古琴，又稱(chēng)瑤琴、玉琴、絲桐和七弦琴，屬于八音中的絲。音域?qū)拸V，音色深沉，余音悠遠(yuǎn)。有三千年以上歷史，是漢文化中地位最崇高的樂(lè)器，位列中國(guó)傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書(shū)畫(huà)”之首，被文人視為高雅的代表，亦為文人吟唱時(shí)的伴奏樂(lè)器。伯牙、鐘子期以“高山流水”而成知音的故事流傳至今，琴臺(tái)被視為友誼的象征。大量詩(shī)詞文賦繪畫(huà)中都有琴的身影。
元 王振鵬《伯牙鼓琴圖》
北宋 趙佶《聽(tīng)琴圖》局部
唐 周昉《調(diào)琴啜茗圖》
清 劉彥沖《聽(tīng)阮圖》
北齊 楊子華《北齊校書(shū)圖》
古琴作為中國(guó)最早的彈撥樂(lè)器，是漢族文化中的瑰寶，是人類(lèi)口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作。唐宋以來(lái)歷代都有古琴精品傳世。存見(jiàn)南北朝至清代的琴譜百余種，琴曲達(dá)三千首，還有大量關(guān)于琴家、琴論、琴制、琴藝的文獻(xiàn)，遺存之豐碩堪為中國(guó)樂(lè)器之最。
湖北隨縣戰(zhàn)國(guó)初期曾侯乙墓五弦琴 湖北省博物館藏
湖北隨縣戰(zhàn)國(guó)初期曾侯乙墓十弦琴 湖北省博物館藏
湖北荊門(mén)郭店戰(zhàn)國(guó)中期七弦琴 湖北省荊門(mén)市博物館藏
湖南長(zhǎng)沙馬王堆西漢七弦琴 湖南省博物館藏
湖南長(zhǎng)沙馬王堆西漢筑 湖南省博物館藏
古琴最初只有五根弦，內(nèi)合五行，金、木、水、火、土；外合五音，宮、商、角、徵、羽。后來(lái)文王囚于羑里，思念其子伯邑考，加弦一根，是為文弦；武王伐紂，加弦一根，是為武弦。合稱(chēng)文武七弦琴。
古琴的十四個(gè)普通的琴式：仲尼式、伏羲式、列子式、連珠式、靈機(jī)式、落霞式、伶官式、蕉葉式、神農(nóng)式、響泉式、鳳勢(shì)式、師曠式、伶官式、鶴鳴秋月式。
伏羲式
列子式
連珠式
靈機(jī)式
落霞式
伶官式
焦葉式
神農(nóng)式
響泉式
鳳勢(shì)式
師曠式
伶官式
鶴鳴秋月式
歷代存世古琴是古琴愛(ài)好者及收藏家的深?lèi)?ài)之物，以下是從網(wǎng)絡(luò)搜集的宋至清的部分存世古琴介紹，供大家了解欣賞！
南宋 龍吟虎嘯 仲尼式 王世襄舊藏
此“龍吟虎嘯”古琴為仲尼式，以蟲(chóng)蛀古桐材所制，通身髹以黑漆，久經(jīng)使用，手指袍袖磨擦處露栗殼色漆，蛇腹斷滿(mǎn)布其上，古氣盎然。琴背池上刻隸書(shū)“龍吟虎嘯”四字，其下嵌一片古玉。琴通長(zhǎng)122厘米，額寬19厘米，尾寬14厘米，四五徽間最厚處達(dá)6.5厘米。琴面金徽13枚，弧度渾圓頭尾一致。
顯然，是一張具有古人欣賓特點(diǎn)的宋琴，與那種膠合縫半開(kāi)天地柱脫落的宋琴之音，自然有涇渭之別了。據(jù)聞琴為趙松雪故物，其子孫世守先人手澤直至后裔趙鴻雪，其流傳之序如此。
2004年榮寶春季拍賣(mài)會(huì)上這把有近千年歷史的古琴在眾多買(mǎi)家二十多輪的爭(zhēng)奪下終以385萬(wàn)元成交，創(chuàng)造了宋代古琴拍賣(mài)的最高價(jià)。
宋 混沌材 伶官式 中國(guó)歷史博物館藏
此琴長(zhǎng)123.5cm，肩寬19.2cm，尾寬14cm。面漆黑紅相間，蛇腹斷紋，琴背細(xì)密流水斷紋。龍池上方刻行書(shū)“混沌材”，下方行文“羲皇人已杳，留此混沌材，想是初開(kāi)辟，聲音妙化裁。完然一太璞，解慍阜民財(cái)，不鑿莊生竅，古風(fēng)尚在哉”?？钍稹皶?huì)稽黃鎮(zhèn)仲安跋于皖江”。曾由夏蓮居珍藏。
宋 萬(wàn)壑松 仲尼式 北京故宮博物院藏
此琴長(zhǎng)128.5cm，肩寬20.2cm，尾寬14.5cm。黑漆，蛇腹間牛毛斷紋。背面龍池上方刻楷書(shū)“萬(wàn)壑松”，兩側(cè)刻文“九德兼全勝磬鐘，古香古色更雍容。世間盡有同名器，認(rèn)爾當(dāng)年萬(wàn)壑松?！焙笥蓄}款。曾由已故津門(mén)琴家宋兆芙珍藏。
動(dòng)圖
南宋 陰澗激石 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：弦長(zhǎng)113cm，通長(zhǎng)123.2cm，肩寬18.8cm，項(xiàng)寬17.8cm，尾寬13.8cm，厚5.8cm 。
漆色斷紋：面底皆黑漆，通身發(fā)蛇腹及流水?dāng)嗉y。
琴材配件：桐木面板，梓木底板，金徽，琴軫、雁足、岳山、承露、冠角、龍齦、齦托等皆紫檀木所制。
琴背銘文：龍池下方右側(cè)刻“陰澗激石”；左側(cè)刻有兩小方印，分別為一陰刻，鎮(zhèn)光注印、一為刻星石。
制作特點(diǎn)：標(biāo)準(zhǔn)“桐天梓地”，木料漆灰俱厚，加上作工精良，故歷經(jīng)數(shù)百年后 發(fā)“金石聲”，有蒼古、潤(rùn)透之妙。
南宋 高山流水 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122，寬（肩18，尾13.3），厚4公分。
漆色斷紋：粟殼色漆，冰裂斷紋，木質(zhì)蒼古呈紫金色。
琴材配件：桐木面板，金徽，玉軫及雁足。岳山、龍齦為老海棉木所制。
琴背銘文：龍池上刻篆書(shū)琴名“高山流水”四字。龍池下刻“子子孫孫珍寶”大方印。
備注：此琴曾珍藏在明代定明宮中，一太常侍告老還鄉(xiāng)之時(shí)，由宮中流入民間。發(fā)音松透古樸。
宋 易武鳴泉 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：弦長(zhǎng)112cm，通長(zhǎng)122.5cm，肩寬19.5cm，項(xiàng)寬18cm，尾寬14cm，厚6cm。
漆色斷紋：黑漆面栗殼色底漆，為鹿角灰制。龜殼斷紋。
琴材配件：松木面板梓木底板，底板曾經(jīng)重修。
音色：蒼老宏亮，具金石聲。
琴背銘文：易武鳴泉，鄧時(shí)海藏宋琴于一九九九年云林人。
備注：底板重?fù)Q
宋 海月清輝 仲尼式 北京故宮博物院藏
此琴長(zhǎng)117.5cm，肩寬18cm，尾寬12.5cm。栗殼色漆，流水?dāng)嗉y。背面龍池上方刻隸書(shū)“海月清輝”，下刻篆書(shū)“干隆御府珍藏”印。兩側(cè)有梁詩(shī)正、勵(lì)宗萬(wàn)、陳邦彥、董邦達(dá)、汪由敦、張若靄、裘日修等人題銘。清代曾由熱河行宮珍藏。
宋 松雪 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)119.2，寬（額18.2，肩19.5，尾15），厚5.5公分。
漆色斷紋：栗殼色及暗朱漆，發(fā)流水及牛毛斷紋，鹿角灰胎中混有“八寶灰”。
琴材配件：杉木面板，金徽，玉軫，玉雁足。紫檀木制岳山及承露，冠角、龍齦則以紅木制成。
