??深響原創(chuàng) · 作者｜林之柏
兄弟殊途、黑白博弈。
《棋士》這樁細(xì)膩又獨(dú)特的“生活流罪案”給懸疑罪案題材帶來(lái)了一陣新風(fēng)。
這也是騰訊視頻X劇場(chǎng)時(shí)隔14個(gè)月的上新回歸，不同于常規(guī)罪案劇集側(cè)重犯罪手法的獵奇和視覺(jué)渲染的刺激，這部大膽創(chuàng)新甚至有些反類(lèi)型的作品更倚重對(duì)人性的解構(gòu)，以棋寓事，娓娓道來(lái)。
也正是這種“新意”讓《棋士》贏得觀眾與行業(yè)的雙重認(rèn)可：臺(tái)播方面，在CCTV-8最高收視率突破1.75%，登頂CCTV-8后黃金時(shí)段平均收視率冠軍；網(wǎng)播方面，則以峰值26376創(chuàng)下騰訊視頻X劇場(chǎng)熱度值最高紀(jì)錄；豆瓣開(kāi)分7.5，在如今有些擁擠的懸疑賽道中占據(jù)一席之地。
《棋士》是獨(dú)特的，但它也明顯帶有騰訊視頻X劇場(chǎng)的一貫“風(fēng)味”：題材先鋒、表達(dá)創(chuàng)新、品質(zhì)上乘、酣暢淋漓。在一眾平臺(tái)紛紛打出垂類(lèi)內(nèi)容廠牌的當(dāng)下，X劇場(chǎng)帶來(lái)了一種全新的“分類(lèi)方法”——不用賽道、題材、風(fēng)格等常規(guī)框架去刻意區(qū)隔內(nèi)容，而是以?xún)?nèi)容品相、內(nèi)容態(tài)度獨(dú)樹(shù)一幟。
一劇一格，X劇場(chǎng)創(chuàng)新不設(shè)限
放眼望去，騰訊視頻X劇場(chǎng)上新頻次并不算高，作品數(shù)量也不是最多的。但截止目前，X劇場(chǎng)劇集的豆瓣平均評(píng)分達(dá)7.9分，是所有劇集廠牌中最高的。不靠堆量，以質(zhì)取勝，一劇一格，部部精品，X劇場(chǎng)再次證明了“創(chuàng)新”對(duì)于內(nèi)容水準(zhǔn)的力量。
事實(shí)上，任何內(nèi)容行業(yè)都有一個(gè)常見(jiàn)的困境——內(nèi)容套路化。
這一方面是因?yàn)樗腥硕伎释按_定性”，也渴望把握內(nèi)容創(chuàng)作的黃金法則，從前影視行業(yè)曾流行過(guò)"大IP+大流量"的套路公式，當(dāng)前也有部分劇集存在"換乘式"同質(zhì)化選角，這些現(xiàn)象都一定程度上反映了劇集內(nèi)容行業(yè)的沉疴，迷信過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)，陷入成功路徑的依賴(lài)。
另一方面則是創(chuàng)新往往伴隨著巨大的風(fēng)險(xiǎn)：一是制作的風(fēng)險(xiǎn)，如果貿(mào)然嘗試創(chuàng)新題材，可能會(huì)出現(xiàn)眼高于手、無(wú)法落地的困難；二是市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)，成功的創(chuàng)新能帶來(lái)驚艷的效果，但如果創(chuàng)新方向跑偏或者理念過(guò)于超前，內(nèi)容就很容易陷入爭(zhēng)議，市場(chǎng)接受度遭遇挑戰(zhàn)；三是平臺(tái)經(jīng)營(yíng)的風(fēng)險(xiǎn)，在商業(yè)世界里，內(nèi)容為王固然重要，但可持續(xù)的經(jīng)營(yíng)是一切內(nèi)容的底氣，尤其在當(dāng)下，"求穩(wěn)"是行業(yè)一致認(rèn)可的主要策略。
