娛樂(lè)圈總是最不缺美女的，但環(huán)肥燕瘦唯獨(dú)少了曾經(jīng)瓊瑤偏愛(ài)的嬌柔感審美。
有點(diǎn)遺憾，當(dāng)年那些瓊瑤選出來(lái)的美人可以萬(wàn)人空巷，美到哪怕過(guò)了十幾二十年，還會(huì)讓人對(duì)過(guò)去津津樂(lè)道懷念萬(wàn)千。
但反觀現(xiàn)在的娛樂(lè)圈，不說(shuō)到讓人懷念的程度，就連震撼一時(shí)的美貌都鮮少看到。
今天就想和你們聊聊，瓊瑤審美下的美人到底都是什么模樣。
其實(shí)大家都說(shuō)瓊瑤女郎都是柔弱、破碎、可憐又美麗的，都像明珠，是標(biāo)準(zhǔn)的美人，帶著強(qiáng)烈的女性符號(hào)。
乍一聽(tīng)，似乎審美很單薄，但如果就此認(rèn)為瓊瑤女郎就是漂亮的柔弱姑娘，那就是不夠了解瓊瑤了。
如果真的研究過(guò)她，會(huì)發(fā)現(xiàn)，瓊女郎大概可以分成兩個(gè)時(shí)期。
最早期的瓊女郎，譬如臺(tái)灣第一代玉女甄珍，眼淚女王劉雪華，哭戲花旦岳翎。
這幾個(gè)人其實(shí)只說(shuō)硬件長(zhǎng)相的話，是截然不同的風(fēng)格，甄珍明媚，劉雪華苦相中帶著英氣，岳翎算是比較特別的狀態(tài)，英氣，但又壓抑，一種矛盾的沉悶美感。
在她的手下，美人的第一緊要的就是得惹人憐惜，要讓人能有保護(hù)欲，要都是荏苒柔弱淚眼盈盈的草垛明珠。
這應(yīng)該是早期瓊瑤的審美執(zhí)念。
一直延續(xù)到還珠時(shí)期，她還是偏愛(ài)纏斗在苦情和破碎感里的無(wú)辜美人。
黃奕就曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在參加選角的時(shí)候，瓊瑤并沒(méi)有選擇她，拒絕的原因是，“她哭起來(lái)太丑了?！?/p>
瓊瑤對(duì)哭格外有要求，要大顆淚滴，要穿珠成線，要面部肌肉松弛但眉目又繃緊，要美人三分愁，愁里無(wú)所求。
有時(shí)候看著秦嵐那張臉忍不住嘆息，真是天生的瓊瑤女郎，那雙眼睛似蹙非蹙含情眸，雖然眼眶很大，卻沒(méi)有絲毫漏神。
“天上一顆星，秦嵐一滴淚”，她什么都不必做，就能讓人替她心生喟嘆。
也因?yàn)槿醯锰烊?，所以哪怕知?huà)這個(gè)角色表面清純，內(nèi)里崩壞，隱蔽又有破壞性，算是十足自私心機(jī)的壞角色，但還是能夠輕而易舉的拿捏人心。
我時(shí)常在想，瓊瑤為什么這么執(zhí)著于弱，有人說(shuō)她媚男，有人說(shuō)她厭女，才會(huì)制造出如此貶低女性又抬高男性的女纏男劇情。
我此前一直有段時(shí)間覺(jué)得不解，在我讀過(guò)的瓊瑤書(shū)本中，感受到的她并不是個(gè)會(huì)看低自己或者看低女性的人，甚至很多臺(tái)詞講本讓我覺(jué)得，她是個(gè)極愛(ài)女的人。
直到前段時(shí)間她去世時(shí)翻看她的過(guò)往才明白些許，她在那個(gè)階段所追求的，并不是雌競(jìng)下的賣慘討好。
她所有的示弱、賣乖和討好，其實(shí)都在轉(zhuǎn)著彎的釋放情緒，最后指向的都是偏愛(ài)感。
那些年她拜一座廟，磕一座佛，求來(lái)求去只求偏袒這一事，當(dāng)你所求只有一樣?xùn)|西時(shí)，老天總歸不會(huì)太吝嗇。
但后期的瓊瑤卻轉(zhuǎn)了方向，或許是她終于明白，示弱本身是在不斷讓渡自己的選擇權(quán)。這一次展示了自己的弱，扣中了一些人的柔軟之處，下一次就須得更弱。每一次都在消耗對(duì)方所剩無(wú)幾的憐惜之心，很難說(shuō)的上是個(gè)好策略。
瓊瑤憐弱式的審美好像到了知畫(huà)這一代，或者更準(zhǔn)確的說(shuō)，是《還珠格格》第二部晴兒出現(xiàn)，就發(fā)生了一些變化。
從絕對(duì)的柔弱、哀戚，自愿圍繞著男人過(guò)活，被欺負(fù)了被打壓了也只會(huì)保持著凄美哀婉的姿態(tài)，體面的坐著流淚。
