則慢、遇事則快”的結構中，通過關系的層層剝離推進劇情，形成一種情緒驅動型的敘事流。
在美學層面，《棋士》也并未遵循傳統(tǒng)罪案劇“冷峻灰暗”的影調慣性，而是大面積使用自然光和空間感，制造出更靠近文學作品的質感。同時類型片中常見的工具性角色變得復雜，功能性情節(jié)被轉化為人性的選擇。這種風格的創(chuàng)新也進一步豐富了騰訊視頻X劇場內(nèi)部的類型版圖。
值得注意的是，這種風格的生成并非偶然，而是騰訊視頻X劇場系統(tǒng)化扶持與鼓勵多元嘗試的結果，因此截至目前，騰訊視頻X劇場共上線的五部作品，豆瓣評分平均值高達7.9，也是目前市面上劇場廠牌中平均分值最高的。
縱觀過往五部作品，每一部都做出了極具個性的表達。比如《漫長的季節(jié)》在家庭悲劇中構建時空三線，完成了一次敘事結構的拆解重組；《繁城之下》用一場古代命案書寫人心暗流，用文戲與極簡美術擊穿“古裝+懸疑”的傳統(tǒng)套路；《歡顏》則以公路片形式詮釋信仰與理想，把黑色幽默、歷史與浪漫主義交織出新風格；《黑土無言》聚焦東北寒地，將地方敘事與命運宿命感結合，構建極致冷靜的視覺表達。
每一部作品在題材上看似熟悉，但觀感上都跳脫出了“類型劇的工業(yè)邏輯”。
《棋士》的落點，則進一步驗證了這種策略的有效性。在如今觀眾對“內(nèi)容個性”的期待度日益增長、對“劇本公式”的耐受度不斷下降，騰訊視頻X劇場的“類型化新張力”顯得尤為寶貴。它既保持對市場的感知能力，又敢于為創(chuàng)作者提供非標準化表達空間。在這種機制下，創(chuàng)作者不僅是內(nèi)容的執(zhí)行者，更是“美學建構者”。
從先鋒表達到用戶心智，“X劇場”開啟長視頻的精品拓客新路徑
穿越影視行業(yè)周期的關鍵，從來不只是“等風來”，而是主動出招。騰訊視頻X劇場不僅實現(xiàn)了類型突破與情緒厚度，也讓人真切感受到：長視頻不一樣了。
過往“唯流量論”“唯IP論”的固有印象正在被打破，取而代之的是風格更強、作者性更鮮明、情感更真實的精品劇集，正重新塑造觀眾的心理預期和內(nèi)容認知。
用戶是能感受到變化的。正如《棋士》在節(jié)奏結構、情感書寫上的“克制感”，不是傳統(tǒng)意義上的“爽劇”，但卻因為情緒真實與人設扎實，在社交平臺激發(fā)了高質量的自發(fā)討論與共鳴。觀眾也漸漸不再以“有沒有爆點”來判斷劇的好壞，而是關注它的質地、完整度、細節(jié)與余味。這種觀劇心態(tài)的轉變，本質上正是“用戶心智”的刷新。
而這種用戶結構的升級，也反饋到平臺策略層面。本屆網(wǎng)絡視聽大會上公布數(shù)據(jù)，2024年長視頻用戶規(guī)模已達到七年來新高，其中一個顯著變化是，用戶更年輕了，更審慎了，也更愿意為“好內(nèi)容”停留。騰訊視頻X劇場的穩(wěn)定輸出，恰好構建起平臺與這類用戶之間最穩(wěn)定的連接通道。
與此同時，騰訊視頻并沒有將精品化的重擔壓在X劇場一處，而是通過“螢火單元”“板凳單元”等多個風格化子劇場共建內(nèi)容生態(tài)，共同撐起一個更具分層、分區(qū)、分人群策略的內(nèi)容矩陣。
換句話說，長視頻平臺真正要穿越周期，靠的不是“多”，而是“準”，不是“跟風”，而是“立標”。騰訊視頻X劇場在這條路徑上，已經(jīng)走出了足夠清晰的一步：通過持續(xù)打造具有辨識度、突破感、現(xiàn)實溫度的劇集內(nèi)容，重新建立觀眾對“國產(chǎn)劇質量”的信任，重塑長視頻的內(nèi)容口碑與消費動能。
騰訊視頻X劇場是那個代表“信號”的劇場，它向觀眾發(fā)出的信號是，國產(chǎn)劇的主流面貌正在悄然變化，審美水位線被不斷拉升，它是一種可以“相信內(nèi)容本身”的新秩序。
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