琴背銘文：軫池下刻隸書(shū)琴名“松雪”二字。龍池左方刻行書(shū)銘文“南海勞泮擷游山攜此”；其下刻“芹”字小圓印一方；龍池下刻篆文“冰（風(fēng)）之音”大印一方。
宋 南風(fēng) 變體連珠式 山東省博物館藏
此琴長(zhǎng)126.5cm，肩寬22cm，尾寬18.6cm。栗殼色漆，外罩黑漆，蛇腹間流水?dāng)嗉y。背面龍池上方刻行書(shū)“南風(fēng)”，兩側(cè)刻“天圓地方，龍風(fēng)翱翔。南熏一曲，物阜民□?！背叵驴獭坝鶗?shū)之寶”印。納音內(nèi)刻“延佑元年”（1314）“山陰道人造”為后人所加款。
南宋 鶴舞龍翔 連珠式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)124.5，寬（額19，肩19.3，尾14），厚4.6公分。
漆色斷紋：面為朱漆間栗殼及黑漆，底則為朱漆，俱發(fā)蛇腹斷紋。
琴材配件：面底皆杉，螺鈿徽。岳山、承露、冠角、龍齦、軫、雁足等均紫檀木所制， 琴額鑲素身白玉一塊。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)左方刻楷書(shū)“白沙子”三字。
琴背銘文︰軫池下方刻楷書(shū)琴名“鶴舞龍翔”四字。龍池下刻大印兩方，其一為陰刻“嶺南友琴齋珍藏”七字，其二為陽(yáng)文“何氏仲子玉銘重修”八字。
備注︰清代廣東藏琴家何玉銘生卒不詳，民初琴宗楊時(shí)百于《琴學(xué)叢書(shū)》中載有香山何氏收藏。
宋 片玉 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122.5,寬（額17，肩18.2，尾13.3）厚5.2公分
漆色斷紋：栗殼色漆，面發(fā)冰紋斷，斷紋俱鼓起呈劍鋒狀；底經(jīng)重修，隱現(xiàn)牛毛斷紋。
琴材配件： 桐面杉底，螺鈿徽，牛角軫，紫檀木雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等皆紫檀木所制。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)納音兩旁刻行書(shū)“同治己已上海玉清宮靜薌道人張鶴為 廣東順德 黃葵生先生重修”。
琴背銘文：軫池下刻隸書(shū)琴名“片玉”二字。
備注：張鶴為清代名琴家祝桐君弟子，曾于同治六年刊行《琴學(xué)入門(mén)》琴譜，百余年來(lái)流傳甚廣。
宋 鳴鳳 變體連珠式 管平湖舊藏
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)126，寬（額20，肩23，尾16），厚6.5公分。
漆色斷紋：通體原髹栗殼色漆，后朱漆修補(bǔ)，琴面呈大小蛇腹兼牛毛與小冰裂斷紋，琴底斷紋不甚規(guī)則。
琴材配件：木軫，玉雁足，紅木岳山，月白鈞窯瓷徽。
琴背銘文：龍池上方刻楷書(shū)“鳴鳳”二字。龍池兩旁刻行書(shū)銘文四句“朝陽(yáng)即升，巢鳳有聲。朱絲一奏，天下聞名”十六字。池下近足處刻外圓內(nèi)方印，雙鉤篆文“中和之氣”四字。
制作特點(diǎn)：連珠式變體。桐木制，造型端莊渾厚，面寬而扁，項(xiàng)、腰作連續(xù)四弧，龍池與鳳沼作三連弧形。池內(nèi)納音微隆，琴首正面鑲嵌橢圓形玉雕“翔鳳”為飾。
動(dòng)圖
南宋 僊人友 落霞式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122.5，寬（額17，肩20，尾14）， 厚4.6公分。
漆色斷紋：面底皆暗朱漆，因經(jīng)前人多次重修，故斷紋已隱。
琴材配件：桐木面板，螺鈿徽，白牛角軫及雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等皆紫檀木所制，琴額鑲龍紋白玉一片。
琴背銘文：軫池下刻大字隸書(shū)琴名“僊人友”三字。
特點(diǎn)：琴材朽舊，面弧寬扁，按彈音韻洪松–尤以下準(zhǔn)為然，重修琴面時(shí)見(jiàn)面漆下有舊漆達(dá)七、八層之多，足征年代古遠(yuǎn)。
南宋 片秋 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)121.8，寬（額17.9，肩19.5，尾14），厚4.9公分
漆色斷紋：面、底皆黑漆，發(fā)小蛇腹斷紋。
琴材配件：松木面板，螺細(xì)徽，玉軫，玉雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等俱紫檀木制成。
琴背銘文：軫池下以朱漆書(shū)寫(xiě)楷書(shū)琴名“片秋”兩字。龍池下刻“嘉靖四十三年八月造姑洗律”共十二字。然其書(shū)法刻工皆非明代風(fēng)格，顯為后人所知。鳳沼下刻篆文“鄭府之寶“大印一方。
宋 鳴泉 仲尼式
漆色斷紋：面底皆黑漆，發(fā)蛇腹及流水?dāng)嗉y。
琴材配件：桐木面板，螺鈿徽，象牙軫及雁足； 岳山、承露、龍齦、冠角、等均以紫檀木制成。
琴背銘文：軫池下刻書(shū)篆琴名 “鳴泉” 二字。
南宋 號(hào)鐘 迭山 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng) 118，寬（肩17.5，尾12.5），厚4.3公分
漆色斷紋：面為朱漆，呈紫金色，蛇腹斷紋兼牛毛斷紋。
琴材配件：琴材配件：金徽，玉軫。
琴背銘文：琴背池上刻名“號(hào)鐘”，下署“迭山”。池旁刻“東山之桐 西山之梓”，“合而為一 垂千萬(wàn)古”。
備注：迭山，名謝枋得，南宋著名詩(shī)人。
宋 紫瓊 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)126，寬（額17，肩20.2，尾13.5），厚5.5公分。
漆色斷紋：原有不規(guī)則蛇腹斷，修復(fù)后略有斷紋。
琴材配件：象牙軫及雁足。螺細(xì)徽。
琴背銘文：軫池下刻行書(shū)琴名“紫瓊“二字。龍池右上方刻銘文。
南宋 瀟湘水云 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122，寬（額17.4，肩19.8，尾14），厚5.4公分。
漆色斷紋︰黑漆及栗殼色漆，發(fā)牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺細(xì)徽。岳山、承露、龍齦、冠角、軫及雁足等皆以紫檀木制成。
琴背銘文：軫池下刻行書(shū)琴名“瀟湘水云”四字。龍池兩旁刻行書(shū)對(duì)聯(lián)“一曲流水傳天籟，三弄梅花泛暗香”。龍池下刻“云氣時(shí)流十指間”篆文印一小方及小楷“唐健垣珍藏”五字。
南宋 靈峰神韻 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)125，寬（肩19.3，尾13.8）公分。
