提起春晚，趙本山這個(gè)名字必定有濃墨重彩的一筆。
他的小品簡直堪稱“金字招牌”。
陪伴觀眾度過一個(gè)又一個(gè)歡樂的除夕夜。
正因此，當(dāng)春晚沒了他的身影，仿佛就少了些許“年味”。
但這道令人期待的“主菜”，卻因一個(gè)人的出現(xiàn)而“上不了桌”！
01
1990 年，趙本山首次登上春晚舞臺(tái)，表演小品《相親》。
那時(shí)的他，帶著東北漢子特有的質(zhì)樸與幽默，一出場(chǎng)就抓住了觀眾的心。
此后，趙本山成為春晚的?？?，他的小品陪伴觀眾度過了一個(gè)又一個(gè)歡樂的除夕夜。
《賣拐》系列小品中，他憑借著精湛的演技.
將一個(gè)狡黠、精明的 “忽悠大師” 形象刻畫得入木三分。
“腦袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫”“緣分啊” 等經(jīng)典臺(tái)詞.
不僅在當(dāng)時(shí)成為全民流行語，即便在多年后的今天，依然被人們津津樂道.
在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，足見其影響力之深遠(yuǎn)。
還有《昨天今天明天》里，他與宋丹丹、崔永元的默契配合.
把普通夫妻的生活瑣事和時(shí)代變遷巧妙融合.
讓觀眾在歡笑中感受到歲月的滄桑與生活的溫情。
而《不差錢》則把舞臺(tái)變成了東北農(nóng)村的小飯館.
小沈陽飾演的服務(wù)員以獨(dú)特的造型、夸張的表演.
以及那句經(jīng)典的 “這個(gè)可以有，這個(gè)真沒有” 瞬間走紅全國。
趙本山與小沈陽、丫蛋等演員之間默契十足的配合。
將農(nóng)村人在面對(duì)新事物時(shí)的那種質(zhì)樸、虛榮又可愛的心態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。
整個(gè)小品節(jié)奏緊湊，笑點(diǎn)密集，從點(diǎn)菜時(shí)的斤斤計(jì)較。
到為了上電視而發(fā)生的一系列啼笑皆非的故事。
讓觀眾沉浸在純粹的歡樂氛圍之中，忘卻了一年來生活的疲憊與煩惱。
這個(gè)小品不僅是舞臺(tái)上的精彩表演。
更成為觀眾茶余飯后討論的熱門話題，成為春晚歷史上的經(jīng)典之作。
此外，趙本山一直堅(jiān)持的“小品就是要給觀眾帶來快樂”。
不知在給多少家庭在除夕夜當(dāng)晚帶來了“歡樂佐料”。
陪伴一代又一代中國人度過一個(gè)又一個(gè)歡樂的春節(jié)。
可當(dāng)這一理念與春晚主旨發(fā)生激烈的碰撞。
也難怪趙本山會(huì)久久難以忘懷！
02
其實(shí)早在2008年的春晚，趙本山的小品就曾遭受過“磨難”。
彼時(shí)他們團(tuán)隊(duì)可謂是“費(fèi)盡九牛二虎之力”精心準(zhǔn)備了一個(gè)作品。
卻在臨近直播時(shí)被要求融入奧運(yùn)會(huì)題材。
即使時(shí)間緊迫，但趙本山什么都沒說，只是帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)日夜趕工。
可直播當(dāng)晚，不出意外還是出了些許意外。
由于前面節(jié)目時(shí)長出現(xiàn)誤差，趙本山的節(jié)目被迫臨時(shí)延長。
演員們?cè)诰o張狀態(tài)下甚至忘拿道具，導(dǎo)致節(jié)目效果大打折扣。
雖然效果沒有達(dá)到預(yù)期，但觀眾還是被逗得“捧腹大笑”。
畢竟無論如何，趙本山對(duì)于自己的作品還是有著完全的“發(fā)言權(quán)”。
然而當(dāng)新官上任開始“大刀闊斧”，相悖的理論只會(huì)將他越推越遠(yuǎn)。
2012 年，春晚導(dǎo)演組迎來重大變動(dòng)，哈文臨危受命，接過春晚總導(dǎo)演的重任。
哈文有著海歸背景，視野獨(dú)特，躊躇滿志地想要對(duì)春晚進(jìn)行大刀闊斧的改革。
打造一場(chǎng)既具中國特色又能接軌國際、廣受世界歡迎的文化盛宴。
