三月三上巳節(jié)，《角兒來了》也上新了。作為總臺(tái)戲曲頻道融媒體互動(dòng)戲曲節(jié)目，其始終走在電視戲曲節(jié)目?jī)?nèi)容與形式創(chuàng)新前沿，時(shí)常帶給我們新的驚喜與看點(diǎn)。最新播出的戲韻國(guó)風(fēng)春日特輯《春?jiǎn)⑸胶印肪o扣春的主題，邀觀眾曲水流觴，共赴如詩(shī)雅韻，令人耳目一新。
節(jié)目以蘭亭這一千古名勝為舞臺(tái)，設(shè)計(jì)了李白、杜甫、蘇東坡、李清照四位古代文人曲水流觴的雅集，精選和春有關(guān)的南北地方戲，在精心設(shè)置的春游、春景、春雨、春情、春詞等幾個(gè)橋段，讓春的意韻通過詩(shī)人情懷袒露，春的溫馨開掘充溢熒屏。在每一個(gè)春的主題鮮明的橋段中，南歌北曲都圍繞著季節(jié)、景色、風(fēng)物、情懷尋找到各自的戲曲表達(dá)對(duì)應(yīng)，充分運(yùn)用實(shí)景中的呈現(xiàn)來渲染節(jié)目意境，產(chǎn)生美輪美奐，特別是充滿青春朝氣的觀賞看點(diǎn)。
評(píng)彈演員陸錦花的評(píng)彈演唱貫穿首尾，那種甜甜糯糯的吳儂吟歌讓春情、春景、春意沁潤(rùn)在觀賞者的心頭。年富力強(qiáng)且藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)成熟的王柔桑和盛舒揚(yáng)，以地道的“范派”、“傅派”，表演了《梁?！な讼嗨汀穼?duì)唱，在青山綠水中情感萌發(fā)，真情流淌，通過曲徑、流溪、過橋、賞景，表達(dá)出比舞臺(tái)更有意境的梁、祝二人相送而不舍，相戀不說破的那種東方美、含蓄美、戲曲美。京劇演員萬曉慧演出的《白蛇傳·游湖》，在實(shí)景中的戀人邂逅，款款傳情下，把白蛇對(duì)人間美景的欽羨，對(duì)忠厚許仙的生情表達(dá)得無疑更有意境。而越劇《紅樓夢(mèng)·讀西廂》中，王婉娜、李旭丹這一對(duì)“徐、王”流派的優(yōu)秀新生代，更是在真山真水中，將寶、黛兩小無猜的青春真情，歌唱出令人艷羨的藝術(shù)效果。其他如黃梅戲《春香傳》、碗碗腔《桃園借水》等，也都體現(xiàn)著春風(fēng)拂面的青春氣息。其實(shí)，無論電影還是電視，戲曲的審美之所以會(huì)與這些新形式產(chǎn)生沖突，關(guān)鍵是節(jié)目表現(xiàn)的情和戲曲表達(dá)方式?jīng)]有與實(shí)景融合對(duì)應(yīng)，《春?jiǎn)⑸胶?/a>》在這方面恰恰處理得很融洽，戲曲內(nèi)容和情感氣質(zhì)與江南春色、春景無縫銜接，植入自然沒有產(chǎn)生審美排異，這充分顯現(xiàn)了表演者與導(dǎo)演組的專業(yè)和慧心。
一個(gè)好的創(chuàng)意總能帶來內(nèi)容的新意和形式的出新?！洞?jiǎn)⑸胶印纷呦蛘嫔秸嫠?，尋找到與中華文化和人文精神高度契合并能夠充分綻放的節(jié)目空間。四位文人大家不僅詩(shī)篇流傳千古，他們的愛民情懷更是寶貴精神財(cái)富。節(jié)目選擇樓宇健、余維剛、梅院軍、史燕彬四位江南地方戲演員扮演歷史人物，在一歌一詠中帶入所要表達(dá)的春之自然美和人文美，特別是切合主題的地方戲曲，使節(jié)令背后的文化氣息與時(shí)代精神升華出渾然一體的節(jié)目效果。
《春?jiǎn)⑸胶印房烧f是《角兒來了》又一次更有深沉意蘊(yùn)的策劃。一如春天代表的希望與朝氣，節(jié)目呈現(xiàn)的都是南北劇種最有實(shí)力和朝氣的年輕人演繹的拿手節(jié)目，滬劇、越劇、甌劇、京劇、川劇、淮劇、碗碗腔、黃梅戲，所有節(jié)目演繹出了對(duì)春的多維解讀和獨(dú)特呈現(xiàn)。但我更理解編導(dǎo)者之所以展現(xiàn)青年演員的傳承發(fā)展，其更深沉寓意則在于，喻示戲曲文化的勃勃生機(jī)與傳統(tǒng)文化的古老而青春。
將詩(shī)、景、戲、情四者做到有機(jī)一爐，對(duì)于一檔節(jié)目不是一件易事，而《春?jiǎn)⑸胶印非∏⊥瓿傻煤芙y(tǒng)一，很自然。這說明《角兒來了》有一支很過硬的青年編導(dǎo)陣容。加上拍攝方式的靈動(dòng)，呈現(xiàn)出的效果有令人很驚奇的獨(dú)特美，也形成這個(gè)節(jié)目特有的呈現(xiàn)美。我最佩服的是節(jié)目雖僅60分鐘，卻把詩(shī)人、詩(shī)意；戲情、戲理；風(fēng)光、風(fēng)骨融合成一首電視的交響，自然而然做到了消除戲曲電視欣賞的門檻，在古雅深邃的戲曲文化與當(dāng)代青年觀眾，以及當(dāng)下傳播新方式之間，打出一條便捷并有獨(dú)特吸引力的通道，真正完成了詩(shī)意充滿人文氣息，景色富有民族之美，戲曲傳遞千古真情的三位一體。
都說看戲看的是“角兒”，不過在新的傳播生態(tài)下，如何凸顯“角兒”，讓觀眾充分從“角兒”身上領(lǐng)略戲曲之美，需要作為媒介的戲曲節(jié)目在節(jié)目形態(tài)，特別是拍攝創(chuàng)作方式上做出持續(xù)的探索?！督莾簛砹恕酚兄^為堅(jiān)定的戲曲內(nèi)容堅(jiān)守，也有傳播制作方式的出新創(chuàng)新。感觸最深的是總能通過節(jié)目的構(gòu)想與實(shí)施，帶給傳統(tǒng)戲曲電視傳播許多新的看點(diǎn)，特別是能夠?qū)蚯鷤鹘y(tǒng)與本體所蘊(yùn)含的精神價(jià)值、審美魅力，在年輕觀眾與青年戲曲演員的親和相逢下，比較充分地予以激活。如2024年新春期間，《角兒來了》與總臺(tái)山西站聯(lián)手打造的“戲韻平遙年”，以探訪串聯(lián)文化熱點(diǎn)，以文化豐富旅游體驗(yàn)，暢游平遙古城這座世界文化遺產(chǎn)、歷史文化名城，通過名家游賞視角與經(jīng)典名段演唱的有機(jī)結(jié)合，讓大小屏觀眾享受一場(chǎng)兼具文化特色與戲曲精粹的新春盛宴，創(chuàng)新成果與文旅融合大趨勢(shì)一脈相承。此次春日特輯《春?jiǎn)⑸胶印凡粌H為我們帶來春的氣息，也帶來了戲曲春的未來。
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