漆色斷紋：黑漆及栗殼色漆，發(fā)牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺鈿徽； 岳山、承露、龍齦、冠角、軫及雁足等皆以紫檀木制成。
琴背銘文：軫池下刻書(shū)篆琴名 “靈峰神韻” 四字。龍池左方原有小楷銘文一段，因經(jīng)前人重修，只剩開(kāi)首“此琴”二字。龍池右方刻篆書(shū)對(duì)聯(lián)，龍池下方刻“雷音” 二字篆文印一方。
元 月明滄海 神農(nóng)式 上海博物館藏
此琴長(zhǎng)118.5cm，肩寬18.3cm，尾寬12.5cm。原黑漆，后補(bǔ)罩栗殼色漆，琴面有頗為罕見(jiàn)的梅花斷紋。背面龍池上方刻“月明滄?！?，下有“純陽(yáng)子”印。腹內(nèi)書(shū)“至正壬辰（1352）十月上旬、東海云林生監(jiān)造”。
元 舌底鳴泉 鳳勢(shì)式
長(zhǎng)寬厚：弦長(zhǎng)107cm，通長(zhǎng)119cm，肩寬18cm，項(xiàng)寬14.5cm，尾寬12.5cm，厚6.5cm。
漆色斷紋：黑漆面栗殼色底漆，鹿角灰摻玉石粉。
琴材配件：杉木面板，梓木底板。
音色：蒼老聲小，清柔韻長(zhǎng)。
特色：琴材漆灰特厚，體重大（4150克）。
元 一天秋 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)120.5，肩寬18.3，厚6.2公分。
漆色斷紋︰黑色間栗殼色漆。底、面俱發(fā)蛇腹與流水?dāng)嗉y，間有梅花斷紋。
琴材配件︰面桐底梓，象牙琴軫，螺鈿徽。岳山、雁足、冠角、龍齦、等均紫檀木所制。
琴腹款式︰內(nèi)有墨書(shū)蠅頭小楷數(shù)百字，今則漫漶，不可辨矣。
琴面銘文：琴額上有篆書(shū)琴名“一天秋”三字。
備注：此琴線條流暢，做工精雅，琴音清圓透潤(rùn)，韻味悠長(zhǎng)?！耙惶烨铩痹瓰槊封峙汕偌倚炝⑸p先生珍藏。
明 飛瀑連珠（寧） 飛瀑連珠式
古琴“飛瀑連珠”，為明代四王琴之首（明代四王琴按其順序和年代的排列應(yīng)為：寧、衡、益、潞，傳世寧王琴海內(nèi)僅此一張，為寧王孤品），它為明寧王親制，到現(xiàn)在已有 500 多年。這張琴，琴面散布著一排排細(xì)密的“斷紋”（琴過(guò)200年以上方能產(chǎn)生“斷紋”）。朱權(quán)改“連珠”琴式而首創(chuàng)“飛瀑連珠”琴式。
明 響泉 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122.5,寬（額18，肩19.5，尾12.5）,厚 5公分。
漆色斷紋：原琴通體髹黑漆，呈蛇腹間流水?dāng)嗉y。其上栗殼色漆補(bǔ)，乃1999年修琴所留。
琴材配件：紅木軫，雁足。
琴背銘文：龍池上方刻篆書(shū)“響泉”二字。龍池兩側(cè)有草書(shū)詩(shī)文一聯(lián)。龍池下方有篆書(shū)印一方。
琴腹款識(shí)：琴腹內(nèi)有朱書(shū)于龍池兩側(cè)。
制作特點(diǎn)：仲尼式，桐木制。百衲，琴面通體由棱形木塊拼接。琴體依稀可辨三角波浪紋路。然，是否真為百衲，存疑。
明 玉韻 仲尼式（益） 天津市藝術(shù)博物館藏
此琴長(zhǎng)124.2cm，肩寬19cm，尾寬13.2cm。黑漆，小蛇腹斷及冰紋。背面龍池上方刻草書(shū)“玉韻”，兩側(cè)刻“圓潤(rùn)靜芳鏗玉韻、翕純□絳契韶音”。納音內(nèi)刻有“大明萬(wàn)歷七年（1579）歲次己卯孟冬之吉”等文。
明 龍吟 落霞式（益） 楊新倫舊藏
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)127，寬（額17.6，肩19.6，尾12.3），厚5.4公分。
漆色斷紋：面底皆朱漆，俱發(fā)蛇腹、流水及牛毛斷紋，朱漆下為栗殼色底漆。
琴材配件：杉木面板，象牙徽及軫、足，岳山、承露、冠角、龍齦等皆紫檀木所制，琴額鑲龍紋白玉一塊。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)左方刻楷書(shū)“潢南道人監(jiān)制”六字。
琴背銘文：軫池下刻行書(shū)琴名“龍吟”二字。
明 中和 潞王式（潞）
長(zhǎng)寬厚：弦長(zhǎng)111 cm，通長(zhǎng)120cm，肩寬18.2cm，項(xiàng)寬16.5cm，尾寬14cm，厚cm。
漆色斷紋：黑流水?dāng)?面)，冰制斷(底)。
琴材配件：金徽。
腹款：月印長(zhǎng)江水 風(fēng)微滴露清 會(huì)到無(wú)聲處 文和太古情敬－主人。
明 中和 列子式（潞） 遼寧省博物館藏
此琴長(zhǎng)124cm，肩寬19.5cm，尾寬14.5cm。髹褐黑兩色漆，蛇腹斷帶細(xì)密流水?dāng)嗉y。額及琴面嵌有各色珍奇寶石，珠光寶氣，居存世潞王琴之冠。背面龍池上方刻“中和”，下有題詩(shī)。納音內(nèi)刻“大明崇禎戊寅歲（1638）季秋潞國(guó)制第八號(hào)”。
明 中和 列子式（潞）
潞王制中和琴。琴額刻有干隆刻書(shū)“第十二號(hào)”。琴腹刻“潞王自署楷書(shū)款，大明崇禎甲戌（1634）歲潞國(guó)制壹佰玖拾陸號(hào)”。此琴于1998年8月3日北京瀚海拍賣(mài)，以人民幣 28.6萬(wàn)元成交。
明 澤材 仲尼式
此琴于1995年10月7日北京翰海拍賣(mài)，以16.5 萬(wàn)人民幣成交。
明 蕉葉 蕉葉式 鄭潁蓀舊藏
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)123.5，寬（額17，肩18.5，尾13.5），厚5公分。
漆色斷紋：原黃栗殼色漆，修補(bǔ)時(shí)面底改髹朱漆，唯琴頭尚留原漆。通體呈小蛇腹斷紋。
琴材配件：木軫，木雁足，玉徽。
制作特點(diǎn)：蕉葉式，桐木制。琴面弧度較大。琴首無(wú)護(hù)軫（鳧掌），而以高三厘米的葉柄相代。琴首及琴面中央有一長(zhǎng)條形淺溝，琴底中央有一相映的凸棱，乃仿蕉葉之莖。琴首葉莖右側(cè)刻楷書(shū)“冰絲碧”，左側(cè)刻“紫玉鳴”。琴身兩側(cè)邊緣略有起伏，形似蕉葉之邊。此琴曾由著名琴家鄭潁蓀珍藏。現(xiàn)藏中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所。
明 清梵 仲尼式 王世襄舊藏
琴為仲尼式， 形制秀巧，通體黑漆，正面大蛇腹紋，背面蛇腹紋，但斜行，是琴底取材不正的原因，池內(nèi)兩側(cè)各刻楷書(shū)一行“天啟元年春 錢(qián)塘鄭方斫”。池上“清梵”兩字篆書(shū)，池下“乾坤清氣”圓印，“集慶貽珍”方印，均填漆金。池右刻印三方。琴池左刻銘文兩行，款識(shí)一行，均隸書(shū)“勿貴知音，勿尚識(shí)趣。悟到忘音，乃通音具，宇情者誰(shuí)，千古一遇。丘野求為庶先開(kāi)士題?！毕隆耙扒蟆?、“叔真”兩印。銘文刻后字口未填漆髹金，時(shí)代在顧太清之后。