也正因?yàn)榉N種或主動(dòng)或被動(dòng)面臨的挑戰(zhàn)，X劇場(chǎng)的創(chuàng)新才格外珍貴難得。
這種新，首先新在題材的多元化，突破“類(lèi)型”的桎梏，不局限在“懸疑”的套路中。
不得不承認(rèn)，懸疑劇是所有題材中離“生死”最近的賽道，跌宕起伏，大開(kāi)大合，“謎題-解謎”的模式經(jīng)過(guò)時(shí)間的驗(yàn)證已經(jīng)非常成熟，出爆款的可能性也相對(duì)較高，以至于形成了當(dāng)前數(shù)量多，節(jié)奏快，需求大的激烈競(jìng)爭(zhēng)局面。
但也正因?yàn)閼乙蓛?nèi)容有創(chuàng)作規(guī)律可循，高分懸疑劇已經(jīng)出現(xiàn)同質(zhì)化傾向。地域化、年代感、雙時(shí)空的“三板斧”被頻繁復(fù)制，觀眾很容易進(jìn)入審美疲勞的狀態(tài)。
騰訊視頻X劇場(chǎng)的破局點(diǎn)在于跳出題材的條條框框，先挖掘人性的“大母題”，再讓題材服務(wù)于故事。案件只是載體，是故事推進(jìn)的明線，觀眾真正要看的，是人物的動(dòng)機(jī)、人性的反思以及不同角色在同一時(shí)代語(yǔ)境下的價(jià)值觀共鳴。
比如現(xiàn)象級(jí)作品《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，用喜來(lái)表達(dá)悲，用暖色來(lái)表達(dá)陰冷，用一起罪案將那個(gè)時(shí)代各個(gè)階層的命運(yùn)串連起來(lái)，反映的是整個(gè)時(shí)代的圖景；而先鋒性拉滿(mǎn)的《歡顏》則被認(rèn)為“難以定義”，節(jié)奏發(fā)展之快、表達(dá)方式和人物塑造風(fēng)格之奇特，創(chuàng)造性地完成了“年代浪漫+公路傳奇”的實(shí)驗(yàn)性探索。
還有東方古典探案風(fēng)格的《繁城之下》，從細(xì)處著手，細(xì)探在人性善惡難辨之下，小人物如何追索和堅(jiān)守公道；《黑土無(wú)言》則把背景放在世紀(jì)之交的東北，通過(guò)寫(xiě)實(shí)的生活流細(xì)節(jié)、刑偵風(fēng)格的探案劇情還原小城眾生相，譜寫(xiě)一曲獻(xiàn)給失落縣城的悲歌。
這些作品有的如詩(shī)歌散文般雋永飄逸，有的如長(zhǎng)篇小說(shuō)般酣暢淋漓，有的如水墨畫(huà)卷工筆寫(xiě)意，有的如紀(jì)實(shí)錄與傳記般冷冽現(xiàn)實(shí)，有的則如哲學(xué)著論般深沉，在故事表達(dá)、敘事風(fēng)格、影像呈現(xiàn)等方面都展現(xiàn)出相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)性。
文學(xué)性、美學(xué)性、藝術(shù)性，這或許就是X劇場(chǎng)題材創(chuàng)新的底氣。類(lèi)型套路千篇一律，但如果我們跳出類(lèi)型，以藝術(shù)價(jià)值為思考的原點(diǎn)，那么劇集的深度與廣度都可以得到無(wú)限的延展。
當(dāng)然，騰訊視頻X劇場(chǎng)的“新”還體現(xiàn)在持續(xù)拓展表達(dá)的邊界。
