文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
雙女主劇《以美之名》聚焦醫(yī)美整形行業(yè)，講述兩個(gè)女醫(yī)生間的對(duì)立與合作。
但從女性視角出發(fā)，展現(xiàn)行業(yè)特質(zhì)只是一方面，期間還穿插著公立醫(yī)院與民營(yíng)醫(yī)院的優(yōu)劣，以及醫(yī)生群體在職業(yè)操守與利益經(jīng)營(yíng)之間的平衡。
而《以美之名》能夠引起女性觀眾的強(qiáng)烈共鳴，與其制片人、編劇皆由女性擔(dān)任有著分不開的關(guān)系。
雖然不是全女性作品，但劇中無一例外，不展現(xiàn)著女性的魅力精神。
以中年為傲，《以美之名》證明了40+女性的敘事價(jià)值。
一，刺激案例融合行業(yè)現(xiàn)實(shí)，注重女性敘事
醫(yī)療行業(yè)劇層出不窮，女性劇更是屢見不鮮。
兩者相結(jié)合，《以美之名》找到了全新破局點(diǎn)，聚焦市場(chǎng)上鮮少呈現(xiàn)的整形與醫(yī)美行業(yè)。
劇作2025年上線，但從2019年便著手劇本，歷時(shí)4年時(shí)間完成劇本打磨，在此期間，制片人與編劇采訪了這一行業(yè)中的醫(yī)生，并跟隨他們進(jìn)入真實(shí)的環(huán)境。
而最終呈現(xiàn)的關(guān)于臉上長(zhǎng)腫瘤的恐龍女，臉部被鋼筋貫穿損毀嚴(yán)重的戚大成，都是在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的真實(shí)案例。
如何從大量素材中選出適合自己的，必然要考量劇作想要呈現(xiàn)的是什么。
恐龍女和戚大成的案例帶有極強(qiáng)的沖突和刺激性，劇作得以保留，但在素材庫(kù)中還有大量類似的案例，卻并沒有在劇中呈現(xiàn)。
因?yàn)椤兑悦乐窂囊婚_始就將刻畫重點(diǎn)放在了醫(yī)生與患者之間，以及醫(yī)生與患者，醫(yī)生與醫(yī)生之間的人物關(guān)系上。
不同案例的穿插，才能凸顯出行業(yè)的現(xiàn)實(shí)，一味的追求感官刺激，則會(huì)誤導(dǎo)大眾對(duì)行業(yè)的認(rèn)知。
劇中主角喬楊（姚晨飾演）和周靜雯（賈靜雯飾演）憑借著自己的專業(yè)能力救治患者，同時(shí)也用自身的人格魅力征服觀眾。
他們一面幫助想要變美的患者重拾人生希望，一面又不斷提醒患者，整容并不能直接改變命運(yùn)。
注重女性敘事的《以美之名》，不僅讓觀眾看到了整形醫(yī)生的光鮮，還描繪了外表之下，來自家庭與事業(yè)的多重隱痛。
在深入現(xiàn)實(shí)醫(yī)美整形行業(yè)調(diào)查過程中，制片人與編劇見到的大部分整形醫(yī)生都是男醫(yī)生，女醫(yī)生的占比并不高。
但《以美之名》以女本位敘事書寫女醫(yī)生的重要性不言而喻，因此除兩位主角之外，劇中也有大量女性角色。
二，共生又宿敵的女性關(guān)系，拒絕人物標(biāo)簽化
不同于過往雙女主劇，《以美之名》中喬楊和周靜雯，并不是親密無間的閨蜜，而是現(xiàn)實(shí)中存在的一種典型而又真實(shí)的關(guān)系。
即在面對(duì)專業(yè)領(lǐng)域時(shí)共生，又因生活中的經(jīng)歷成為宿敵。
她們都同樣熱愛自己的事業(yè)，也在這一領(lǐng)域中頗有建樹，不只是醫(yī)美行業(yè)，在其他行業(yè)中也有同樣的女性形象。