她的改革全面且深入，卻在實(shí)際操作中引發(fā)了軒然大波。
其中與趙本山的沖突最為激烈，也最為大眾所關(guān)注。
哈文擔(dān)任春晚總導(dǎo)演后，提出 “先有意義，后有意思” 的口號(hào)。
求節(jié)目兼顧觀賞性與教育性。
她認(rèn)為春晚小品應(yīng)與時(shí)俱進(jìn)，不能僅靠抖包袱逗樂。
還應(yīng)具有一定教育意義，能給觀眾傳播新思想和新觀點(diǎn)。
而趙本山則認(rèn)為，春晚小品最大的主題就是快樂，“樂” 是唯一宗旨。
他覺得如果小品讓觀眾有 “被教育” 的感覺，會(huì)讓人 “心累”，失去小品原有的意義。
他更偏好通過幽默輕松的手法為觀眾帶來笑容和溫暖，不過分強(qiáng)調(diào)教育成分。
這種分歧在 2012 年龍年春晚籌備過程中凸顯出來。
當(dāng)時(shí)趙本山準(zhǔn)備了兩個(gè)小品，哈文過目后要求重新修改。
此后，趙本山的作品在春晚審查中多次被壓下或被要求修改。
他認(rèn)為自己的作品被貼上了 “俗” 的標(biāo)簽。
在 2013 年春晚審查尾聲，趙本山選擇退出，轉(zhuǎn)投遼寧春晚。
這讓哈文陷入難堪境地，也使兩人矛盾公開化。
此外，哈文在春晚節(jié)目選拔上向新生代演員傾斜。
忽視了趙本山以往的優(yōu)待，其強(qiáng)硬的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格也加劇了兩人之間的排斥感。
隨著趙本山的退出，哈文的“無腦規(guī)則”簡直坑慘了央視春晚。
自此之后，春晚的收視率也出現(xiàn)了明顯的下滑狀況。
觀眾們紛紛表示，沒有了趙本山的小品，春晚似乎少了一些年味。
曾經(jīng)熱鬧非凡、充滿歡聲笑語的春晚，在趙本山離開后，變得有些冷清和乏味。
有觀眾直言：“以前看春晚是享受，現(xiàn)在看春晚是煎熬，真的很懷念趙本山時(shí)代的春晚 ?！?br/>還有觀眾調(diào)侃道：“現(xiàn)在的春晚小品，不是在逗我們笑，而是在給我們上課，一點(diǎn)都沒有過年的輕松氛圍 。”
而離開央視春晚后，趙本山曾登上過江蘇衛(wèi)視和遼寧衛(wèi)視的春晚。
他演繹的小品《小偷》與《相親2》無一不令觀眾笑得“前俯后仰”。
在業(yè)界，對(duì)哈文改革的質(zhì)疑聲也此起彼伏 。
著名喜劇演員陳佩斯曾公開表示，春晚小品不應(yīng)該過度強(qiáng)調(diào)教育意義。
而忽略了喜劇的本質(zhì) —— 讓人快樂。
他認(rèn)為，喜劇是一種通過幽默和詼諧來反映生活的藝術(shù)形式。
它應(yīng)該給觀眾帶來輕松和愉悅，而不是沉重的說教 。
知名導(dǎo)演馮小剛也曾對(duì)春晚的改革發(fā)表過自己的見解。
他認(rèn)為，春晚的改革應(yīng)該在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。
不能一味地拋棄過去的成功經(jīng)驗(yàn)，而應(yīng)該尋找一種平衡。
讓春晚既能夠與時(shí)俱進(jìn)，又能夠保持它的獨(dú)特魅力 。
哈文的改革雖然在當(dāng)時(shí)引發(fā)了諸多爭(zhēng)議。
但也為春晚的后續(xù)發(fā)展提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn) 。
這場(chǎng)改革就像是一場(chǎng)大膽的實(shí)驗(yàn)，雖然實(shí)驗(yàn)過程中出現(xiàn)了一些問題。
但它讓春晚制作團(tuán)隊(duì)和整個(gè)業(yè)界開始重新審視春晚的定位和發(fā)展方向。
只是現(xiàn)如今，在娛樂文化遍地開花的情況下。
春晚好像已經(jīng)越來越不吸引人的注意。
您現(xiàn)在每年除夕夜還會(huì)坐在電視機(jī)前觀眾春晚嗎？
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