72歲的法國(guó)國(guó)寶級(jí)演員于佩爾出現(xiàn)在眼前，輕盈而松弛。金棕色的卷發(fā)俏皮，皺紋是恰到好處的裝飾，灰綠色的眼睛像一個(gè)謎。
她被認(rèn)為是“我們時(shí)代最好的女演員”，17歲就開始演戲，25歲成為戛納影后，迄今出演了100多部電影，依然充滿能量和創(chuàng)造力。她獲得過(guò)9座國(guó)際A類電影節(jié)主競(jìng)賽單元最佳女演員，其中包括兩次戛納影后，兩次威尼斯影后，兩次凱撒獎(jiǎng)最佳女主角。
電影之外，她在話劇舞臺(tái)上展現(xiàn)出另一種生命力。8年前，于佩爾就曾出現(xiàn)在上海文化廣場(chǎng)的舞臺(tái)上，朗讀杜拉斯的《情人》。那是一場(chǎng)不太像演出的演出。臺(tái)上就她一個(gè)人，一張椅子，一束光，但她好像可以用聲音塑造出一個(gè)完整的世界。
8年后重新登上上海文化廣場(chǎng)的舞臺(tái)，于佩爾帶來(lái)了話劇《櫻桃園》。這是契訶夫最后一部劇作，誕生120多年，仍是全世界上演頻率最高的話劇之一。《櫻桃園》描繪了一個(gè)即將消逝的莊園，一個(gè)無(wú)法告別過(guò)去的女人，展現(xiàn)出一股時(shí)代洪流不可阻擋的巨大力量。
2021年，這版《櫻桃園》作為第75屆阿維尼翁戲劇節(jié)的開幕大戲上演，由阿維尼翁現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)蒂亞戈·羅德里格斯導(dǎo)演。于佩爾飾演的柳鮑芙耐人尋味，她既光明又憂傷，既膚淺又痛苦，她清楚地感知著變革的來(lái)臨，卻依然固執(zhí)地守護(hù)著記憶中的櫻桃園。
4月11日至13日，于佩爾連演三場(chǎng)，小小的身軀爆發(fā)出巨大的能量。演出間隙，她接受了解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞?dòng)浾叩膶ＴL，聊戲劇和電影，也聊生活。
于佩爾接受解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞?dòng)浾邔ＴL
記者：《櫻桃園》是契訶夫最后一部作品，里面有句著名的臺(tái)詞：“生命就要過(guò)去了，可我好像還沒(méi)有生活過(guò)”。你如何理解這句話？
于佩爾：這是全劇最后的臺(tái)詞之一，我認(rèn)為這是一句極具力量的臺(tái)詞。它聽上去不太樂(lè)觀，但在某種程度上提醒著我們每個(gè)人：真正去享受生活，在一切變得太遲之前。這句話在契訶夫心中的共鳴可能更強(qiáng)烈——他是在去世前一年創(chuàng)作《櫻桃園》的，當(dāng)時(shí)已經(jīng)病重，去世時(shí)只有54歲。契訶夫曾經(jīng)是一名醫(yī)生，所以他非常清楚自己的健康狀況。在生命行將結(jié)束時(shí)寫下這樣一句臺(tái)詞，確實(shí)震撼人心。
記者：生命很短暫，我們?nèi)绾尾拍苷鎸?shí)而充實(shí)地活著？
于佩爾：我想這正是契訶夫通過(guò)《櫻桃園》想讓我們?nèi)シ此嫉模總€(gè)人都要找到自己的答案。這部劇最非凡之處在于，它描繪了一幅飽含希望、遺憾與期待的生命圖景。這些情感是不同的，甚至是矛盾的，但這就是我們的人生，人生本就是復(fù)雜而矛盾的。
《櫻桃園》里有愛(ài)、有脆弱，年輕人對(duì)未來(lái)充滿迷惘，老一輩的人又在遺憾著他們的過(guò)去。所以即便過(guò)去了120年，《櫻桃園》依然能在今天產(chǎn)生時(shí)代的回響，因?yàn)檫@些問(wèn)題依然與我們當(dāng)下的生活息息相關(guān)。我想，哪怕再演個(gè)100年，它也能與未來(lái)的人發(fā)生連接。
《櫻桃園》劇照
記者：你覺(jué)得你充分地生活過(guò)了嗎？你主演了超過(guò)100部電影，體驗(yàn)了不同角色的人生，這些角色如何改變了你自己的人生？
于佩爾：扮演這些角色確實(shí)充實(shí)和改變了我的人生。我演過(guò)許多女性角色，不關(guān)于年齡和身份，吸引我的是她們的思想、個(gè)性和命運(yùn)。表演至今仍讓我的生活充滿激情與樂(lè)趣。我始終覺(jué)得，探索各種角色的內(nèi)心，某種程度上也是在探索自我。
記者：你如何理解和詮釋柳鮑芙這個(gè)角色？
于佩爾：很多人現(xiàn)在把《櫻桃園》當(dāng)作一個(gè)悲劇去闡釋，但契訶夫在創(chuàng)作時(shí)，想呈現(xiàn)出喜劇性。所以我在飾演柳鮑芙這個(gè)角色的時(shí)候，會(huì)更多地試圖把她輕盈、歡喜的部分展現(xiàn)出來(lái)。但這并不意味著要把這個(gè)角色變得更加膚淺，而是更多地去思考，柳鮑芙高興的時(shí)候會(huì)是什么樣，什么時(shí)候又會(huì)突然生氣，她的情緒如何發(fā)生變化，通過(guò)情感的變化去增加這個(gè)角色的深度。
