意大利畫(huà)家卡拉瓦喬（Caravaggio，1571—1610）處于文藝復(fù)興之后群星隕落的年代，他在繼承文藝復(fù)興人文主義精神的基礎(chǔ)上開(kāi)啟了自然主義的先河，并對(duì)巴洛克藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。
澎湃藝術(shù)獲悉，近日，特展“卡拉瓦喬2025”在羅馬國(guó)立古代藝術(shù)美術(shù)館的巴貝里尼宮(Palazzo Barberini)展出，世界各地博物館與私人收藏的二十余幅卡拉瓦喬作品匯集于此，按時(shí)間順序講述了卡拉瓦喬的藝術(shù)生涯。其中，多件作品為多個(gè)世紀(jì)以來(lái)的首次重聚。
倫巴第藝術(shù)家米開(kāi)朗基羅·梅里西（Michelangelo Merisi），又名卡拉瓦喬（Caravaggio），他以其大膽而親切的藝術(shù)風(fēng)格征服了羅馬，并贏得了地位顯赫的贊助人的青睞?，F(xiàn)在，430年后，卡拉瓦喬在巴貝里尼宮(Palazzo Barberini)的展廳中再次成為了焦點(diǎn)。
位于羅馬巴貝里尼宮的特展“卡拉瓦喬 2025”，講述了這位藝術(shù)家的職業(yè)生涯
這場(chǎng)名為“卡拉瓦喬 2025”的展覽按時(shí)間順序排列，追溯了卡拉瓦喬如日中天的藝術(shù)生涯，從他初到羅馬時(shí)只能用自己做模特，到他受到富有的銀行家和紅衣主教的追捧，再到他殺人后逃亡，和最后試圖通過(guò)藝術(shù)獲得教皇的赦免。
13歲時(shí)，卡拉瓦喬成為油畫(huà)大師提香的徒孫，開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)。20歲那年，他只身來(lái)到羅馬討生活。他于1593年到1610年間活躍于羅馬、那不勒斯等地。從小父母雙亡，居無(wú)定所的他染上了一身古惑仔的壞毛病。起初，他窮困潦倒、衣食無(wú)著，靠著給成名的畫(huà)師做槍手，勉強(qiáng)度日。他整天與賭徒、小偷、娼妓、乞丐等市井人物為伍。在他眼中，似乎那些灰暗的、倚斜的、殘缺的東西更為打動(dòng)人。
卡拉瓦喬自畫(huà)像
羅馬國(guó)立古代藝術(shù)美術(shù)館館長(zhǎng)托馬斯·克萊門(mén)特·薩洛蒙（Thomas Clement Salomon）說(shuō)，國(guó)家美術(shù)館擁有世界上最重要的卡拉瓦喬繪畫(huà)收藏，這里自然是舉辦卡拉瓦喬盛會(huì)的不二之選。
在展廳里，卡拉瓦喬的三幅作品：由沃斯堡金貝爾藝術(shù)博物館收藏的《打牌作弊者》（The Cardsharps）、紐約大都會(huì)博物館收藏的《音樂(lè)家》，以及馬德里蒂森·博內(nèi)米薩國(guó)家博物館收藏的《亞歷山大的圣凱瑟琳》（St. Catherine of Alexandria）。在闊別數(shù)百年后，三幅作品再次回到巴貝里尼宮。紅衣主教安東尼奧·巴爾貝里尼（Cardinal Antonio Barberini）曾是這座17 世紀(jì)宮殿的老住戶(hù)之一，他曾經(jīng)擁有這三幅作品。
卡拉瓦喬，《打牌作弊者》借展自沃斯堡金貝爾藝術(shù)博物館
這一展覽開(kāi)幕后不久就售出了6萬(wàn)多張門(mén)票，既證明了卡拉瓦喬的藝術(shù)吸引力，也證明了他作為巴洛克“壞小子”的聲譽(yù)。在此次呈現(xiàn)的24幅作品中，有9幅來(lái)自海外（5幅來(lái)自美國(guó)）。薩洛蒙在接受媒體采訪時(shí)說(shuō)，這一展覽有一些美國(guó)元素。
這一次，美國(guó)的博物館提供了重要藏品，包括康涅狄格州哈特福德韋茲沃爾斯博物館的《迷幻的圣弗朗西斯》（St. Francis in Ecstasy）、底特律藝術(shù)學(xué)院的《瑪莎和抹大拉的馬利亞》（Martha and Mary Magdalene）和堪薩斯城尼爾森·阿特金斯博物館的《施洗者圣約翰》（St. John the Baptist），這也使得策展人能夠?qū)⒖ɡ邌桃阎乃姆ゼs翰畫(huà)作中的三幅匯集在一起。
