令人贊嘆的江蘇戲曲“三部曲”現(xiàn)象
——以徐新華、羅周為例
季國(guó)平
江蘇舞臺(tái)藝術(shù)是走在全國(guó)前列的，戲曲“三部曲”的成果也非常突出。江蘇藝術(shù)評(píng)論學(xué)會(huì)慧眼獨(dú)具，組織周東亮、徐新華、羅周、漣水淮劇等“三部曲”創(chuàng)作研討會(huì)，有利于推動(dòng)江蘇戲曲的進(jìn)一步繁榮，很有意義。周東亮、季春艷領(lǐng)銜主演的錫劇《英雄兒女》和漣水淮劇《村里有個(gè)管得寬》，都給我留下了深刻的印象。錫劇“英雄三部曲”——《董存瑞》《劉胡蘭》《英雄兒女》題材優(yōu)勢(shì)顯著，三部作品的主人公皆是大眾耳熟能詳?shù)挠⑿廴宋?，具有鮮明的時(shí)代性。漣水淮劇《留守村長(zhǎng)留守鵝》《村里來(lái)了花喜鵲》《村里有個(gè)管得寬》等作品則很接地氣，現(xiàn)實(shí)針對(duì)性強(qiáng)，深受基層觀眾喜愛(ài)，劇中演員長(zhǎng)期扎根基層，以精湛的表演，彰顯出淮劇劇種的獨(dú)特魅力。由于“英雄三部曲”和漣水“淮劇三部曲”我沒(méi)有看全，在這里，我僅就徐新華和羅周的“三部曲”創(chuàng)作，簡(jiǎn)要談一點(diǎn)感想。
“三部曲”，1+1+1大于3的魅力
所謂“三部曲”，或是情節(jié)、人物相關(guān)聯(lián)，或是主題、題材相關(guān)聯(lián)，由三部?jī)?nèi)容各自獨(dú)立又有一定關(guān)聯(lián)度的作品組成?！叭壳北葐我蛔髌?，自成系列，更具規(guī)模，也更具吸引力和影響力。
“三部曲”由來(lái)已久。古希臘就有“悲劇三部曲”。我國(guó)小說(shuō)、戲劇、影視創(chuàng)作中的“三部曲”亦很常見(jiàn)，如羅周改編、蘇州昆劇院近期演出的昆劇版《家》，就是根據(jù)巴金的“激流三部曲”的同名小說(shuō)改編的，巴金非常喜愛(ài)“三部曲”的創(chuàng)作，有激流三部曲、愛(ài)情三部曲、抗戰(zhàn)三部曲。
“三部曲”對(duì)作家藝術(shù)家有更高的要求。大家知道“三部曲”雖好，但也有“三部曲”一部不如一部的，江郎才盡，這對(duì)于作家藝術(shù)家的要求自然會(huì)更高。
戲曲“三部曲”的獨(dú)到魅力。戲曲是綜合藝術(shù)，除了編劇，還需導(dǎo)演、演員、音樂(lè)、舞美等主創(chuàng)的協(xié)同創(chuàng)作，加上受到劇團(tuán)條件的制約，投入資金成本，時(shí)間規(guī)劃成本，戲曲三部曲的創(chuàng)作難度應(yīng)該說(shuō)比單一劇目更大。當(dāng)然，因?yàn)椤叭壳钡莫?dú)特魅力，江蘇戲曲“三部曲”系列相對(duì)比較多。此次研討的對(duì)象是周東亮、徐新華、羅周、漣水淮劇等，既涉及主創(chuàng)的編劇、主演，也涉及劇團(tuán)，三部曲的影響都很大，成功的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。
略談?dòng)嘘P(guān)徐新華和羅周“三部曲”
的一點(diǎn)感想
徐新華
徐新華是江蘇頗有成就的實(shí)力派劇作家，特別在戲曲現(xiàn)實(shí)題材劇目創(chuàng)作上影響很大，可謂新現(xiàn)實(shí)主義作家。
徐新華成長(zhǎng)于劇團(tuán)，扎根于鄉(xiāng)土，表演編劇兼擅，創(chuàng)作富于激情，有著極其豐富的舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。她天資聰慧，思維敏捷，善于獨(dú)立思考，關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生，重視“三農(nóng)”題材和城市題材，特別是現(xiàn)代化進(jìn)程中的社會(huì)問(wèn)題和人的生存與發(fā)展問(wèn)題。我最早大約二十年前看過(guò)揚(yáng)劇《真假二十四小時(shí)》、《縣長(zhǎng)與老板》，就是她為李政成和揚(yáng)劇量身定制的本子，這也說(shuō)明了她很早就重視和關(guān)注此類現(xiàn)實(shí)題材。