雖然我們總說(shuō)“影視工業(yè)化”，但這里的工業(yè)化絕非“流水線”的意思，而是代表著尊重基礎(chǔ)的創(chuàng)作規(guī)律、尊重專(zhuān)業(yè)化的制作流程。因此創(chuàng)新的表達(dá)，不是去“上房揭瓦”，而是在專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)的基礎(chǔ)線上打開(kāi)創(chuàng)作的空間，從視聽(tīng)語(yǔ)言、敘事節(jié)奏、主題視角、人物弧光等多個(gè)維度入手，帶來(lái)新鮮感，帶來(lái)藝術(shù)審美與思想砥礪的價(jià)值。
《棋士》在敘事上，就沒(méi)有一味求快、求爽、尋求視覺(jué)沖擊，反倒以緩慢流淌的節(jié)奏和生活化情節(jié)，層層鋪墊主角崔業(yè)從隱忍、麻木再到“自爆”的心理扭曲歷程。這種“遇人則慢、遇事則快”的獨(dú)特表達(dá)形式，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物內(nèi)心暗流涌動(dòng)與欲念交鋒的手法，步步深入地把觀眾拉入人物的視角與處境中，讓人心的嬗變一覽無(wú)余。
在主題表達(dá)上，《棋士》也沒(méi)有走向偏狹，而是以由表及里，從社會(huì)環(huán)境、人際關(guān)系表象步步深入到人物靈魂，用手術(shù)刀般精準(zhǔn)且狠辣的鏡頭剖開(kāi)崔業(yè)自我毀滅的過(guò)程：故事伊始，看似把崔業(yè)放到“受害者”的位置，讓人以為他確是壓力之下被迫犯罪，對(duì)此抱有同情；但隨著鏡頭一步步深入崔業(yè)內(nèi)心，其內(nèi)心的失序漸次呈現(xiàn)，人性與犯罪的耦合在平實(shí)的視角與生活的細(xì)節(jié)中傳遞了出來(lái)。
除此之外，在許多細(xì)節(jié)之中，X劇場(chǎng)同樣為用戶(hù)提供各種新鮮體驗(yàn)。
例如在互動(dòng)彈幕上，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》的彈幕會(huì)根據(jù)三條不同的劇情時(shí)間線倒轉(zhuǎn)、逆向滾動(dòng)，《歡顏》的彈幕則模仿了子彈破裂視覺(jué)效果，都讓觀眾耳目一新。在觀看體驗(yàn)上，《棋士》所使用的“臻彩MAX+”技術(shù)，則讓畫(huà)面實(shí)現(xiàn)了纖毫畢現(xiàn)、精確還原的視覺(jué)效果。
可以看到，不論是主題探索、先鋒表達(dá)還是互動(dòng)等細(xì)節(jié)上，騰訊視頻X劇場(chǎng)都已將創(chuàng)新融入基因之中。這種對(duì)創(chuàng)新理念的堅(jiān)持和踐行，無(wú)異于一種對(duì)行業(yè)慣性、固有思維的挑戰(zhàn)，放在今天的大環(huán)境下，具有別樣意義。
創(chuàng)新背后，騰訊視頻給出創(chuàng)作原動(dòng)力
這是一個(gè)速食文化盛行的時(shí)代，信息碎片化、注意力難集中。但也正因?yàn)闀r(shí)代的倍速疾馳，讓放慢的節(jié)奏感更加稀缺珍貴和值得回味。騰訊視頻X劇場(chǎng)堅(jiān)守精品、寧缺毋濫，是在快時(shí)代的一種特立獨(dú)行。五部作品，部部精品，即便有的劇集收官已久，也仍然有大量觀眾“二刷”“三刷”，后勁兒十足。這也進(jìn)一步驗(yàn)證了“慢”工細(xì)活、勇敢創(chuàng)新的價(jià)值。
而創(chuàng)新背后，是騰訊視頻平臺(tái)不斷給出的創(chuàng)作原動(dòng)力——
一方面，騰訊視頻X劇場(chǎng)以質(zhì)量?jī)?yōu)先，沒(méi)有盲目追求上新速度，也沒(méi)有因?yàn)閯〖鴫嚎s拍攝時(shí)間。
