由任嘉倫和宋祖兒領(lǐng)銜主演的奇幻志怪劇《無(wú)憂渡》，積壓3年終于播出，吸引了大批任嘉倫和宋祖兒的粉絲入場(chǎng)追劇，當(dāng)然還有很多觀眾，是沖著該劇的懸疑志怪元素來(lái)看的。
《無(wú)憂渡》首播熱度不低，在差不多等于空降播出的前提下，首播3小時(shí)站內(nèi)熱度就突破了6000，實(shí)屬比較高的起點(diǎn)了。
露珠連續(xù)追看了前4集，感覺《無(wú)憂渡》這部劇，優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯，總體來(lái)說(shuō)，屬于一部畫面質(zhì)感和劇情故事能夠吸引人看進(jìn)去，但是沒有令人感覺到跌宕起伏、節(jié)奏比較慢而平的古偶劇。
先說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。
《無(wú)憂渡》最大的優(yōu)點(diǎn)是畫面質(zhì)感很好，無(wú)磨皮濾鏡，演員狀態(tài)非常真實(shí)，對(duì)于觀眾的眼睛太友好了。
該劇的導(dǎo)演是香港導(dǎo)演林玉芬，作為出過很多古偶劇爆款的導(dǎo)演，林玉芬團(tuán)隊(duì)很會(huì)拍景物和人，利用自然光效，營(yíng)造出極美的古典畫面氛圍，打造出一種中式的志怪美學(xué)風(fēng)格，畫面看起來(lái)真是精美舒服。
該劇以晚唐實(shí)景搭建，劇中人物的服飾也都是唐朝風(fēng)格，服化道都比較精致古雅。
例如，宋祖兒一出場(chǎng)，就穿一套鵝黃色的衣裙，清新淡雅，非常符合女主半夏的靈氣少女人設(shè)。
在時(shí)下古偶都盛行10級(jí)磨皮的大環(huán)境下，《無(wú)憂渡》能夠做到人物完全無(wú)磨皮，實(shí)屬難能可貴，劇中，演員的皮膚紋理、面部絨毛和眼角的細(xì)紋都清晰可見，讓觀眾更加有代入感。
而宋祖兒拍這部劇時(shí)才24歲，果然年輕的容顏才經(jīng)得住鏡頭的掃射，即使沒有磨皮，宋祖兒的皮膚也是非常細(xì)嫩飽滿。
劇中女主去山上找男主時(shí)，半夜返回，男主命自己的捉妖搭子，兔子妖遲雪用螢火蟲燈為女主引路，一路護(hù)送到家那一段，鏡頭真的又美又夢(mèng)幻浪漫，不由女主和觀眾不心動(dòng)。
還有一些細(xì)節(jié)頗具輕喜劇色彩，例如山妖娶親那一段，身形龐大的山妖，經(jīng)過女主和男主身邊時(shí)，山妖熱情地遞給女主一大盆喜酒，女主不敢不喝，于是接過那只大盆，把酒往肚里猛灌，這段真的好笑。
還有人面鸮的忠心伴生妖音鰻，最喜歡聽美妙的音樂，討厭噪音，因此遲雪用擊鈸的方式令他心神紊亂，后續(xù)他受傷后逃走，逃到一家妓院里，命令一名妓女不斷地演奏好聽的曲子，給他療傷，這妖怪的愛好設(shè)定還挺有趣的。
再說(shuō)缺點(diǎn)。
一是劇情節(jié)奏太慢太平，缺乏捉妖和懸疑的緊張感。
看畫面，看奇幻的氛圍，不免令觀眾想到《唐朝詭事錄》，但是畫面質(zhì)感雖堪比《唐詭》，但是在故事的懸疑性、復(fù)雜性以及緊張氛圍的營(yíng)造方面，都比《唐詭》差得遠(yuǎn)。
若不是畫面太好，吸引著我往下看，可能我已經(jīng)棄劇了。
二是男主的原聲臺(tái)詞不行，女主臺(tái)詞和演技都不大行。
任嘉倫的原聲臺(tái)詞，聲音有氣無(wú)力，缺乏捉妖師的氣勢(shì)，而且臺(tái)詞聽起來(lái)就像在平淡刻板地背書，缺乏感情和抑揚(yáng)頓挫。
女主從第一集開始，就一直低垂著頭，眼神迷茫而游離，表情要么就是瞪眼，要么就是噘嘴，相貌美則美矣，但缺乏對(duì)角色心理活動(dòng)的展示與刻畫。
看網(wǎng)上的差評(píng)，也大多集中在吐槽男主的臺(tái)詞與女主的演技上。還有很多網(wǎng)友，在質(zhì)疑宋祖兒為什么還能夠復(fù)出。
比起女主來(lái)，倒是人面鸮的飾演者王伊瑤，演技表現(xiàn)更勝一籌。
總之，《無(wú)憂渡》的服化道和畫面質(zhì)感值得稱贊，喜歡奇幻與愛情的觀眾可以入坑，但該劇的懸疑味不足，更不是開播前很多人以為的奇幻探案劇，其實(shí)是一部以志怪為背景的奇幻古偶愛情劇，所以沖著懸疑、驚悚來(lái)看劇的，不免要失望了。
熱門跟貼