徐新華刻苦勤奮，筆耕不輟，創(chuàng)作了大量反映現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀劇本（現(xiàn)代戲）。她創(chuàng)作淮劇、揚(yáng)劇、錫劇等江蘇劇種可說(shuō)是駕輕就熟，十分擅長(zhǎng)，同時(shí)她的影響又是全國(guó)性的，為京劇、上?；磩?、秦腔等外省劇種寫(xiě)劇本，如為國(guó)家京劇院創(chuàng)作的大戲《主角》、小戲《紅軍故事》，甬劇《甬城故事》（原名《暖城》）等。她有較長(zhǎng)時(shí)間擔(dān)任鹽城劇目室主任，重視編劇人才培養(yǎng)，帶動(dòng)了一批青年作家，有幾位很優(yōu)秀的學(xué)生。巧合的是，有一次在合肥，偶遇上她帶著學(xué)生曾漢才等到合肥看戲，我正參與江蘇紫金劇本評(píng)選，有一個(gè)劇本《棗 愛(ài)》印象很深，后來(lái)入選了，作者正是曾漢才。
淮劇城鎮(zhèn)系列三部曲已經(jīng)出來(lái)了兩部，尤其是首部《小鎮(zhèn)》榮獲文華大獎(jiǎng)。綜觀她的淮劇三部曲，我有三點(diǎn)認(rèn)識(shí)。
1、題材的重要意義
無(wú)論是《小鎮(zhèn)》還是《小城》，淮劇三部曲聚焦當(dāng)代社會(huì)發(fā)展，特別是現(xiàn)代化進(jìn)程中帶來(lái)的社會(huì)變遷和人的精神道德所面臨的新的挑戰(zhàn)?！缎℃?zhèn)》以認(rèn)領(lǐng)五百萬(wàn)元的傳奇故事，叩問(wèn)著小鎮(zhèn)人的道德良心，展現(xiàn)了當(dāng)代社會(huì)人性的復(fù)雜和靈魂的煎熬，并最終走向心靈的自我救贖、自我反省和自我完善。《小城》以兒子肇事逃逸，母親在包庇兒子和堅(jiān)守良知的痛苦矛盾中展開(kāi)情節(jié)，最終走出心魔、沖破黑暗、走向美好未來(lái)。
《小區(qū)》還沒(méi)有看到，但我聯(lián)想到蘇州滑稽戲《又見(jiàn)炊煙》（編劇陸倫章），寫(xiě)的就是蘇州“小區(qū)”的故事。編劇說(shuō)，張繼《楓橋夜泊》詩(shī)中的“姑蘇城外寒山寺”，經(jīng)歷千年風(fēng)霜，如今在城鄉(xiāng)一體化進(jìn)程中已納入蘇州虎丘區(qū)。天還是那個(gè)天，地還是那片地，坐落在楓橋原鄉(xiāng)的江楓園，居民來(lái)自五湖四海，有洗腳上田的老蘇州，有買房落戶的新蘇州，還有租住的外企員工洋蘇州。季按，這正是劇情發(fā)生的時(shí)代背景。社會(huì)在飛速發(fā)展，上世紀(jì)八十年代我到蘇州參加吳梅百年誕辰活動(dòng)時(shí)，寒山寺、虎丘還遠(yuǎn)在郊區(qū)。如今隨著蘇州城市的擴(kuò)大，這些著名歷史文化遺存早已納入了城區(qū)，農(nóng)田成了小區(qū)，農(nóng)民洗腳上樓。伴隨著城鄉(xiāng)一體化，鄉(xiāng)土文明與城市文明的碰撞不可避免，傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村文明、人與人的關(guān)系已經(jīng)發(fā)生了深刻的變化。我不知道淮劇《小區(qū)》寫(xiě)什么，但看過(guò)滑稽戲的“小區(qū)”，我對(duì)淮劇的“小區(qū)”非常期待。
要之，徐新華敏銳地把握現(xiàn)代化進(jìn)程中的社會(huì)和人的問(wèn)題，淮劇三部曲鮮明的時(shí)代性和重要性自不待言。
2、作家的深度思考