明 奔雷 仲尼式 故宮博物院藏
此琴長(zhǎng)127.6 cm，肩寬19 cm，尾寬15.6 cm。黑漆，小蛇腹斷紋。背面龍池上方刻篆書(shū)“奔雷”，兩側(cè)刻有藏者題款：“南北東西幾度游，名琴能遇不能求。奔雷無(wú)意欣相遇，宿愿多年始得酬”。“久經(jīng)風(fēng)鶴不堪嗟，一撫奔雷興倍賒。三十年來(lái)成伴侶，怡情養(yǎng)性不離他”。曾由天津琴家宋兆芙珍藏。
明 倪元璐琴 仲尼式 中國(guó)歷史博物館藏
此琴長(zhǎng)122cm，肩寬20.5cm，尾寬14cm。髹朱漆，蛇腹斷紋。背面龍池上方刻有篆書(shū)銘文，下方刻鈐記。倪元璐（1594-1644），明天啟進(jìn)士，官至戶(hù)部尚書(shū)、翰林院學(xué)士。
明 松石間意 仲尼式 重慶市博物館藏
此琴長(zhǎng)122cm，肩寬19cm，尾寬13.5cm。黑漆，琴面蛇腹斷紋，底細(xì)密流水?dāng)嗉y，背面項(xiàng)間右刻行書(shū)“松石間意”，左刻“吳趨唐寅、紹圣二年?yáng)|坡居士”。龍池兩側(cè)刻明代祝枝山、文征明、沈周、張靈及雁門(mén)文彭的題詩(shī)。
明 小遞鐘 仲尼式 中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所藏
此琴長(zhǎng)120cm，肩寬19.8cm，尾寬12.7cm。原黑漆，后加朱漆修補(bǔ)，牛毛斷紋。背面龍池上方刻篆書(shū)“小遞鐘”，右刻隸書(shū)銘文“嶧陽(yáng)良材，雅中風(fēng)律?？丈接腥耍糁?。養(yǎng)之以和，守之以一。海上遺音，退藏吾室?！逼湎掠小皩O晉齋同賞、景其?！庇?。孫、景均為晚清京城著名琴師和收藏家。此琴曾先后由已故琴家鄭穎蓀、汪孟舒珍藏。
明 萬(wàn)壑松風(fēng) 仲尼式 湖南省博物館藏
此琴長(zhǎng)116cm，肩寬18.4cm，尾寬14cm。棗紅色兼墨色漆，龍鱗斷紋及冰裂紋、牛毛斷紋。背面龍池上方刻“萬(wàn)壑松風(fēng)”，兩側(cè)刻民國(guó)間琴家楊宗稷隸書(shū)長(zhǎng)文題款；龍池與鳳沼間，刻雷逾識(shí)文一篇。下方刻詩(shī)一首，署“庚辰七夕玄樓主人題”。玄樓主人即湖南琴家李靜別號(hào)。
明 寒泉漱石 仲尼式
此琴全長(zhǎng)121cm，制于明嘉靖六年。琴背面龍池兩側(cè)刻有四句詩(shī)“聲非鄭衛(wèi)，音杳箏琶。悠然太古，吟嘯煙霞”，落款是“板橋”。專(zhuān)家們?cè)谧屑?xì)鑒定后認(rèn)為，這張琴是明代楊繼盛所制，后被清代著名書(shū)畫(huà)家、揚(yáng)州八怪之一鄭板橋珍藏，詩(shī)句和琴名均出自板橋之手，筆體是典型的鄭氏風(fēng)格。
明 硯雪 蕉葉式 山東省博物館藏
此琴長(zhǎng)119 cm，肩寬18.6 cm，尾寬13 cm。黑漆，蛇腹斷紋。
明 玉簫 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)126寬，（額18.2，肩20.6，尾13.2），厚5.4公分。
漆色斷紋：鹿角灰胎，通體髹黑色漆，呈小蛇腹斷紋。
琴材配件：木軫，木雁足。
琴背銘文：龍池上方刻篆書(shū)“玉簫”二字。龍池兩側(cè)有隸書(shū)古詩(shī)“賢無(wú)暇兮溫潤(rùn)音協(xié)律兮滌揚(yáng)，彼嘉樂(lè)兮君子德斯沼兮允滅兮。”
制作特點(diǎn)：仲尼式，杉木制。琴體渾厚，龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，納音平坦。
流傳概略：此琴流傳于民間，最后為北京知音辛元增珍藏。1963年國(guó)家購(gòu)得此琴，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所收藏。
明嘉靖 元豐材 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)125.5， 寬（18，肩19.4，尾13.5）厚5.1公分
漆色斷紋：面、底皆栗殼色漆，發(fā)蛇腹、流水、牛毛及梅花斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺細(xì)徽。琴軫、雁足、岳山、承露、冠角、龍齦等均以紫檀木所制。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)左方有倒向行書(shū)墨跡“新會(huì)高大林重修 時(shí)光緒己亥”
琴背銘文：龍池下方刻行書(shū)銘文“元豐材 嘉靖制 康熙修 光緒繼 前千古 后十世 征此銘遺弗敝”。
明萬(wàn)厲 朝陽(yáng)鳴鳳 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)124，寬（額17.8，肩19.2，尾13.3）厚5.3公分
漆色斷紋：面、底皆栗殼色漆，俱發(fā)牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺細(xì)徽，牛角軫及雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等均以紫檀木制成。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)納音兩旁有墨書(shū)兩行，僅見(jiàn)十余字“萬(wàn)歷戊子秋豫章…獲古桐精…”。鳳沼內(nèi)有墨書(shū)兩行共十字“南昌涂嘉賓按古式精斲”。
琴背銘文：軫池下刻篆書(shū)琴名“朝陽(yáng)鳴鳳”四字。龍池兩旁刻行草書(shū)銘文“朝陽(yáng)既升，巢鳳有聲，朱弦一奏，天下文明”。龍池左方近琴之邊緣有篆書(shū)銘文“朱弦古調(diào)，不改其樂(lè)，聽(tīng)其自然破我寂寞，鐵衡題”。龍池之下有篆文“治世之音”大印及“鐵衡長(zhǎng)物”小印各一方。
明 石上流泉 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)121 ，寬（額17.5，肩19，尾13.4），厚5.6公分。
漆色斷紋：面、底皆黑漆，發(fā)蛇腹、流水及牛毛斷紋。
琴材配件：桐面梓底，金徽，玉軫，玉雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等俱紫檀木所制。
琴背銘文︰軫池下刻行書(shū)琴名“石上流泉”四字。龍池下方刻篆文“世寶”印一方。
明 銀河 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)126.3，寬（額18.3，肩19.6，尾14），厚5.6公分。
漆色斷紋：面、底皆黑漆，發(fā)蛇腹、流水、牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺細(xì)徽，牛角軫，犀牛雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等俱紫檀木所制。
