很多人學(xué)習(xí)書法無法堅持下來，還有很多人學(xué)習(xí)書法沒有長進，這些問題其實都源自當今書法教育的一個巨大的錯誤，這個錯誤嚴重誤導(dǎo)了書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，但是卻被普遍認同，甚至很多知名書法家都秉持著這種錯誤觀點，難怪崔寒柏會說很多書法專業(yè)的博士生都不會書法。
書法學(xué)習(xí)的第一步就是臨摹，或者對臨或者描紅，無論哪種方法，基本都是用字帖當中的筆畫形態(tài)去領(lǐng)悟筆法，也就是用毛筆去描繪筆畫形態(tài)，這就從一開始就掉入了一個巨大的坑中。
到底該如何理解筆法，目前普遍的觀點是筆法是為了筆畫形態(tài)服務(wù)的，也就是說熟練使用正確的筆法能夠?qū)懗鼋跬昝赖墓P畫形態(tài)，為作品提升觀感。
其實這是一種嚴重的錯誤認知，筆法絕非為描繪畫筆畫形態(tài)而形成的，筆法的本質(zhì)是為了流暢書寫，正確的筆法是要在寫完一筆以后，毛筆能夠回歸初始狀態(tài)，方便去寫下一筆。
經(jīng)常能夠看到很多書家在創(chuàng)作中頻繁舔筆，其實就是因為對筆法的錯誤認知，無法在書寫中調(diào)鋒，只能用舔筆代替調(diào)鋒。
當今書壇都在追求韻致，但是為什么大多數(shù)書法家都寫不出韻致，就在于對筆法的錯誤認知，導(dǎo)致作品氣韻不連貫，沒有連貫的氣勢，哪來的韻致。
這種錯誤認知導(dǎo)致很多初學(xué)者臨帖時，將注意力完全放在筆畫形態(tài)的模仿上，以為筆法就是描畫出與字帖相似的線條。
這種本末倒置的理解，恰恰阻礙了對書法本質(zhì)的掌握。最終的結(jié)果就是筆畫和筆畫之間完全獨立，字與字之間也缺乏聯(lián)系，感覺哪哪都挺像，但是作品整體就是不夠緊實，其原因就在于無法正確使用筆法來貫通氣勢。
書法流傳了幾千年，書體經(jīng)過多次演變，每次演變的核心都不是為了讓字更好看，而是為了方便書寫，所以書法從古就非常注重書寫效率，不會為了美觀而降低書寫效率，那么筆法的發(fā)展也必然是為了方便書寫，而非塑造美觀的筆畫形態(tài)。
古人對筆法的運用也必然是為了提升書寫效率，蘸一次墨盡可能的多寫幾個字，這就需要在書寫時頻繁調(diào)鋒，而不會寫一筆舔一下筆，用舔筆代替調(diào)鋒。
王鐸的一筆書氣貫長虹，其調(diào)鋒技巧爐火純青，就是正確使用筆法的結(jié)果。顏真卿的《祭侄文稿》真跡也證明了古人書寫不會頻繁蘸墨和舔筆，一筆寫一段話，即便墨寫枯了，也不會出現(xiàn)干燥的筆畫，這都源于正確使用筆法后能夠及時調(diào)鋒的原因。
當今人學(xué)書糾結(jié)外觀細節(jié)，一個虛尖都值得寫一篇論文，來探究作者當時是怎樣用筆才形成這個效果，然而卻不去研究為什么這樣用筆，這樣用筆對書寫有什么幫助，所有研究都浮于表面，更多的也只是嘩眾取寵。
書法不同于其他藝術(shù)形式，它是有很高實用性要求的，這種實用性要求才是書法的真諦，而非當前普遍追求的夸張的藝術(shù)展現(xiàn)力。
任何低效的書寫方式都促使書法偏離實用性本質(zhì)，將書法帶入描繪畫的誤區(qū)，對于筆法的認知錯誤，誤導(dǎo)了很多初學(xué)者，讓很多人從一開始就踏入了難以跳出的坑。
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