在作家看來(lái)，小鎮(zhèn)、小城其實(shí)都是國(guó)家的縮影，折射了一個(gè)時(shí)代人的精神面貌，而淮劇“三部曲”的創(chuàng)作，也深刻地體現(xiàn)了徐新華借助舞臺(tái)藝術(shù)，對(duì)于當(dāng)代中國(guó)社會(huì)變遷下人的精神風(fēng)貌的敏銳發(fā)現(xiàn)和獨(dú)特表達(dá)。如《小鎮(zhèn)》，試圖借助劇目的創(chuàng)作，借助朱文軒們的沉淪和自救，表現(xiàn)道德自我完善的艱難，知恥而后勇的可貴，自我救贖和道德?lián)?dāng)?shù)目删?，推?dòng)現(xiàn)代精神文明建設(shè)。又如《小城》，從“心”出發(fā)，叩問(wèn)社會(huì)亂象，亦如母親肖悅?cè)A所唱的，“莫讓良知藏黑暗 莫讓世風(fēng)更不堪”。我期待第三部《小區(qū)》能盡早問(wèn)世，給舞臺(tái)以驚艷，給我以驚喜。
3、藝術(shù)的自我超越
三部曲創(chuàng)作難點(diǎn)不小，既要有整體規(guī)劃，每一部劇目又要有新亮點(diǎn)、新發(fā)展和新超越。
縱觀淮劇“三部曲”，劇目的特點(diǎn)和成就是非常突出的。
一是聚焦新時(shí)代的家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)、人倫道德和心靈世界，貼合基層觀眾，寫(xiě)他們身邊的人和事，更容易感動(dòng)觀眾，引發(fā)共鳴，凈化心靈。其實(shí)，戲曲藝術(shù)，尤其是淮劇這樣的劇種有著很強(qiáng)的民間性、鄉(xiāng)土性，也非常擅長(zhǎng)表現(xiàn)家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)，善于表現(xiàn)人倫道德大戲。而且，作家的三部曲，不只是有好看的故事，更是深入社會(huì)，叩問(wèn)人心，進(jìn)入了人性和精神的層面，也更深刻，更感人。
二是劇情的傳奇性和曲折性。《小鎮(zhèn)》《小城》都有一個(gè)曲折離奇的故事，都有扣人心弦的戲劇張力，更有幾位引人入勝又鮮活生動(dòng)的藝術(shù)形象。無(wú)論是《小鎮(zhèn)》中的朱文軒，還是《小城》里的母親肖悅?cè)A，鮮明獨(dú)特、生動(dòng)感人的形象都給觀眾留下了深刻印象。
三是劇種韻味濃烈，風(fēng)格生動(dòng)樸實(shí)。淮劇三部曲可謂是世俗劇、鄉(xiāng)土劇，也是心理劇、現(xiàn)代寓言劇。徐新華生長(zhǎng)于鹽淮大地，她的三部曲有著扎實(shí)的生活基礎(chǔ)，有著生動(dòng)的文字功力，而且為淮劇劇種寫(xiě)戲，唱詞句式彰顯著淮劇曲調(diào)風(fēng)格，個(gè)性突出，韻味十足。她的創(chuàng)作風(fēng)格是現(xiàn)實(shí)主義的，但與傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義相比較，又有著鮮明的時(shí)代性、深刻性和探索性，聚焦新時(shí)代社會(huì)和人性的復(fù)雜性、多變性，也借鑒了較多現(xiàn)代戲劇的表現(xiàn)手法，所以，我稱之為新現(xiàn)實(shí)主義作家。
羅 周
羅周是江蘇近十余年來(lái)成長(zhǎng)、成熟并產(chǎn)生廣泛影響的劇作家，也是高產(chǎn)作家。與徐新華的直面現(xiàn)實(shí)不同，她的現(xiàn)代戲和歷史劇，充滿了古典韻味和詩(shī)化風(fēng)格，可謂新古典主義作家。
昆曲三部曲和梅蘭芳三部曲屬于現(xiàn)代戲范疇，我參與過(guò)部分劇本的討論，看過(guò)《瞿秋白》的現(xiàn)場(chǎng)演出，其他沒(méi)看過(guò)，有遺憾。這些現(xiàn)代戲劇本的風(fēng)格基調(diào)是詩(shī)化的、典雅的，對(duì)于昆劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作有著積極的探索意義，尤其《瞿秋白》是非常成功的。我最近還看了羅周改編的昆劇現(xiàn)代戲《家》，寫(xiě)了篇短文，題目就叫《創(chuàng)造經(jīng)典名著現(xiàn)代改編新風(fēng)貌》，有具體的分析。梅蘭芳三部曲是專為泰州打造的，但愿能經(jīng)常性演出。
