在95花正處于競爭白熱化的內(nèi)娛里，小花們走錯任何一步，都會對她的職業(yè)生涯造成致命的打擊。
劇撲了，沒事，咱還能指望下一部。
人設(shè)倒了，沒事，粉絲可以解釋是真性情。
可是要觸碰了紅線，比如偷稅漏稅，發(fā)表錯誤言論，去看那啥秀，基本就告別內(nèi)娛了。
但最近AB新劇復(fù)播，張嘉倪的社交解禁，另一個深陷稅務(wù)風(fēng)波的國民小童星宋祖兒，也隨著新劇的開播強(qiáng)勢復(fù)出——
《無憂渡》
時(shí)間倒回2023年8月31日，一位自稱宋祖兒前員工的網(wǎng)友實(shí)名舉報(bào)其涉嫌偷稅漏稅4500萬元，并附上國家稅務(wù)總局官網(wǎng)的檢舉截圖。
這一消息如平地驚雷，迅速引爆輿論。
彼時(shí)的宋祖兒，手握《無憂渡》《折腰》《艱難的制造》等多部待播劇，是“95后小花”中資源最耀眼的存在。
然而，舉報(bào)發(fā)生后僅數(shù)小時(shí)，北京衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視等多家電視臺緊急刪除其相關(guān)動態(tài)，品牌方火速解約，工作室接連注銷，合作方集體噤聲。
直到2024年8月，工作室才姍姍來遲地發(fā)布聲明，稱稅務(wù)機(jī)關(guān)核查后確認(rèn)“宋祖兒無偷逃稅款行為，未因稅務(wù)問題被行政處罰”。
并強(qiáng)調(diào)此前爭議源于前經(jīng)紀(jì)公司遺留的財(cái)務(wù)問題，已通過自查自糾完成整改。
于是被壓了將近3年的《無憂渡》，就這么在昨天華麗麗空降了。
這部劇拍攝于2022年，作為一部聊齋單元古裝劇，由林玉芬、梁勝權(quán)執(zhí)導(dǎo)，任嘉倫、宋祖兒領(lǐng)銜主演。
該劇改編自半明半寐的小說《半夏》，以人妖共存的世界為背景。
講述了神秘的捉妖師宣夜與少女半夏共同歷經(jīng)奇情懸案，揭開彼此身世之謎，并發(fā)展出一段浪漫愛情的奇幻故事。
宋祖兒扮演的段半夏，是一位能看到妖邪的奇異女子，自幼因這特殊能力而被視為患有“癔癥”。
一日，她隨父親段英恒回到柟陽老家，參加堂兄段言秋的婚禮。
與此同時(shí)，年輕的捉妖師久宣夜亦踏足此地，他的目標(biāo)是追查并鏟除那流傳在柟陽城的妖邪。
婚禮當(dāng)天，半夏驚異地發(fā)現(xiàn)新婦蠻娘的身影在她眼中竟化作了怪物。
這一發(fā)現(xiàn)，不僅讓半夏心中充滿恐懼與疑惑，也讓宣夜敏銳地察覺到了她的與眾不同。
宣夜意識到，半夏或許能成為他捉妖路上的重要助力。
于是，他主動接近半夏，向她揭示了她所見的真相，并告訴她，她并非患病，而是擁有了一種罕見的能力。
在宣夜的幫助下，半夏開始正視自己的能力，并決定與他攜手，共同對抗妖邪。
起初，他們的合作是為了保護(hù)段言秋免受妖邪侵害。
半夏按照宣夜的指點(diǎn)，熬制特制藥丸，讓段言秋服下，以避開妖邪的侵?jǐn)_。
然而，新婚之夜，蠻娘妖性暴露，雖被宣夜及時(shí)重創(chuàng)，卻仍趁機(jī)逃脫。
這一事件讓段府上下人心惶惶，也讓半夏更加堅(jiān)定了要找出真相的決心。
隨著調(diào)查的深入，半夏意外發(fā)現(xiàn)，自己的父親段英恒的失蹤可能與妖邪有著千絲萬縷的聯(lián)系。
她堅(jiān)信父親仍活在世上，甚至懷疑早已亡故的母親也可能尚在人世。