在《櫻桃園》中，每個(gè)人都沒(méi)有一個(gè)特別明確的結(jié)局。即使柳鮑芙和羅巴辛之間的沖突那么強(qiáng)烈，但從沒(méi)有誰(shuí)是真正的贏家，誰(shuí)是真正的輸家。契訶夫在劇中呈現(xiàn)出人性的復(fù)雜性，這也是這部作品為何如此有力，如此動(dòng)人的原因。
于佩爾
記者：你心中的“櫻桃園”是什么？
于佩爾：櫻桃園是一個(gè)想象的、哲學(xué)性的、充滿隱喻的地方，它可以是真實(shí)的，也可以是虛構(gòu)的，這也正是契訶夫的天才所在。它對(duì)每個(gè)人不同的人來(lái)說(shuō)有不同的意味，可能是財(cái)產(chǎn)，可能是一個(gè)人，可能是一個(gè)故事。至于我的“櫻桃園”是什么，這是個(gè)秘密。
記者：你擁有如此長(zhǎng)久而多產(chǎn)的職業(yè)生涯，是如何保持熱情與創(chuàng)造力的？
于佩爾：我非常喜歡我現(xiàn)在做的事，當(dāng)你熱愛(ài)你正在從事的工作，就會(huì)更有活力。當(dāng)然，我也覺(jué)得自己足夠幸運(yùn)，因?yàn)榭偰苡龅絻?yōu)秀的合作者，無(wú)論在舞臺(tái)還是銀幕，我從不是一個(gè)人。戲劇和電影都是集體創(chuàng)作，而我始終有幸與眾多才華橫溢的人共事。
演《櫻桃園》，很大程度上就是因?yàn)楹蛯?dǎo)演羅德里格斯合作。當(dāng)然，還有和羅密歐·卡斯特魯奇合作的《貝蕾妮絲》，以及和羅伯特·威爾遜合作的《瑪麗如是說(shuō)》，我很期待能來(lái)中國(guó)演。
《櫻桃園》
記者：你提到幾位中國(guó)導(dǎo)演，比如賈樟柯、畢贛、婁燁，你喜歡他們的作品嗎？
于佩爾：我看過(guò)他們的電影，都是非常杰出的導(dǎo)演。在歐洲特別是法國(guó)，我們一直很欣賞這類中國(guó)電影。最近在法國(guó)上映的管虎作品《狗陣》非常精彩，邵藝輝的《好東西》也即將在法國(guó)上映，很不錯(cuò)。這次在上海，邵藝輝也會(huì)來(lái)看《櫻桃園》。
記者：你這兩年常來(lái)中國(guó)，有哪些印象深刻的事？
于佩爾：去年我來(lái)中國(guó)演了話劇《玻璃動(dòng)物園》，還參加了兩檔電視節(jié)目的錄制：一檔是與年輕演員合作的真人秀《演員請(qǐng)就位》，看到不同的演員不同的演繹方式，是非常有趣的經(jīng)歷；另一檔節(jié)目是《最美中軸線》，演員陳建斌帶我參觀了中央戲劇學(xué)院，還觀看了學(xué)生們的表演，他們對(duì)表演的熱愛(ài)讓我很感動(dòng)。
《櫻桃園》，上海文化廣場(chǎng)謝幕時(shí)分
記者：有人認(rèn)為，藝術(shù)是不可教授的，你怎么看？
于佩爾：這是一個(gè)很好的問(wèn)題，某種程度上確實(shí)是如此——表演介于成為他人與保持本真之間，而后者是無(wú)法傳授的。不過(guò)，我很早就去上了戲劇學(xué)院，這些經(jīng)歷對(duì)我來(lái)說(shuō)很寶貴，與其他懷揣演員夢(mèng)的年輕人相處的氛圍很棒。
記者：你在25歲時(shí)就獲得了戛納影后，更多是靠天賦還是靠后天的努力？
于佩爾：更多是靠運(yùn)氣和決心。其實(shí)我都不確定自己是否刻意追求——表演對(duì)我而言是種自然狀態(tài)。
《櫻桃園》
記者：記得你曾說(shuō)，你在演戲時(shí)不喜歡提前準(zhǔn)備，現(xiàn)在也是這樣嗎？
于佩爾：是的，演《鋼琴教師》的時(shí)候，我甚至沒(méi)有讀過(guò)原著，因?yàn)閷?dǎo)演哈內(nèi)克不讓我讀。我也不喜歡在表演前排練，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，排練會(huì)比在真實(shí)的鏡頭前表現(xiàn)得更好。
電影和戲劇的本質(zhì)在于當(dāng)下性——那些迸發(fā)的瞬間，你無(wú)法預(yù)演，也無(wú)法準(zhǔn)備，就像人生。你要相信當(dāng)下的力量，一切都在于此時(shí)此刻。
原標(biāo)題：《專訪72歲法國(guó)影后于佩爾：去生活，在一切變得太遲之前》
欄目主編：施晨露 圖片來(lái)源：上海文化廣場(chǎng)提供
來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 吳桐
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