劉愛東以《曾國(guó)藩家書》為藍(lán)本，用 8 頁毛邊紙抄錄出行書作品。作品形式獨(dú)特，內(nèi)容與形式結(jié)合，體現(xiàn)其深厚書法功底。在 “上林杯” 書法海選活動(dòng)中，劉愛東憑此作品獲銀獎(jiǎng)，這是對(duì)他書法技藝的肯定。
這件作品為手札形式，展現(xiàn)作者小品式書法創(chuàng)作的細(xì)膩精致。它巧妙融合行書與草書，發(fā)揮兩種風(fēng)格優(yōu)勢(shì)，筆觸流暢，與草書的自由奔放相互映襯，體現(xiàn)作者在書法藝術(shù)上的非凡才華與獨(dú)到見解。
行書創(chuàng)作節(jié)奏把握流暢，情感細(xì)膩。劉愛東這件作品，筆觸提按有果斷力度與優(yōu)雅氣質(zhì)，帶來清晰堅(jiān)定的視覺沖擊。轉(zhuǎn)折從容，墨色有枯槁、潤(rùn)澤變化，透出自然真實(shí)美感，讓人欣賞時(shí)體會(huì)到超脫世俗的高雅氣質(zhì)。
劉愛東獲獎(jiǎng)作品，靈感和源泉來自古代書法大師杰作，如顏真卿行書《爭(zhēng)座位帖》《劉中使帖》《魯公三表》《祭侄稿》等。他吸收精髓融入創(chuàng)作，作品縱逸風(fēng)格有《圣教序》《書譜》痕跡，實(shí)現(xiàn)跨時(shí)代藝術(shù)關(guān)聯(lián)。
其作品用筆方圓、剛?cè)峒婢?，線條渾厚強(qiáng)勁，傳承顏真卿行書圓轉(zhuǎn)遒勁筆法，變化豐富，有力且具舒和美感。結(jié)體寬綽自然、疏朗有章法，字間顧盼呼應(yīng)，整體布局和諧。
近年來，顏真卿行書在書法界流行，不少書法家學(xué)其風(fēng)格。劉愛東這件作品，是學(xué)顏真卿行書的佳作。作品筆法嫻熟、行筆流暢，字形具美感，令人印象深刻。此美感非壯美，是柔美中含獨(dú)特力量與韻味。
顏真卿書法渾厚質(zhì)樸、大氣重拙，與王羲之書法不同，在王羲之之后形成另一書法流派，和晉人書法差異大。劉愛東書法，繼承顏真卿筆法，未全吸收其拙樸特質(zhì)。很多字形處理上，可見王羲之書法影響，非顏真卿風(fēng)格。劉愛東融合兩大書法流派特點(diǎn)創(chuàng)作，作品有顏真卿的精巧、王羲之的韻味，形成獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
顏真卿行書用古篆籀筆法，點(diǎn)畫飽滿、古厚沉著。劉愛東作品追顏體風(fēng)格，未得精髓。不足有兩點(diǎn)：對(duì)顏體審美認(rèn)識(shí)不深，對(duì)顏體字帖字?jǐn)?shù)掌握不足。
其一，劉愛東作品點(diǎn)畫不厚，影響力度與質(zhì)感。顏體點(diǎn)畫飽滿，劉愛東下筆輕，點(diǎn)畫缺拙樸感。
其二，劉愛東筆法亂。顏真卿外拓、王羲之內(nèi)擫筆法風(fēng)格不同，劉愛東作品混用，風(fēng)格沖突，破壞整體和諧。
顏真卿行書流暢美觀受今人追捧，楷書受關(guān)注少。學(xué)書法若沒扎實(shí)楷書功底，只學(xué)行書是舍本逐末，難達(dá)藝術(shù)深層境界。
劉愛東書法受顏真卿影響，在細(xì)節(jié)處理和風(fēng)格把握上有問題，與他唐楷功底不足有關(guān)。
楊吉平評(píng)價(jià)劉愛東獲獎(jiǎng)作品，指出筆力不夠、氣息不穩(wěn)、重華麗輕質(zhì)樸。這既點(diǎn)明劉愛東作品缺陷，也啟示其他書法愛好者：追求書法藝術(shù)，不能只重形式美，還需掌握內(nèi)在精神與技巧。
楊吉平先生分析劉愛東作品不足，給出建議。他認(rèn)為劉愛東行書有一定水平，但提升書法水準(zhǔn)需強(qiáng)化基礎(chǔ)。
楊先生稱，劉愛東書法整體方向?qū)?，重新鉆研顏真卿楷書更好。這能讓他了解顏體風(fēng)格精神，借楷書訓(xùn)練增強(qiáng)筆力與結(jié)構(gòu)把控力?？瑫菚ɑA(chǔ)，對(duì)提高行書力度質(zhì)感重要。劉愛東練顏體楷書，能鍛煉提高點(diǎn)畫厚度與筆法運(yùn)用。
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