卡拉瓦喬《施洗者圣約翰》，借展自堪薩斯城奈爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館
這些作品可以進(jìn)行一些有趣的并置。卡拉瓦喬以用他認(rèn)識(shí)的人作為模特而聞名，這些人通常來(lái)自社會(huì)底層，包括歌妓等，如當(dāng)時(shí)在羅馬知名的來(lái)自錫耶納的菲萊德·梅蘭德洛尼（Fillide Melandroni）。梅蘭德洛尼也被學(xué)者們認(rèn)定為現(xiàn)藏于馬德里的《亞歷山大的圣凱瑟琳》（St. Catherine of Alexandria）、底特律的《瑪莎和抹大拉的瑪麗亞》中拿著鏡子的女人，以及巴貝里尼宮藏的《朱迪思斬首霍洛弗內(nèi)斯》（Judith Beheading Holofernes）中主角的模特?，F(xiàn)在，這些作品都在一起展出。
卡拉瓦喬作品 《亞歷山大的圣凱瑟琳》，借展自馬德里蒂森·博爾內(nèi)米薩國(guó)家博物館
卡拉瓦喬《瑪莎和抹大拉的馬利亞》，借展自底特律藝術(shù)學(xué)院
策展人瑪麗亞·克里斯蒂娜·特爾扎吉（Maria Cristina Terzaghi）說(shuō)，“在我看來(lái)，這展示了卡拉瓦喬是如何像導(dǎo)演一樣進(jìn)行創(chuàng)作的。這讓人非常興奮。”她說(shuō)，將卡拉瓦喬的這么多作品集中在同一屋檐下，應(yīng)該能讓學(xué)者們解決幾個(gè)懸而未決的問(wèn)題。有些是技術(shù)性的問(wèn)題，如一些作品的年代，但也有一些比較棘手的問(wèn)題，因?qū)W術(shù)界對(duì)作品的歸屬存在分歧。兩幅作品，《水仙》（Narcissus） 和《馬菲奧·巴爾貝里尼作為使徒托缽人的肖像》（Portrait of Maffeo Barberini as Protonotary Apostolic）的作者身份存有疑問(wèn)，而將它們與公認(rèn)的卡拉瓦喬作品進(jìn)行展出與比較，或許能夠決定它們是否能夠歸屬到卡拉瓦喬名下。
去年公開(kāi)的一幅卡拉瓦喬畫(huà)作《馬菲奧·巴爾貝里尼肖像》
此外，這一展覽還包括兩幅近期從私人收藏中脫穎而出的畫(huà)作。其中一幅是去年公開(kāi)的，另一幅是關(guān)于馬菲奧·巴爾貝里尼的肖像畫(huà)。據(jù)說(shuō)，羅馬國(guó)家美術(shù)館正在洽談購(gòu)買(mǎi)事宜。薩洛蒙說(shuō)：“這是一個(gè)設(shè)想。這幅畫(huà)和一幅《馬耳他騎士肖像》（Portrait of a Knight of Malta）一起出現(xiàn)在這里，凸顯了卡拉瓦喬研究肖像畫(huà)的空白?！睓n案資料顯示，卡拉瓦喬畫(huà)過(guò)很多肖像，但留下的作品卻很少。羅馬博爾蓋塞美術(shù)館館長(zhǎng)、此次展覽的另一位策展人弗朗西斯卡·卡佩萊蒂（Francesca Cappelletti）說(shuō)：“這也是其作品中很難斷定的原因?！?/p>
另一幅作品是2021年在馬德里拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)的《戴荊冕的耶穌像》（Ecce Homo）。這一畫(huà)作的建議起拍價(jià)定為1,500 歐元，但在幾位意大利畫(huà)商和藝術(shù)史學(xué)家初步確定該畫(huà)作為卡拉瓦喬作品后，西班牙政府撤下了這幅畫(huà)。在經(jīng)過(guò)修復(fù)后，這幅畫(huà)被一位匿名客戶(hù)買(mǎi)走，并借給了馬德里普拉多博物館，后者因特展而又將其送往羅馬。自從這幅畫(huà)公之于眾后，其歸屬似乎一直沒(méi)有改變，但這次展覽將使學(xué)者們能夠在其他作品共同展出的背景下欣賞它。