變成了更輕巧，更靈氣的美人。
靈氣是什么？
就比方說(shuō)把晴兒和紫薇放到一處對(duì)比，紫薇的身上是規(guī)訓(xùn)過(guò)的敦實(shí)，是大家閨秀的溫馴，是真誠(chéng)也是拘謹(jǐn)。
但她的靈和瓊瑤后期喜歡的靈還不大是一種。
小燕子更有一種過(guò)猶不及的錯(cuò)漏，大概是太想表達(dá)天性直率，生怕難以被發(fā)覺(jué)，反而更容易拿捏不住火候。
前兩部趙薇駕馭還算得當(dāng)，到了第三部的時(shí)候，劇本本身可能也有人設(shè)的調(diào)整，但黃奕的演法多少也把一二部沒(méi)帶出來(lái)的匠氣引了出來(lái)。
這種靈氣對(duì)沖的其實(shí)是極致的無(wú)辜。
Camile Rainville曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇女性說(shuō)教的《Be a lady they said》，講述的是社會(huì)對(duì)女性身份的定義和要求。
Be a lady需要做什么才是符合身份的淑女？提到了一句，“don’t say yes，don’t say no。”
不說(shuō)是，不說(shuō)否，什么都不說(shuō)，行至終章也就失去了活失去了生，失去了生而為人，人性的那一部分鮮活感。
瓊瑤也許，在某個(gè)瞬間也意識(shí)到，過(guò)往所追求的偏愛(ài)和討好為此付出良多委曲求全的示弱和騰挪，除了讓自己套在殼子里面目全非之外，沒(méi)撈得任何好處。
她開(kāi)始捍衛(wèi)，身上自己最珍惜的部分。
那什么是瓊瑤想要的靈氣。
看晴兒，看紫菱。
她們把那些套在身上的拘謹(jǐn)殼子都摘了下來(lái)，你能從一言一行里感受到真實(shí)的情緒。
美人當(dāng)靈，瓊瑤后期大概終于悟到所追求的菟絲花不過(guò)是為自己無(wú)謂的過(guò)去買單。
但當(dāng)下總比過(guò)去更重要，而靈氣是最容易幫助柔弱破局的那顆補(bǔ)丁。
其實(shí)不同導(dǎo)演對(duì)于自己的靈感繆斯總是有差異的，就比如張藝謀格外喜歡有倔強(qiáng)感生命力的女性角色，在他的鏡頭前，九兒在紅高粱地里燒出燎原火。
比如姜文膠片中的米蘭用豐腴曲線撐起整個(gè)盛夏。
再比如王家衛(wèi)最喜歡的就是風(fēng)情萬(wàn)種色彩美學(xué)，前段時(shí)間的《繁花》是這樣，再早一些被旗袍裹著的蘇麗珍搖曳生姿煙視媚行也是這樣。
而瓊瑤的刻畫(huà)中心就是女性本身，她愛(ài)惜女兒家身上的可貴的女性品質(zhì)，讓她們化作春水，化作流云，化作永遠(yuǎn)需要依傍的柔弱植物。
瓊瑤筆下的女子總愛(ài)說(shuō)蒲草韌如絲，可那細(xì)弱草莖終究是攀附，是依賴。
這和她的劇作總是在情情愛(ài)愛(ài)里兜圈子有著莫大的關(guān)系。
瓊瑤編織的情網(wǎng)太密太甜，密得讓林青霞飾演的江雁容在窗外落雨時(shí)只能喃喃"我無(wú)處可去"，甜得叫劉雪華在老版《煙雨濛濛》中扮演的陸依萍跳進(jìn)黃浦江還要攥著何書(shū)桓的襯衫紐扣。
哪怕她的很多臺(tái)詞都很超前，都標(biāo)榜著女性價(jià)值，但也無(wú)法掩蓋她始終把愛(ài)情放在第一位的內(nèi)核問(wèn)題。
哪怕她試圖融入自己的思想和精神，也掩蓋不住，愛(ài)情，是她作品情節(jié)的主要推進(jìn)方式。
所以瓊瑤女郎也成了歷史文化的產(chǎn)物，曾經(jīng)的瓊瑤女郎多么炙手可熱，今天還是新星一個(gè)，明天頂著瓊女郎的名頭就能響徹兩岸。
但越到后期瓊女郎的威力越弱，到最后甚至成了被嘲諷癲公癲婆的存在。
說(shuō)到底，瓊瑤式的菟絲花美學(xué)，終究成了鏡中花水中月。
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