因此喬楊和周靜雯看似是醫(yī)美行業(yè)中的縮影，實(shí)則也是無數(shù)職場(chǎng)女性的寫照。
兩人能夠共生，是因?yàn)樗齻兺瑯佣加凶龊檬聵I(yè)的野心，也在專業(yè)領(lǐng)域擁有極強(qiáng)的能力。
而她們宿敵關(guān)系的形成，則是源于喬楊的姐姐曾受到周靜雯的傷害，讓她們彼此產(chǎn)生恨意。
不在塑造女性時(shí)用單一的標(biāo)簽，把她們刻畫成強(qiáng)大到無以復(fù)加，永遠(yuǎn)不可能被打敗的人物。
相反，中年女性群體在這一年齡階段，的確擁有出眾的專業(yè)能力，卻也受到年齡與閱歷的影響，在擁有成熟心智的同時(shí)遭遇困境。
而不斷的變化，反而成為了唯一不變的定律，因此不存在永遠(yuǎn)都不會(huì)被打敗的強(qiáng)大。
一直爭(zhēng)強(qiáng)好勝，事事都要做第一的周靜雯，隨著年齡的增長(zhǎng)，不再把拿第一當(dāng)做最重要的事情，而是把經(jīng)營(yíng)好醫(yī)院放在第一位。
喬楊從不在意人情世故，在同行中把人得罪干凈，她們都在變化中擁有了更多的人格底色。
除了兩位主角之外，劇中的其他女性角色，也在撕掉標(biāo)簽帶來的刻板印象。
有年紀(jì)輕輕，天賦出眾但定力不足，卻懂得積累資源為自己打算的人，也有在工作崗位上全心全意付出，卻在利益被侵害時(shí)，用自己的方式給醫(yī)生使絆子的人。
不塑造單一形象的女性，本身就是女本位敘事作品的突破與進(jìn)步。
三，保持女性敏感度，打破簡(jiǎn)單的性別對(duì)立
《以美之名》對(duì)準(zhǔn)女性視角，因此兩位主角都是女性，而周圍角色以及故事，均是圍繞兩人展開。
因此在行業(yè)中，男性醫(yī)生居多的情況下，女醫(yī)生的數(shù)量占比依然在提升。
但在角色創(chuàng)作前期，作為女編劇，也很容易產(chǎn)生思維慣性，將一些重要角色寫成“他”，而不是下意識(shí)的寫成“她”。
對(duì)于男性編劇來說，或許很難有這種性別的敏感度，但作為女編劇，會(huì)迅速調(diào)整自己的創(chuàng)作，將“他”寫為“她”。
女性角色也可以是多元的，也能在各個(gè)領(lǐng)域展現(xiàn)自己的力量與優(yōu)秀，而不是一味的把男性放在更重要的位置上。
比如劇中的專家劉院士，最初編劇寫成了男性角色，又將其改為女性角色，反而為劇作增添了深沉一筆。
但男性角色也并非是劇中的反派，沒有因?yàn)椤兑悦乐肥桥詣《桃獍行?，相反劇中的男性角色，放在現(xiàn)實(shí)生活中都是較為理想化的。
他們站在與女性不同的視角做出不同的選擇，性別只是當(dāng)作對(duì)照而非對(duì)立。
這也是《以美之名》作為一部女性劇的亮眼之處，把女性角色作為主體，延伸她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的多重關(guān)系，沒有徹底去男性化，而是用尊重現(xiàn)實(shí)的方式，也講兩性和婚姻等等。
專注于女性視角的創(chuàng)作，與長(zhǎng)久以來以男性視角為主的創(chuàng)作有巨大差異，如何在保證真實(shí)的前提下，多一些對(duì)群體處境和市場(chǎng)環(huán)境的思考，無疑是推動(dòng)此類作品發(fā)展的關(guān)鍵。
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