琴背銘文：龍池兩旁倒刻行書(shū)銘文“玄云蔭其上 翔鸞集其巔 清露潤(rùn)其膚 惠風(fēng)流其間”。龍池上方倒刻篆文“銀河”大印一方。
明 鳳鳴岐 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)123.7，寬（額15，肩16.1，尾11.1），厚 5.4公分。
漆色斷紋︰面底俱黑漆，部分則經(jīng)前人以朱漆修補(bǔ)，面為牛毛斷，底為極細(xì)冰紋斷。
琴材配件︰桐木面板，金徽，玉軫及玉雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等均紫檀木所制。
琴腹款式：龍池內(nèi)兩旁有小楷墨書(shū)，字?jǐn)?shù)甚多，每行之末以難盡窺。
琴背銘文：軫池下刻楷書(shū)琴名“鳳鳴岐”三字。龍池之下刻篆文印“雙橋琴室”及“高山流水”二方。
明 清商 仲尼式
漆色斷紋：面底皆栗殼色漆，雖經(jīng)重修，仍見(jiàn)小流水及牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺鈿徽，牛角軫； 岳山、承露、龍齦、冠角、雁足等俱以紫檀木制成。
琴背銘文：軫池下刻大字篆書(shū)琴名 “清商” 二字。龍池兩旁刻隸書(shū)兩行共十六字。
明 仙佩迎風(fēng) 仲尼式
漆色斷紋：面底皆黑漆及栗殼色漆，俱發(fā)牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺鈿徽，牛角軫及雁足； 岳山、承露、龍齦、冠角等均紫檀木所制。
琴背銘文：軫池下刻行書(shū)琴名 “仙佩迎風(fēng)” 四字。
明 八寶灰 仲尼式
年代：明 成化（1465-1487）
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)123.7 ，寬（額17.6，肩18.6，尾 13），厚6.5公分。
漆色斷紋︰黑漆，八寶灰。面、底皆現(xiàn)流水及牛毛斷紋。
琴材配件︰桐面梓底，螺鈿徽。牛角制軫及雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等均紫檀木所制。軫池、龍池、鳳沼及足池外圍均鑲貼紫檀木。
琴腹款式：龍池內(nèi)兩旁有墨書(shū)兩行“此前明成化年物也名曰龍吟先君銳石得于 羊城市肆光緒辛巳三月李君仰南為之重修”。鳳沼內(nèi)兩旁有楷書(shū)銘文“此明成化制龍吟琴癸酉 仲春沉氏硯琴齋藏并記”。
明 中和 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：弦長(zhǎng)111，通長(zhǎng)120.6，肩寬18.7，項(xiàng)寬17.5，尾寬13.5，厚5.8公分。
漆色斷紋：面底皆為栗殼色漆，通身發(fā)蛇腹及流水?dāng)嗉y；仲尼式。
琴材配件：數(shù)十塊六角形的桐木合組制為面板、底板為梓木，蚌徽，象牙軫及雁足，岳山、承露、冠角、龍齦、齦托等皆紫檀木所制。
琴背銘文：軫池下方刻有人字行書(shū)“中和”二字。龍池下方刻有行書(shū)銘文如下“丙戌夏日得白市中歸而撫之 其聲鏗然得天地中和之氣 故以名之并勞涵齋三弟刻之 金源佐賢”。
制作特點(diǎn)：以小木膠撮作面板著稱(chēng)“百衲琴”。據(jù)載乃唐李勉所創(chuàng)，其作雖已不傳，惟未明各代尚有仿效。真百衲琴甚為稀罕，實(shí)不多見(jiàn)。
明 龍鐘 仲尼式
漆色斷紋：面、底皆黑漆，俱發(fā)牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺鈿徽，玉軫，玉雁足。岳山、承露、冠角、龍齦等均紫檀木所制。
琴背銘文：軫池下刻篆書(shū)琴名“龍鐘”二字；龍池下刻篆文“世寶”二字圓印。
明 云泉 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)117.5， 寬（額16，肩18.7，尾13），厚 6.8公分。
漆色斷紋：面、底皆栗殼色漆間黑漆，發(fā)流水及牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺鈿徽。岳山、承露、冠角、龍齦、軫、雁足等俱紫檀木所制。
琴背銘文：軫池下刻大字行書(shū)琴名“云泉”二字。
明 海表龍音 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng) 119.5，寬（肩18，尾13），厚 4.5公分。
漆色斷紋：黑漆，蛇腹斷紋兼冰裂斷紋。
琴背銘文︰池上刻琴名“海表龍音”二字。池下刻“吟濤響松”。
明 輕雷 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)128，寬（額18.2，肩20.5，尾13.5），厚4.5公分。
漆色斷紋：通體髹黑漆，鹿角灰胎、被麻。呈龜背間流水?dāng)嗉y。
琴材配件：木軫，木雁足，螺鈿徽。
琴背銘文：龍池上方刻隸書(shū)“輕雷”二字。下刻草書(shū)“振萬(wàn)物乎虺虺，獨(dú)纖塵乎霏霏。無(wú)妄飛而無(wú)折催，是之謂天隨”二十四字。
琴腹款識(shí)：龍池左側(cè)刻“大唐開(kāi)元三年雷氏造”九字。
制作特點(diǎn)：仲尼式，桐木制。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，納音微隆。
明 浣塵 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122，寬（額19.5，肩19，尾13.8），厚5公分。
漆色斷紋：通體髹黑漆，呈蛇腹斷紋。
琴材配件：木軫，木雁足。
琴背銘文：龍池上方朱筆寫(xiě)“浣塵”。
制作特點(diǎn)：仲尼式，龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形。
流傳概略：此琴曾由著名京劇大師程硯秋先生珍藏，后捐贈(zèng)國(guó)家。
明 金風(fēng)吹玉佩 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)123，寬（額19，肩20，尾12.5），厚4.5公分。
漆色斷紋：通體髹黑漆，琴面呈大蛇腹斷紋。
琴材配件：木軫，翠玉雁足。
琴背銘文：龍池上方刻有草書(shū)“金風(fēng)吹玉佩”五字，填以金漆。
制作特點(diǎn)：仲尼式，杉木制。琴面寬闊。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形。
流傳概略：此琴原為楊新倫(1898-1990)先生藏品，羊城琴人聚會(huì)長(zhǎng)愛(ài)撫彈，1960年楊先生捐給國(guó)家。
