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網(wǎng)劇《雁回時(shí)》劇照

貼近心坎兒的熱劇

文劉依盼、蘇鑫龍

《雁回時(shí)》是一部上映于2025年3月份的國(guó)產(chǎn)古裝愛情劇，由楊龍導(dǎo)演，陳都靈、辛云來主演。劇本的內(nèi)容主要改編自2013年完結(jié)于閱文集團(tuán)千山茶客的《重生之貴女難求》。劇名化用了古詞“雁字回時(shí)，月滿西樓”。故事內(nèi)容主要講述了女主莊寒雁兒時(shí)被棄，離家十七年后回到了疑竇重生的莊宅中，并與姨母、父母、姑爺一干人發(fā)展出不同的故事情感走向，隨著劇情發(fā)展，種種疑團(tuán)徐徐展開。最終莊寒雁與傅云夕相愛，成為眷屬的故事。

共情力悟人生之味

情感、處境、矛盾與掙扎，是優(yōu)秀藝術(shù)作品的本源，奔騰的血液匯聚于作者與觀者的血管里?！堆慊貢r(shí)》讓我們看到了“重情重義”“有血有肉”的大女主形象，窺見了創(chuàng)作者與觀者的共情。

當(dāng)下，“古裝”“愛情劇”兩大熱點(diǎn)元素雖是重要看點(diǎn)，但缺乏有張力的劇情表達(dá)，徒有其表的“華麗”已不再滿足觀眾的審美需求。該劇摒棄了諸多古裝言情，過多強(qiáng)調(diào)感情線而弱化其他劇情的弊端，將“華麗”元素集合，不僅讓觀眾癡迷于古裝之美，讓觀眾直觀感受到內(nèi)心掙扎，塑造出自尊自愛、重情重義、立體生動(dòng)的女主形象，讓觀眾感同身受，一起“喜怒哀樂”共情著“人生之味”。

好作品要能夠“發(fā)現(xiàn)人”“感染人”“成就人”。例如劇中“莊寒雁面對(duì)強(qiáng)權(quán)時(shí)會(huì)竭盡所能地抗?fàn)?，面?duì)真心時(shí)也會(huì)拼盡所有不求回報(bào)，她不依附于任何人，獨(dú)自便站成一座高峰”。這引起了多少獨(dú)在異鄉(xiāng)打拼觀眾的共情，身后無人，卻總渴望成為他人的依靠，生活瑣碎卻勇敢堅(jiān)韌。觀眾通過移情，獲得了同樣一位“莊寒雁”就此窺見到柴米油鹽中的勇氣，艱苦絕倫中的理想之思、道德之維。

網(wǎng)劇《雁回時(shí)》劇照

生活化溯非遺之境

一直以來，中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)非遺文化因?yàn)橹谱鞒杀靖撸M(fèi)時(shí)費(fèi)力，常常面臨著傳承艱難，后繼無人的尷尬局面。如何更好的傳承保護(hù)非遺文化，讓其在當(dāng)代煥發(fā)出新的文化生機(jī)是堅(jiān)定文化自信，樹立文化典型的有力舉措。

非遺之美不單是展示“不僅如貨柜中陳列的商品，而是描述了一種文化的使用語(yǔ)境?！薄堆慊貢r(shí)》打破了以往單獨(dú)宣傳非遺技藝的模式，將非遺運(yùn)用到場(chǎng)景以及劇情的制作中，讓觀眾能身臨其境的遙想到這些美麗的手藝在古代的語(yǔ)境中是如何細(xì)致入微的參與人們的生活，博得觀眾喜愛。劇中，莊寒雁與傅云夕春節(jié)時(shí)來到集會(huì)，場(chǎng)上正在打鐵花，表演者一拘一捧，火花四射，用兩個(gè)短鏡頭描述了非遺之美。評(píng)論區(qū)更是有人直呼“仿佛看見了幾年來最好看的電視劇畫面。”正如“我們不能夠在展柜中想象出筷子如何使用”，非遺文化只有在展現(xiàn)出它與生活的聯(lián)系時(shí)，才更為鮮活，更有生命力，更能感染觀眾。劇中還展現(xiàn)了熏香，舞獅等民俗文化；以及非遺“螺鈿長(zhǎng)畫”，用細(xì)碎的螺殼拼湊出主角和重要的場(chǎng)景，殼身流光溢彩，華麗夢(mèng)幻，令人驚嘆不已。劇中人物身著明朝服飾，行禮合乎古制規(guī)范，與非遺所產(chǎn)生的文化環(huán)境相得益彰。