這一驚人的推測，讓半夏陷入了深深的困惑與痛苦之中。
為了尋找父親，解開謎團(tuán)，半夏決定再次求助宣夜。
二人一同前往廣平城，開始了新的征程。
在廣平城，他們遭遇了更為復(fù)雜的妖邪事件——“碧玉梨”傳說引發(fā)的命案。
此梨?zhèn)餮阅芊道线€童，卻讓人在藥效過后迅速衰老而亡。
半夏從一名死去的舞姬遺物中發(fā)現(xiàn)了一面神秘的銅鏡，這面鏡子與她父親離世時(shí)身旁的鏡子極為相似，讓她更加確信，“碧玉梨”一案與父親的失蹤有著緊密的關(guān)聯(lián)。
為了引出幕后黑手，半夏不惜以身作餌，對鏡削梨，終于引來了遲望川的現(xiàn)身。
然而，在激戰(zhàn)中，遲望川雖被重傷，卻仍逃脫了追捕。
宣夜始終守護(hù)在半夏身邊，無論是夜守門前，還是雨夜救險(xiǎn)，他都毫不猶豫地挺身而出，護(hù)她周全。
二人之間的關(guān)系，在共同面對危險(xiǎn)與挑戰(zhàn)的過程中，悄然升華。
《無憂渡》這部古裝奇幻劇，是在積壓三年后突然空降播出的，故事背景設(shè)定在晚唐時(shí)期，打造了一個人與妖共存的奇妙世界。
劇里的場景設(shè)計(jì)挺有古典味道的，像那種紅色嫁衣和荒廢古宅的對比，銅鏡里映出妖怪影子的詭異畫面，還有螢火蟲引路的浪漫場景。
既傳承了《聊齋》那種志怪小說的傳統(tǒng)，又加了現(xiàn)代視覺特效，營造出一種虛實(shí)交錯的奇幻感覺。
特別是里面的人面鸮和伴生妖音鰻的設(shè)定。
音鰻得靠音樂療傷，但又討厭噪音，還有碧玉梨童謠和鏡妖詛咒之間的聯(lián)系，既保留了民間傳說的神秘色彩，又讓妖怪角色有了更現(xiàn)代的審美和性格層次。
單元劇的形式，節(jié)奏緊湊的，但故事并不膚淺。
這些故事外面包著懸疑的外衣，里面其實(shí)是對人性的思考，和《唐朝詭事錄》那種探案風(fēng)格不太一樣，更注重用情感來推動劇情。
演員表現(xiàn)方面，宋祖兒飾演的半夏以“瞪眼皺眉”的驚慌神態(tài)強(qiáng)化了角色“被妖困擾的脆弱感”，其少女氣質(zhì)與角色設(shè)定高度契合。
任嘉倫則突破以往悲情形象，但原聲還是差了點(diǎn)，依舊的“有氣無力”。
宋祖兒的臺詞稍微好點(diǎn)，但也并沒有多么驚艷，四平八穩(wěn)的發(fā)揮，無功無過。
唯一突兀的地方，就是倆人的愛情線放在這種捉妖的背景下，有點(diǎn)違和。
愛情線太過于搶眼，沖淡了志怪題材應(yīng)有的驚悚氛圍，使劇集更像“披著奇幻外衣的古偶”。
雖然比不過《唐詭》，但就前幾集的水準(zhǔn)說不算是爛劇，還算是近期能看得下去的劇了，而且“捉妖”本身對于市場來說依然有強(qiáng)大的吸引力。
值得注意的是，隨著這部劇的熱度攀升，“宋祖兒演技”也在當(dāng)晚登上熱搜，比起AB復(fù)播時(shí)大家的吐槽，宋祖兒顯然是另一番待遇。
這一現(xiàn)象的背后，折射出影視行業(yè)對新生代演員評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的微妙轉(zhuǎn)向。
其實(shí)，娛樂圈對爭議藝人的處置已進(jìn)入「精細(xì)化」階段：
資本通過作品試水、輿論管控等手段試探公眾底線，但真正決定藝人能否復(fù)出的，是觀眾是否愿意為「爭議與作品」買單。
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