明 珊然 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)124.5，寬（額19，肩19，尾13），厚6公分。
漆色斷紋：通體髹黑漆，呈小蛇腹斷紋。
琴材配件：木軫，木雁足。
琴背銘文：龍池、鳳沼間自尾向首方向刻篆書(shū)“珊然”。
制作特點(diǎn)：仲尼式。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，四周鑲竹片，有內(nèi)斜梢度。
明 崇昭王妃 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)129，寬（額19.5，肩21，尾15），厚4.6公分。
漆色斷紋：通體髹黑漆，琴面呈小流水?dāng)嗉y，琴底呈大蛇腹斷紋。
琴材配件：紅木軫，玉雁足，紅木岳山鑲以老竹。
琴腹款識(shí)：龍池兩側(cè)刻隸書(shū)款字，右為“明萬(wàn)歷己未歲孟秋吉旦”；左為“敕理國(guó)事崇昭王妃鐘”，均填以朱漆。鳳沼內(nèi)亦刻有楷書(shū)兩行，右為“遣典寶黃進(jìn)”；左為“儀賓劉東聚監(jiān)造”。
制作特點(diǎn)：仲尼式，杉木制。琴面渾圓、弧度較大，琴底平坦。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形。琴首嵌以長(zhǎng)方形“翔鳳”玉雕為飾。
明 真趣 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122，寬（額18，肩18.9，尾13.6），厚5.1公分。
漆色斷紋：通體髹黑色漆，面呈大蛇腹斷紋，底流水?dāng)嗉y。
琴材配件：紅木軫，紅木雁足，金徽。
琴背銘文：龍池上方刻草書(shū)“真趣”。龍池左側(cè)刻草書(shū)銘文兩行“白石仙人得真趣，奇緣希與知音遇，相攜偕隱云深處。”落款為“一峰先生屬銘，丁亥夏汪建侯題”草書(shū)十三字。
琴腹款識(shí)：納音右側(cè)刻楷書(shū)“赤城朱遠(yuǎn)”
制作特點(diǎn)：仲尼式，杉木制。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，納音較平。
明 玉壺冰 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122.5，寬（額17.2，肩18.5，尾12）厚5公分。
漆色斷紋：通體髹黑漆，呈蛇腹間冰裂斷紋。
琴材配件：木軫，木雁足。
琴背銘文：龍池上方刻篆書(shū)“玉壺冰”，下有方印刻“石長(zhǎng)所藏”。龍池下方刻隸書(shū)“可行清玩”，下有落款“云生刻于大吉祥之室”。
制作特點(diǎn)：仲尼式，桐木制。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，四周鑲竹片。
明 高山 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)118.5，寬（額18.2,肩19,尾13.5），厚5.6公分。
漆色斷紋：通體髹栗殼色漆，后朱漆修補(bǔ)。琴面呈流水?dāng)辔?，琴底呈蛇腹斷紋。
琴材配件：紅木軫，紅木雁足，螺鈿徽。
琴背銘文：龍池上方刻楷書(shū)“高山”二字。
制作特點(diǎn)：仲尼式，桐木制。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形。
明 霜鐘 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)124 ，寬（額19，肩20，尾13），厚5公分。
漆色斷紋：通體髹黑色漆，呈小蛇腹斷紋。
琴材配件：紅木軫、紅木雁足。
琴背銘文：龍池上方刻草書(shū)“霜鐘”。龍池下刻楷書(shū)題識(shí)四十八字，落款“同治六年歲次丁卯仲呂月，漁梁后學(xué)祝慶年重修于古無(wú)諸城并銘”。其下有篆書(shū)印二方。鳳沼上方刻篆書(shū)“心田撒掃凈無(wú)塵”一長(zhǎng)方印。鳳沼下琴尾右刻篆書(shū)“十二琴樓第二才”；琴尾左刻篆書(shū)“浦城祝氏家藏”六字長(zhǎng)方印。
流傳概略：此琴制于1631年，1867年福建蒲城清代琴家祝桐君重修并題刻銘文。曾由福建琴家王介眉珍藏。
制作特點(diǎn)：仲尼式，杉木制。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，納音較高。琴體圓渾寬宏，琴面微弧。
明 韻磬 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)124，寬（額18.5,肩20,尾13），厚5公分。
漆色斷紋：通體髹黑漆，呈蛇腹間龜背、冰裂斷紋。
琴材配件：木軫、玉雁足，螺鈿徽。
制作特點(diǎn)：仲尼式。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，納音微隆。
明 雪江濤 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)128.6， 寬（額19.6，肩19，尾12），厚 5公分。
漆色斷紋：鹿角灰胎，胎較薄，表面髹黑漆，呈小蛇腹間流水?dāng)唷?/p>
琴材配件：木軫，木雁足。
琴背銘文：龍池上方刻有隸書(shū)“雪江濤”，內(nèi)填金漆。
制作特點(diǎn)：仲尼式，肩在二徽余處，桐木制。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形。池內(nèi)納音呈脊?fàn)睢?/p>
明 淇竹流風(fēng) 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)120，寬（額18,肩19,尾13），厚5公分。
漆色斷紋：通體髹紅色底漆，表漆黑色，呈大蛇腹斷紋。
琴材配件：木軫，木雁足，金徽。
琴背銘文：龍池上方刻有隸書(shū)“淇竹流鳳”，填以金漆。池沼間有一篆書(shū)方印。
制作特點(diǎn)：仲尼式，杉木制。琴體渾厚，琴面弧度較大。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，納音較平坦。岳山后加有紅木鑲嵌。
明 墨莊 神農(nóng)式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)118.5cm， 寬（額，肩17.5cm，尾11.5cm ） 厚4.5cm。
漆色斷紋：牛毛斷紋。
琴背銘文︰琴背池上刻琴名“墨莊”二字，下刻“墨莊”和“王翰鳴”之小方印。 龍池下刻“琴為 墨莊其名緣結(jié)翰墨正義心聲其體空洞其響真清弦中雨急指下波平明月皎潔涼風(fēng)送迎應(yīng)明順令隨性陶情 成連未遠(yuǎn) 求其友生戊辰仲春墨莊 王翰鳴題”。
明 鳳鳴 遞鐘式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)120，寬（額16.8cm，肩17.5cm，尾12.5cm），厚 5.4cm。