截至目前，騰訊視頻X劇場(chǎng)一共上線五部作品。2023年《漫長(zhǎng)的季節(jié)》、《歡顏》、《繁城之下》和2024年初《黑土無(wú)言》四部劇輪番上線，正是X劇場(chǎng)熱度最盛的時(shí)候，平臺(tái)卻保持清醒、主動(dòng)放慢節(jié)奏、淬煉精品，之后便是長(zhǎng)達(dá)14個(gè)月的耐心打磨，直到今年3月《棋士》開(kāi)播。
我們不難想象平臺(tái)面臨的經(jīng)營(yíng)目標(biāo)，創(chuàng)新是動(dòng)力但也有壓力，這種從容反而透露出騰訊視頻的一種內(nèi)容章法。每部作品都有它的使命，而X劇場(chǎng)的作品，就是要品質(zhì)為先，做出風(fēng)格與特色。這才有了周期橫跨三年、僅拍攝時(shí)長(zhǎng)就有107天的《漫長(zhǎng)的季節(jié)》，三四個(gè)月在西雙版納種下一大片玉米地，最終呈現(xiàn)出“向前走，別回頭”的深刻定格；也才有了影帝云集、全員戲骨的《歡顏》……
另一方面，X劇場(chǎng)作品的以?xún)?nèi)容為先，“用人”不拘一格。
既支持資深創(chuàng)作者挑戰(zhàn)更具突破性的表達(dá)，比如《歡顏》的編劇兼導(dǎo)演之一徐兵，待播作品《人之初》的導(dǎo)演李路，在新領(lǐng)域步履不停持續(xù)創(chuàng)新；同時(shí)也為新人創(chuàng)作者提供一展拳腳的舞臺(tái)，比如《繁城之下》導(dǎo)演王錚從廣告行業(yè)跨界首次執(zhí)導(dǎo)電視劇，《棋士》的導(dǎo)演房遠(yuǎn)、高妮妮亦是新晉創(chuàng)作者。在演員陣容里，既有“影帝級(jí)”的范偉、秦昊、張譯、廖凡、陳建斌、胡軍、王寶強(qiáng)，還有青年“骨干級(jí)”的張若昀，也有董子健、白宇帆這樣的新生代。
隨著劇集行業(yè)泡沫出清，真正有才華的創(chuàng)作者走向臺(tái)前，高口碑作品往往也是高“作者性”的作品，尤其近年的新生代導(dǎo)演，個(gè)人風(fēng)格明顯，張力十足。在這樣的情況下，騰訊視頻對(duì)創(chuàng)作者的尊重與創(chuàng)作者才華的釋放互為支撐。自由與責(zé)任相輔相成，創(chuàng)新二字知易行難，這既需要平臺(tái)的遠(yuǎn)見(jiàn)，也需要平臺(tái)的定力。
當(dāng)下的內(nèi)容行業(yè)充滿(mǎn)「變數(shù)」，挑戰(zhàn)重重。用戶(hù)的喜好瞬息萬(wàn)變，快節(jié)奏生活也深刻地影響著內(nèi)容需求的方向。
騰訊視頻對(duì)于創(chuàng)新的高追求，已經(jīng)在行業(yè)里形成了價(jià)值共識(shí)——在創(chuàng)作方向上堅(jiān)持“寧可冒險(xiǎn)，不要無(wú)聊”，為更多突破固有思路的作品爭(zhēng)取了更大的生存空間；將作品的評(píng)價(jià)體系升級(jí)為“二元評(píng)價(jià)”，既看作品的經(jīng)濟(jì)效益，也兼顧作品的藝術(shù)成就以及觀眾口碑，讓不受流量熱度、知名度影響的好故事也能被看到。
觀眾需要新意，行業(yè)也需要不斷創(chuàng)新的精神，這是騰訊視頻X劇場(chǎng)激情澎湃的活力之源，或許也是行業(yè)持續(xù)破局的未來(lái)之路。
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