越劇金陵三部曲和錫劇女性三部曲我都看過(guò)，有的還看過(guò)多次，《燭光在前》可說(shuō)是參與和見(jiàn)證了創(chuàng)作的全過(guò)程。以下簡(jiǎn)要從兩個(gè)方面談?wù)劯邢搿?/p>
一是新時(shí)代、新視角、新風(fēng)貌
越劇金陵三部曲：烏衣巷、鳳凰臺(tái)、織造府是南京重要的歷史文化遺存，王謝風(fēng)度、李白風(fēng)流、織造悲歌，羅周從三個(gè)歷史階段不同個(gè)體的情感故事出發(fā)，編撰了三本時(shí)代不同、命運(yùn)各異但發(fā)生在歷史名城南京的動(dòng)人故事，既折射出時(shí)代特征和人物命運(yùn)，又感人動(dòng)聽(tīng)、適合越劇劇種演繹，而且一部比一部成熟，是系統(tǒng)講好南京歷史故事、推動(dòng)南京越劇發(fā)展、滿足觀眾特別是越迷觀眾的重要舞臺(tái)實(shí)踐。
錫劇女性三部曲：劇目所涉及的林覺(jué)民、張?zhí)?、錢學(xué)森，都是中國(guó)近現(xiàn)代以來(lái)的重要?dú)v史人物，而且都是男性名人，戲劇舞臺(tái)上多以他們?yōu)橹鹘沁M(jìn)行創(chuàng)作。羅周“反其道而行之”，從女性視角編劇，為三位妻子立傳，寫(xiě)妻子眼中的名人丈夫和她們與丈夫、與時(shí)代命運(yùn)的息息相關(guān)，不僅視角新穎獨(dú)特，展現(xiàn)了近現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)及婦女命運(yùn)的改變和進(jìn)步，而且女性視角更適合以情動(dòng)人、溫婉纏綿的錫劇藝術(shù)的表達(dá)。而且，三部曲專為常州錫劇院創(chuàng)作，前兩部孫薇領(lǐng)銜主演，第三部改由青年演員領(lǐng)銜，新穎別致，反響很好，尤其是《燭光在前》，影響很大?！堆嚯p飛》主演換新人，二度呈現(xiàn)還有進(jìn)一步提升的空間。
越劇金陵三部曲、錫劇女性三部曲藝術(shù)上的成就是突出的。
二是對(duì)于劇院的三個(gè)提升
1、提升了劇院及劇種的劇目質(zhì)量。
江蘇昆劇院近年來(lái)在劇目創(chuàng)作上的提升，與羅周有很大的關(guān)系，除了“三部曲”，其他如《蝴蝶夢(mèng)》《唐才子傳》等，劇本為劇目的成功打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。南越、常錫同樣如此。羅周最早給南越創(chuàng)作要追溯到十多年前的《丁香》。
2、提升了主要演員的藝術(shù)水準(zhǔn)。
為演員而寫(xiě)，因演員而出彩，施夏明、李曉旭都是優(yōu)秀青年演員，他們這些年的成長(zhǎng)，如梅花獎(jiǎng)的獲得，與羅周的劇目是關(guān)系密切的。
3、提升了劇院的知名度和影響力。
劇院的知名度和影響力與劇目和表演藝術(shù)家是密切相關(guān)的，省昆、南越、常錫如此，也但愿泰州京劇團(tuán)能借助梅蘭芳三部曲“揚(yáng)名立萬(wàn)”，穩(wěn)穩(wěn)地立足于京劇界。
作者簡(jiǎn)介
季國(guó)平，中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席、研究員。
江蘇藝術(shù)評(píng)論
引導(dǎo)文藝創(chuàng)作、促進(jìn)精品生產(chǎn)
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