漆色斷紋：通體髹黑漆，呈蛇腹斷紋。
琴材配件：木軫、玉雁足。
琴背銘文：龍池上方刻篆書(shū)“鳳鳴”。龍池右側(cè)刻隸書(shū)“彩鳳出丹叢黃鶴來(lái)玄圃”。龍池左側(cè)刻隸書(shū)“不作尋常鳴壹聲回太古”。
制作特點(diǎn)：遞鐘式，桐木制。
明 秋嶺鳴鶴 號(hào)鐘式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng) 119.5，寬（額 19.5，肩 19，尾 12.8），厚5.9cm。
漆色斷紋：面、底皆黑漆，發(fā)牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板；螺細(xì)徽。岳山、承露、冠角、龍齦、琴軫、雁足等俱紫檀木所制。
琴背銘文：軫池下刻行草書(shū)琴名「秋嶺鳴鶴」。
制作特點(diǎn)：面板為多塊小片桐木膠合而成，古人稱(chēng)之為百納琴，底板由兩段木拼合而成。龍池及鳳沼皆為圓形。
明 玉澗鳴泉 神農(nóng)式
長(zhǎng)寬厚：弦長(zhǎng)113cm，通長(zhǎng)123cm，肩寬19cm，尾寬13.5cm，厚6cm。
漆色斷紋：黑漆面略帶栗殼底漆。琴身布滿(mǎn)大小流水?dāng)?、冰裂、龜殼斷紋。神農(nóng)式。
琴材配件：桐木面板，梓木底板。
琴腹款識(shí)：龍池腹內(nèi)右側(cè)刻有“崇禎三古吳張敏修制”。左側(cè)刻有款已風(fēng)化模糊，難以辨認(rèn)。
琴背銘文：玉澗鳴泉
明 棱枷山民 遞鐘式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)115，寬（額19，肩19，尾12），厚 6公分。
漆色斷紋：通體髹深栗殼色漆，呈流水間冰裂斷紋。
琴材配件：木軫，木雁足，螺鈿徽。
琴背銘文：龍池左側(cè)刻篆書(shū)“棱枷山民”四字。
制作特點(diǎn)：遞鐘式。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，納音微隆。
明 松濤 綠綺式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)123， 寬（額16.8，肩19，尾14），厚5公分 。
漆色斷紋：通體髹黑漆，后朱漆修補(bǔ)，呈蛇腹斷紋。
琴材配件：木軫，木雁足，螺鈿徽。
琴背銘文：池上方刻古詩(shī)一首，二十八字。 雁足間刻草書(shū)“松濤”。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)納音突起，上刻太極圖。
制作特點(diǎn)：綠綺式，桐木制。琴額鑲一圓形玉佩。圓形龍池，長(zhǎng)方形鳳沼。
明 天風(fēng)環(huán)佩 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：弦長(zhǎng)115.5cm，通長(zhǎng)12cm，肩寬19cm，項(xiàng)寬17cm，尾寬14cm， 厚6.5cm。
漆色斷紋：黑，大蛇腹鑲螺鈿征。
琴背銘文：龍池下方刻篆書(shū)方印。龍池上方刻有隸書(shū)“天風(fēng)環(huán)佩”小山居士藏于結(jié)草樓，勞氏珍藏（?。?。龍池旁刻“古木之精，成此片玉霜月皎皎松風(fēng)謖謖對(duì)君寫(xiě)懷，歸來(lái)一曲，舉子偕隱不驚寵辱。辛卯寒日，長(zhǎng)齡銘六舟書(shū)并刻字”。
明 天風(fēng)云佩 落霞式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)121，寬（額17，肩19.5，尾13.5）厚5.8公分。
漆色斷紋：原琴通體髹黑色漆，呈精美小蛇腹斷紋，至九十年代，琴體蛀朽嚴(yán)重。漆面殘損多處。1999年重修時(shí)以栗殼色云朵狀漆補(bǔ)。
琴材配件：原琴軫，足皆無(wú)，補(bǔ)以紅木軫、足。
琴背銘文：龍池上方刻有篆書(shū)“天風(fēng)云佩”。龍池下方刻篆書(shū)方印“南云山樵”。
制作特點(diǎn)：落霞式，桐木制。琴額微凹。
明 云泉 落霞式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)128，寬（額14，肩18.，尾13）厚4.2公分。
漆色斷紋：通體髹栗殼色漆，后朱漆修補(bǔ)，呈蛇腹間流水?dāng)嗉y。
琴材配件：木軫，木雁足，螺鈿徽。
琴背銘文：龍池上方刻隸書(shū)“云泉”。其下刻篆書(shū)“合天地之味通神明之德”。
制作特點(diǎn)：落霞式。冠角刻魚(yú)形一對(duì)。龍池、鳳沼均為長(zhǎng)方形，四周鑲竹片。納音突起。
明 鳳凰來(lái)鳴 變體連珠式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)126，寬（額21，肩22.5，尾15）厚5.5公分。
漆色斷紋：通體髹黑色漆，琴面呈小蛇腹間冰裂斷紋，琴底為小蛇腹斷紋。
琴材配件：紅木軫，雁足。
制作特點(diǎn)：連珠式變體，桐木制。琴面渾圓、弧度較大，琴底亦作拱形，項(xiàng)、腰四弧。龍池鳳沼均為扁圓三連弧形。此琴曾由鄭潁蓀珍藏。
明 宗器 連珠式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)127，寬（額19,肩19.8,尾15），厚4.8公分。
漆色斷紋：黑漆，小蛇腹斷紋。
琴材配件：紅木軫，紅木雁足。
琴腹款識(shí)：腹內(nèi)寫(xiě)有楷書(shū)“崇禎四年季冬造”。
制作特點(diǎn)：連珠式，桐木制。龍池、鳳沼均為圓形，納音呈乳狀隆起。此琴原為山東琴家詹澄秋珍藏。
明 仲令 正合式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)116.2，寬（額17，尾12），厚4公分。
漆色斷紋：面、底皆黑漆，琴面發(fā)蛇腹斷紋，底則有牛毛斷及十?dāng)?shù)小園圈略似梅花斷紋。
琴材配件：面、底俱松木，琴腹正對(duì)龍池、鳳沼處以桐木塊鑲貼成假納音，螺細(xì)徽；琴軫、雁足、岳山、承露、冠角、龍齦等均紫檀木所制。
琴背銘文：軫池下刻隸書(shū)琴名“仲令”。龍池上刻楷書(shū)款“道光壬辰黃飛云”，款下尚刻篆文“飛云翰墨”印一方。
清 殘雷 落霞式 北京故宮博物院藏
此琴長(zhǎng)119.8cm，肩寬19.3cm，尾寬13cm，現(xiàn)藏故宮博物院。髹黑色光漆。背面軫池下方刻魏體書(shū)“殘雷”，其下刻書(shū)“破天一聲揮大斧，干斷柯折皮骨腐?？v作良材遇已苦，遇已苦，嗚咽哀鳴莽終古?！笨铑}“譚嗣同作”。此琴為清末愛(ài)國(guó)志士譚嗣同監(jiān)制。
清 嘯月 落霞式 上海博物院藏
此琴長(zhǎng)123cm，肩寬19cm，尾寬12cm，漆色黑中帶紅。背面龍池上方刻“嘯月”，下有兩印“嶺南有琴齋珍藏、何氏仲子玉銘重修”。
清 云濤鳴泉 神農(nóng)式
