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今天是太空與您相伴的【第2546期】

也許你還沒(méi)有意識(shí)到，春天已悄悄走完了一半的旅程，還沉浸在草長(zhǎng)鶯飛的初春時(shí)節(jié)，就突然在漫天的飛絮中驚覺(jué)，原來(lái)今年的春天已經(jīng)開(kāi)始了下半場(chǎng)表演。紛揚(yáng)如雪的楊花柳絮，是這個(gè)時(shí)間最具標(biāo)志性的景物，它隨風(fēng)飛舞、無(wú)根無(wú)依，在池塘邊、小路上、庭院中隨處可見(jiàn)。有人嫌它惱人，但有人卻愛(ài)它的美麗，無(wú)論人們?cè)鯓釉u(píng)價(jià)它，它都是關(guān)于春天繞不開(kāi)的一個(gè)話題。今天我們伴著飛舞的柳絮，一起品讀幾首經(jīng)典的柳絮詩(shī)詞。

《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

宋·蘇軾

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。

拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。

縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。

夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。

不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。

曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在？一池萍碎。

春色三分，二分塵土，一分流水。

細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

在筆者看來(lái)，這是古往今來(lái)的詠絮詞中最為經(jīng)典的一首。楊花雖然以花為名，但是和人們普遍接受的花的印象不一樣。它細(xì)小無(wú)華，既無(wú)絢目的色彩，又無(wú)醉人的芬芳，實(shí)在很難真的被當(dāng)成花來(lái)看待。所以蘇軾說(shuō)它好像是花，卻又不像花。詞以摹寫(xiě)楊花的形態(tài)開(kāi)篇，并非直接描寫(xiě)，卻非常傳神。它寫(xiě)出了楊花的獨(dú)特物性，同時(shí)又不僅限于此，作者仿佛在設(shè)身處地體驗(yàn)楊花的命運(yùn)和際遇。意味深長(zhǎng)，空靈飄忽，奠定了全詞的風(fēng)格基調(diào)。正如劉熙載《藝概》所說(shuō)：“此句可作全詞評(píng)語(yǔ)，蓋不離不即也。”

《柳絮》

唐·薛濤

二月楊花輕復(fù)微，春風(fēng)搖蕩惹人衣。

他家本是無(wú)情物，一任南飛又北飛。

這首詩(shī)看似是在寫(xiě)柳絮，其實(shí)是在寫(xiě)自己。詩(shī)的前兩句描寫(xiě)了春天的景色，春風(fēng)中輕盈的楊花漫天飛舞，還不時(shí)飄飄蕩蕩地沾落到人們的衣服上。詩(shī)人不說(shuō)“沾”而說(shuō)“惹”，賦予柳絮以人性；后兩句點(diǎn)出柳絮輕薄的品格，而輕薄正是“無(wú)情”的外在表征。全詩(shī)寫(xiě)作手法節(jié)奏輕盈，淡淡哀愁，再加上“他家”“一向”等俗語(yǔ)的運(yùn)用，給人一種飄灑不盡之感。

《漫興》

唐·杜甫

腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風(fēng)舞，輕薄桃花逐水流。

都說(shuō)春江景物芳妍，而三春欲盡，怎么會(huì)不感到傷感呢？拄著拐杖漫步江頭，站在芳洲上，只看見(jiàn)柳絮如顛似狂，肆無(wú)忌憚地隨風(fēng)飛舞，輕薄不自重的桃花追逐流水而去。此詩(shī)作于安史之亂后，表面寫(xiě)景實(shí)為諷世。柳絮隨風(fēng)飛舞，落花逐水飄流，這是暮春的特有景色，但卻勾起了人的無(wú)限感傷。在詩(shī)人筆下，柳絮和桃花人格化了，像一群勢(shì)利的小人，它們對(duì)春天的流逝，絲毫無(wú)動(dòng)于衷，只知道乘風(fēng)亂舞，隨波逐流。這正是詩(shī)人痛苦的原因。后來(lái)桃花柳絮也就成了一般勢(shì)利小人的代名詞。

