《織造府》說的是曹公夢(mèng)中的《紅樓夢(mèng)》，卻又不是今天我們讀到的《紅樓夢(mèng)》。
如果要評(píng)選古今影響力最大的文學(xué)IP，曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》必定名列前茅?！都t樓夢(mèng)》同時(shí)也是被舞臺(tái)、影視改編最多的大IP之一，并成就了不少經(jīng)典，如1958年的越劇《紅樓夢(mèng)》，1986年的電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》……《紅樓夢(mèng)》是改編的紅海，卻也是眾多改編者折戟沉沙之地。因?yàn)樾≌f太經(jīng)典，也因?yàn)橛辛颂嘀橛裨谇暗母木帯?/p>
而南京越劇團(tuán)帶來的《織造府》卻帶來了另一種視角。她說的是曹公夢(mèng)中的《紅樓夢(mèng)》，卻又不是今天我們讀到的《紅樓夢(mèng)》。
故事從暮年潦倒的曹雪芹為安頓80回后釵黛諸艷，重返織造府，卻誤入夢(mèng)中。夢(mèng)中，曹雪芹與賈寶玉合二為一，與十二釵再一次經(jīng)歷春夏秋冬人生四季。
這樣的結(jié)構(gòu)，乍看頗像時(shí)下熱門的穿越文，細(xì)究卻更似傳統(tǒng)文化中的莊生夢(mèng)蝶。因?yàn)槭恰皦?mèng)”，且是顛倒夢(mèng)想，所以夢(mèng)中所有的不合理都是必然、合理的。這也是《織造府》討巧之處。創(chuàng)作者可以隨意剪輯小說內(nèi)容，顛倒時(shí)序，為我所用。
于是，曹公入夢(mèng)從《紅樓夢(mèng)》第33回“手足耽耽小動(dòng)唇舌,不肖種種大承笞撻”開始。賈寶玉被杖責(zé)昏迷后醒來?！白x西廂”“葬花”被安排到挨打之后。櫳翠庵品茗只有寶玉、寶釵、妙玉三人，排除了黛玉，時(shí)間也從冬日挪到盛夏。這一場中，寶釵有了大段原書中未曾見的自省。第54回元宵之夜，王熙鳳那個(gè)“散了”的笑話被挪到中秋賞月，接著賈政“怕老婆”的笑話。林黛玉隱身月影清波之中，似乎又是編劇采納了探佚派關(guān)于林黛玉如舜之而妃投水而死的結(jié)局。但因?yàn)榫巹￠_場就言明：“這是曹雪芹的夢(mèng)不是你們以為的《紅樓夢(mèng)》?！彼懈膭?dòng)都是被允許的。即使重度書粉也無從指摘。
當(dāng)然，也是拜小說深入人心所賜。人物關(guān)系和許多情節(jié)都不需要占據(jù)篇幅鋪墊解釋、觀眾已了然于心。因此也為劇中人騰出了大量的抒情空間，能夠深入細(xì)膩描寫寶黛之間的情感、大家族的凋零之感。尤其中秋賞月后，寶玉（曹雪芹）與賈母一段對(duì)話。小生與老旦之間的對(duì)手戲，在越劇舞臺(tái)上很少見到，而一位飽經(jīng)滄桑、洞察人情的老人和一個(gè)穿越時(shí)空、看透世事的穿越者之間的交流，也難免令人發(fā)出今夕何夕、白云蒼狗的慨嘆。
也正因《織造府》是“曹公夢(mèng)”而非“紅樓夢(mèng)”，林黛玉不必焚稿，寶玉無需“哭靈”，更沒有“掉包計(jì)”的陰謀算計(jì)。人們也不必深究寶玉為何在抄家之時(shí)還能在大觀園來去自如？觀眾只需沉浸在編古韻盎然、口齒噙香的文辭和婉轉(zhuǎn)的唱腔、絕美的畫面、情感之中。美之極！悲之極！
今天，我們所能見到最早的《紅樓夢(mèng)》戲劇改編是乾隆五十七年（公元1792年）孔昭虔的《葬花》，相距《脂硯齋重評(píng)石頭記》（甲戌評(píng)本）不到40年，而距離一百二十回本《紅樓夢(mèng)》（程甲本）更不到一年！可以說，《紅樓》戲的發(fā)展與小說的流傳幾乎是同步的。
歷來，對(duì)于《紅樓夢(mèng)》改編都是創(chuàng)作者“澆胸中塊壘”的一壇“好酒”。20世紀(jì)50年代的越劇《紅樓夢(mèng)》以寶黛釵愛情為主線，寫封建禮教對(duì)青年的壓迫，寫對(duì)自由愛情的歌頌。1999年，上海越劇院的大劇院版《紅樓夢(mèng)》在保留經(jīng)典主線外，增加了《元妃省親》和尾聲《太虛幻境》，從“鮮花著錦、烈火烹油”到“白茫茫大地真干凈”，更添虛幻之感。
而南越的《織造府》和不久前首演的《我的大觀園》，不約而同采用了第三者俯瞰視角。前者以著書人曹雪芹入書入夢(mèng)再訪織造府；后者則是老年寶玉與年輕的自己重逢，重返大觀園。這一視角頗似小說原著中渺渺真人、茫茫大士攜頑石入紅塵游歷的意趣。兩者的改編風(fēng)格不約而同突破了過往對(duì)戲劇沖突、矛盾主線的強(qiáng)調(diào)，而是以碎片化、靜景式的呈現(xiàn)，淡化敘事邏輯，著重情感邏輯?！段业拇笥^園》以“皚皚積雪下，青春又芳華”熱烈歌頌美好的青春?！犊椩旄穭t以曹雪芹一句“不刪了、不改了，不寫了”表達(dá)了作者最終的開悟，也解釋了“紅樓未完”之謎。兩者，似乎都相當(dāng)強(qiáng)烈地傳達(dá)了編劇的對(duì)創(chuàng)作和生命的體悟。
若干年前，曾經(jīng)有一位導(dǎo)演朋友在看完曲劇《紅樓黃葉》后對(duì)我說：“改編《紅樓夢(mèng)》可能是許多導(dǎo)演一生追求的夢(mèng)想吧！”其實(shí)，不僅是導(dǎo)演，在編劇、演員，每位舞臺(tái)藝術(shù)者心中，《紅樓夢(mèng)》都是一座圣殿，因?yàn)樗牟┐蠡趾?、因?yàn)樗木钣纳睢６鴮?duì)《紅樓夢(mèng)》的每一次改編，何嘗不可視作創(chuàng)作者自我情感的抒發(fā)與宣泄！外婆，我們何嘗不是在其間尋找自己的大觀園、紅樓夢(mèng)！
一代有一代之《紅樓夢(mèng)》！
作者：杜竹敏
圖片：網(wǎng)絡(luò)圖
編輯：沈毓燁
責(zé)任編輯：華心怡
欄目主編：朱 光
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