長(zhǎng)寬厚：弦長(zhǎng)108cm，通長(zhǎng)117cm，肩寬20cm，尾寬14cm。
漆色斷紋：黑漆面，琴側(cè)略現(xiàn)流水?dāng)嗉y。
琴材配件：桐木面板，梓木底板。
琴腹款識(shí)︰大清光緒巧月夏庭秀重勒。
琴背銘文：云濤鳴泉。
清康熙 雍和 連珠式
漆色斷紋：面、底皆黑漆，發(fā)蛇腹間流水牛毛斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺鈿徽。岳山、承露、龍齦、冠角、軫及雁足等俱以硬木制成。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)圓形納音旁有小楷墨書(shū)“康熙九年…”十字。
琴背銘文：軫池下刻大字隸書(shū)琴名“雍和”。
清光緒 山水清音 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)121.3，寬（額17.5，肩18.4，尾13.5），厚5公分。
漆色斷紋：面、底皆深栗殼色漆，未見(jiàn)斷紋。
琴材配件：桐木面板，牛角軫。雁足、岳山、承露、龍齦、冠角、齦托等俱花黃梨木制。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)兩旁刻行書(shū)兩行共二十一字“光緒庚寅中黃鐘之宮 無(wú)競(jìng)居士選材命工依法制”。
琴背銘文：軫池下刻大字篆書(shū)琴名“山水清音”，其下又刻行書(shū)“第二”。龍池之下刻篆文“廣雅堂”長(zhǎng)方大印。龍池之下刻銘文“無(wú)競(jìng)居士者 南皮張之洞別號(hào)也 相傳造琴百?gòu)? 流布人間 此其一也 甲午仲春王生香識(shí)”。
清道光 響泉 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)122.8，寬（額18，肩19.2，尾13.2），厚5公分。
漆色斷紋：面、底皆黑漆，無(wú)斷紋。
琴材配件：桐面松底，螺鈿徽。琴軫、雁足、岳山、承露、龍齦、冠角等俱紫檀木所制。
琴腹款識(shí)︰龍池內(nèi)納音兩旁有倒向墨書(shū)小楷兩行共十九字“道光己亥秋湖南寧鄉(xiāng)縣王左泉置木司歐明萬(wàn)”。
琴背銘文：軫池下刻篆書(shū)琴名“響泉”。
清咸豐 清夜鐘 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)119.5，寬（額17.9，肩19，尾12），厚5.6公分。
漆色斷紋：原為朱漆，于琴名附近面漆剝落處可見(jiàn)，其后改為黑漆，未見(jiàn)斷紋。
琴材配件：桐木面板，螺細(xì)徽，牛角軫，烏木雁足。岳山、承露、龍齦、冠角等俱以紅木制成。
琴腹款識(shí)：龍池內(nèi)兩旁倒刻隸書(shū)兩行“咸豐庚申錦江葉介福監(jiān)制，梓工何涌山造”。
琴背銘文：軫池下刻大字篆書(shū)琴名“清夜鐘”。
清 玉振 仲尼式
長(zhǎng)寬厚：長(zhǎng)103，寬（額14.7，肩16，尾11.7），厚4.9公分。
漆色斷紋：朱黑漆相間，未見(jiàn)斷紋。
琴材配件：面底皆松木，螺鈿徽。琴軫、雁足、岳山、承露、冠角、龍齦等俱紫檀木所制。
琴背銘文：軫池下刻隸書(shū)琴名“玉振”，龍池下刻小楷“烈炎珍藏”。
琴的擺放
鑒于電視劇、電影、游戲等地方出現(xiàn)古琴的片段老是會(huì)把琴的擺放位置搞錯(cuò)，有必要給予提醒。發(fā)現(xiàn)，87版《紅樓夢(mèng)》最厚道，林黛玉彈古琴，以及琴的知識(shí)都對(duì)了。
現(xiàn)在的電視劇、游戲連古琴的基本擺放都錯(cuò)了。還有些電視劇，非要上去彈，左手怎么做也搞錯(cuò)了。古琴的擺放位置應(yīng)當(dāng)寬頭朝右，窄頭朝左，最細(xì)的線朝自己，徽位點(diǎn)和最粗的弦在對(duì)面。古琴的琴軫，也就是寬的那頭，是要懸空在擺桌子右側(cè)外面的。
中國(guó)現(xiàn)有四百多種樂(lè)器，為這些樂(lè)器譜寫(xiě)的樂(lè)曲數(shù)以萬(wàn)計(jì)，何以只有古琴獨(dú)獲此殊榮？這要從古琴所獨(dú)有的文化特征和社會(huì)功能等方面尋找答案，全面闡述需要寫(xiě)很多本書(shū)，簡(jiǎn)單說(shuō)，可以概括為古深雅健瑰奇精宏八個(gè)字。
一、古
古琴文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。我國(guó)古籍中許多關(guān)于古琴起源和發(fā)展的記載，考古工作者不斷發(fā)現(xiàn)的地下埋藏的春秋戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期古琴實(shí)物和全國(guó)各地博物館收藏的至今尚能用于演奏的千多年前的唐宋古琴，雄辯地證明我國(guó)古琴是世界上歷史最悠久、形制最完善的弦樂(lè)器。根據(jù)《尚書(shū)》、《詩(shī)經(jīng)》、《禮記》，古琴至少有三千多年的歷史，是可斷言的。
二、深
古琴之深有兩方面涵義。一是深厚的文化內(nèi)涵，二是深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。
三、雅
古琴之音被稱(chēng)為雅音，“雅之為言正也”，故稱(chēng)古琴之音為華夏正音。
四、健
健指古琴曲的內(nèi)容，絕大多數(shù)是健康的、嚴(yán)肅的。
五、瑰
古琴作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并不是沒(méi)有物質(zhì)載體，只是著重強(qiáng)調(diào)其文化內(nèi)涵和精神層面，事實(shí)上古琴實(shí)物作為載道之器是精選良材加善斫而造成的精美的物化藝術(shù)品，古色古香典雅古樸的古琴實(shí)物是中華民族傳統(tǒng)樂(lè)器的典范，是人類(lèi)文明的瑰寶。
六、奇
古琴樂(lè)譜《平沙落雁》
古琴樂(lè)譜以一種奇特的方式把幾百幾千年前鳴響過(guò)而又早已消逝的古調(diào)古曲記錄下來(lái)，使后人能夠基本恢復(fù)還原那些曾經(jīng)消逝的古曲音響，使現(xiàn)代人能夠領(lǐng)略古人古調(diào)的神韻。
七、精
精邃的古琴音樂(lè)理論，尤其是其中精辟的古琴美學(xué)哲理，是古琴文化的精華，也是中華傳統(tǒng)文化的精華。
八、宏
古琴音樂(lè)有宏大的社會(huì)功能，凝結(jié)了豐富璀燦的中華民族的審美趣味和藝術(shù)風(fēng)格。仍然與今天人們的感受愛(ài)好相吻合，使我們有極深的親切感。這其中的魅力我們可以用唐人詩(shī)句作結(jié)：“乃知圣人情慮深，將治四海先治琴?！?/p>
責(zé)任編輯：子曰
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