《破陣子·春景》

宋·晏殊

燕子來(lái)時(shí)新社，梨花落后清明。

池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲。日長(zhǎng)飛絮輕。

巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。

疑怪昨宵春夢(mèng)好，元是今朝斗草贏。笑從雙臉生。

春已中分，新燕將至，此時(shí)恰值社日也將到來(lái)，古人稱(chēng)燕子為社燕，以為它常是春社來(lái)，秋社去。詞人所說(shuō)的新社，指的即是春社了。那時(shí)每年有春秋兩個(gè)社日，而尤重春社，鄰里聚會(huì)，酒食分餐，賽會(huì)歡騰，極一時(shí)一地之盛。當(dāng)此季節(jié)，氣息芳潤(rùn)，池畔苔生鮮翠，林叢鸝囀清音。按民族“花歷”，又有二十四番花信風(fēng)，自小寒至谷雨，每五日為一花信，每節(jié)應(yīng)三信有三芳開(kāi)放；按春分節(jié)的三信，正是海棠花、梨花、木蘭花。梨花落后，清明在望。詞人寫(xiě)時(shí)序風(fēng)物，一絲不茍。當(dāng)此季節(jié)，氣息芳潤(rùn)，池畔苔生鮮翠，林叢鸝囀清音。春光已是苒苒而近晚了，神情更在言外。清明的花信三番又應(yīng)在何處？那就是桐花、麥花與柳花。所以詞人接著寫(xiě)的就是“日長(zhǎng)飛絮輕”。

《楊花》

唐·吳融

不斗秾華不占紅，

自飛晴野雪濛濛。

百花長(zhǎng)恨風(fēng)吹落，

唯有楊花獨(dú)愛(ài)風(fēng)。

這是一首托物言志詩(shī)，吳融活躍于晚唐，他崇尚淡泊悠閑的生活，當(dāng)他看到楊花一身素淡，不與那些紅花綠草爭(zhēng)艷時(shí)，不由得聯(lián)想到自己的官場(chǎng)生活，于是寫(xiě)下這首自明心志的小詩(shī)。此詩(shī)運(yùn)用對(duì)比手法，通過(guò)其他花怕風(fēng)而楊花獨(dú)愛(ài)風(fēng)的特性，刻畫(huà)楊花獨(dú)特的品行，表達(dá)出自己追求自由生活以及獨(dú)立人格的理想。很是形象生動(dòng)，貼切自然。

《客中初夏》

北宋·司馬光

四月清和雨乍晴，南山當(dāng)戶轉(zhuǎn)分明。

更無(wú)柳絮因風(fēng)起，唯有葵花向日傾。

初夏四月，天氣清明和暖，下過(guò)一場(chǎng)雨天剛放晴，雨后的山色更加青翠怡人，正對(duì)門(mén)的南山變得更加明凈了。眼前沒(méi)有隨風(fēng)飄揚(yáng)的柳絮，只有葵花朝向著太陽(yáng)開(kāi)放。王安石變法失敗后退居洛陽(yáng)，直到哲宗即位才回京任職，這首詩(shī)是在退居洛陽(yáng)時(shí)創(chuàng)作。整首詩(shī)描述了變化的畫(huà)面，詩(shī)人不喜雨絲蒙蒙的南山，也不贊隨風(fēng)飛舞的柳絮，而把獨(dú)鐘給了葵花，不難發(fā)現(xiàn)詩(shī)人非獨(dú)愛(ài)葵花，而是言在此而意在彼。詩(shī)人久在官場(chǎng)，自是看夠了人云亦云的柳絮，不愿詩(shī)人本人"摧眉折腰"隨風(fēng)飄擺，終而選擇了葵花，且懂得珍惜陽(yáng)光，這也許才是葵花的可愛(ài)之處。

《唐多令·柳絮》

清·曹雪芹

粉墮百花洲，香殘燕子樓。一團(tuán)團(tuán)、逐隊(duì)成毬。

飄泊亦如人命薄，空繾綣，說(shuō)風(fēng)流。

草木也知愁，韶華竟白頭。嘆今生、誰(shuí)舍誰(shuí)收！

嫁與東風(fēng)春不管，憑爾去，忍淹留！

以飄泊的柳絮自比，抒發(fā)了林黛玉寄人籬下感懷傷逝的悲苦之情。這首詞以“粉墮’‘香殘”開(kāi)篇，借柳絮的飄零映射自身的漂泊；用柳絮的“逐對(duì)成氈”對(duì)應(yīng)自身空自纏綿而傷心絕望的愛(ài)情。過(guò)片將愁生白發(fā)的郁悶移注給柳絮。移情于物的運(yùn)用有力烘托了“我”的哀愁。結(jié)尾在“憑爾去，忍淹留”以及“誰(shuí)舍誰(shuí)收”的無(wú)奈嘆息中道出了自身的凄慘結(jié)局及其周?chē)宋锏睦淇釤o(wú)情。自比柳絮，托物感懷，物我交融，意蘊(yùn)渾厚。