2021年在馬德里拍賣(mài)會(huì)上出現(xiàn)的卡拉瓦喬《戴荊冕的耶穌像》
卡佩萊蒂說(shuō)：“這是一次非?？茖W(xué)的展覽，非常適合學(xué)者們參觀。”而展覽圖錄中還討論了其他一些問(wèn)題，如歸屬、副本和出處等。此次的圖錄是卡拉瓦喬近期學(xué)術(shù)研究的匯編。特爾扎吉說(shuō)：“展覽旨在總結(jié)我們今天對(duì)這位大師的了解，以及我們今天對(duì)他的看法?！彼f(shuō)，學(xué)者們一致認(rèn)為，大約有60幅畫(huà)作可以明確歸屬于卡拉瓦喬，其中三分之一多一點(diǎn)的作品被列入了展覽。此外，在羅馬的博物館和教堂里還能看到另外幾幅卡拉瓦喬作品?！叭绻覀儼堰@些作品都計(jì)算在內(nèi)，我敢說(shuō)卡拉瓦喬三分之二的作品現(xiàn)在都在羅馬。所以如果要研究卡拉瓦喬，就必須在這一時(shí)期過(guò)來(lái)?！?/p>
卡拉瓦喬《音樂(lè)會(huì)》，借展自紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館
由于紅衣主教希皮奧內(nèi)·博爾蓋塞（Scipione Borghese）早年是卡拉瓦喬的粉絲，所以藏有多幅卡拉瓦喬作品。這一次，羅馬博爾蓋塞畫(huà)廊（The Borghese Gallery）出借了三幅作品。羅馬的多利亞·帕姆菲爾畫(huà)廊（Doria Pamphilj Gallery）則出借了兩幅作品。
羅馬的四座教堂中有卡拉瓦喬的祭壇畫(huà)，不過(guò)其中一座教堂中懸掛的是一幅復(fù)制品，而非原作，原作現(xiàn)屬于梵蒂岡博物館。在法國(guó)的圣路易吉教堂中，有三幅為孔塔雷利小禮拜堂創(chuàng)作的祭壇畫(huà)，是卡拉瓦喬的第一件重要宗教作品，也使他成為了當(dāng)時(shí)城中的話(huà)題人物。
卡拉瓦喬的第二項(xiàng)宗教委托作品是在人民圣母教堂（Santa Maria del Popolo）的切拉西小教堂創(chuàng)作兩幅側(cè)面畫(huà)。最初的版本均創(chuàng)作于1604至1605年，為《彼得受難》（Crucifixion of Peter）和《掃羅皈依》（Conversion of Saul），但因在教堂建造時(shí)所畫(huà)，與空間不符，被拒了。為此他重新繪制了這兩個(gè)主題。后來(lái)，《彼得受難》遺失了，但屬于羅馬私人收藏的皈依圖的第一個(gè)版本則出現(xiàn)在了此次巴貝里尼宮的展覽中。
2025年是禧年，是每25年一次的羅馬天主教會(huì)圣年，預(yù)計(jì)今年將有數(shù)百萬(wàn)信眾前往羅馬和梵蒂岡。為此，展覽主辦方并未要求任何教堂出借畫(huà)作。
卡拉瓦喬《圣烏爾蘇拉的殉難》
在3月底，參觀者還可以在周末購(gòu)票前往不遠(yuǎn)處的盧多維西別墅賭場(chǎng)觀看卡拉瓦喬唯一已知的壁畫(huà)《朱庇特、尼普頓和普路托》（Jupiter, Neptune and Pluto）。除了這幅卡拉瓦喬于1597 年為別墅的第一任主人紅衣主教弗朗切斯科·瑪麗亞·德?tīng)柮商兀‵rancesco Maria Del Monte）繪制的壁畫(huà)外，別墅的天花板上還有其他巴洛克大師的壁畫(huà)，包括喬瓦尼·弗朗切斯科·巴爾比耶里（Giovanni Francesco Barbieri），即人們熟知的圭爾奇諾（Guercino）。圭爾奇諾的濕壁畫(huà)《奧羅拉》位于接待大廳。
薩洛蒙說(shuō)：“雖然舉辦這次展覽很不容易，但我們最高興的是能夠在當(dāng)下舉辦這次展覽?！?/p>
展覽將展至7月6日。
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