該劇改變“講非遺而拍非遺”的邏輯設(shè)定，創(chuàng)作者充分體悟觀眾想要看見“美”的想法，將優(yōu)秀的非遺文化融入人物生活，對(duì)非遺“美”的一方面描寫刻入人心，細(xì)致恰到好處，穿插于劇情中不突兀。就如2025年的春晚，李子柒作為第一個(gè)登場(chǎng)的節(jié)目演員，將非遺融入節(jié)目表達(dá)，在短短幾秒鐘便向我們展現(xiàn)了十余種非遺作品的美好炫麗。眾多成功的文藝作品，都仿佛是在向我們說明，如何更好地為非遺說話，如何更好地用非遺表現(xiàn)自己。

片頭曲螺鈿版畫

互動(dòng)性劇情之感

《雁回時(shí)》將劇情與觀眾互動(dòng)了起來。對(duì)單方面向觀眾輸出的電視劇模式來看，網(wǎng)絡(luò)觀影不僅一種“觀看形式”更是一種“表達(dá)方式”。當(dāng)姨娘女兒與主角莊寒雁發(fā)生矛盾時(shí)，彈幕會(huì)現(xiàn)出“扇巴掌”特效；當(dāng)主角落難時(shí)，又會(huì)彈出“送鞋子”特效；當(dāng)畫面海浪起伏時(shí)，彈幕會(huì)自動(dòng)變成海浪的形狀，隨著劇情起伏；當(dāng)劇中畫面開始下雪時(shí)，彈幕也會(huì)在底下落滿積雪?？吹竭@些精彩紛呈的彩蛋和彈幕小特效，觀眾會(huì)在觀劇之時(shí)眼睛一亮又一亮，這些來自劇情的小驚喜，充分照顧了觀眾在看劇時(shí)的心理情緒，不斷吸引觀眾參與其中，極大地增強(qiáng)了觀眾在看劇時(shí)的體驗(yàn)感。這些互動(dòng)小細(xì)節(jié)，不僅帶給觀眾一個(gè)宣泄情緒的出口，通過這些通道，觀眾的情感也可以流向舞臺(tái)。

通過演員們精心地演繹，兩處生發(fā)的共通情感實(shí)現(xiàn)了兩者的交流。通過這種模式可以收到許多來自一線的真實(shí)反饋，實(shí)現(xiàn)了雙向交流，將有益于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)一步了解市場(chǎng)，刻畫劇情，收獲更好的收視率和口碑。

網(wǎng)劇《雁回時(shí)》劇照

商榷之處結(jié)構(gòu)脈絡(luò)建議微調(diào)

本劇也有部分情節(jié)不合常理。例如：莊寒夜受到來自姨母和其女兒的刁難，姨母指使自己的丫鬟在重要的慶典上面揭舉莊寒夜，最終使寒夜入獄。在此語(yǔ)境中，被棄出主家的丫鬟進(jìn)入慶典場(chǎng)合，卻不被人指摘，不符合傳統(tǒng)倫理理念。“關(guān)于殺人兇犯的重要證據(jù)外泄，劇中并未展現(xiàn)查明源頭的補(bǔ)充”，建議增刪和完善，使得該劇在劇情邏輯連貫方面更加完整。

當(dāng)然，從劇情的整體觀感上看，或許是導(dǎo)演與編劇在開始時(shí)鋪設(shè)的伏筆，隨著故事的深入發(fā)展，便會(huì)對(duì)某些疑問予以解答和完善?；蛟S是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的有意為之，因?yàn)樵趧∏閯?chuàng)作時(shí)，會(huì)有些較為突兀的伏筆，這種突兀與鋪墊很有可能成為日后劇情轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵線索?；蛟S這也是本劇的一個(gè)特點(diǎn)，即在極強(qiáng)的邏輯敘事中，善于將多個(gè)伏筆交織起來，使其為故事的主線服務(wù)。對(duì)于故事的進(jìn)一步發(fā)展，我們拭目以待。

作者：劉依盼、蘇鑫龍

單位：湖南財(cái)政經(jīng)濟(jì)學(xué)院