1990年陰沉的梅雨天，海安絲綢印染廠設(shè)計(jì)室的空氣里漂浮著染料與墨香混合的潮濕氣息。二十八歲的鄭忠站在畫案前，目光穿透玻璃窗上的雨痕，落在同事夏晶那張被揉皺的漢隸書法方巾花稿上。這張被棄置的廢花稿，即將在撕紙的裂帛聲中完成一次宿命般的藝術(shù)轉(zhuǎn)生。
三年來的繪畫探索還在畫布上凝固成迷惘的形狀，三年前畢業(yè)于南通師專美術(shù)系的鄭忠，在絲網(wǎng)印花的機(jī)械重復(fù)中始終保持著藝術(shù)家的敏感。色彩堆積的困頓、水墨暈染的猶疑，都在印花車間工友們的刮刀聲里沉淀成某種蟄伏的能量。他像那個(gè)蜷縮在作品角落的一只小蝸牛，觸角始終向著未知的時(shí)空伸展。
當(dāng)手指觸及紙本纖維的瞬間，閉上眼睛，命運(yùn)的齒輪便開始悄然轉(zhuǎn)動(dòng)。漢隸方整結(jié)構(gòu)桎梏的封閉圖式，在撕紙產(chǎn)生的鋸齒狀邊緣中突然獲得了呼吸。這種源自隨性不經(jīng)意的破壞性動(dòng)作，意外契合了漢代簡牘穿越時(shí)空的殘缺漫漶之美?？埨w維的自然斷裂，竟暗合了藝術(shù)史上最精妙的留白法則——那些參差的裂痕，恰似敦煌壁畫上剝落的墻壁，在殘缺中顯影出永恒的光華。
鄭忠絲網(wǎng)版畫處女作
《米字格系列之一》
尺寸：65x65cm
創(chuàng)作年代：1990年
1993年獲中國版畫版種大展全國第五屆三版展兩展銀獎(jiǎng)
1993年獲美國廖修平優(yōu)秀版畫作品獎(jiǎng)
入選《中國百年版畫展》
入選《中國絲網(wǎng)版畫回顧展》
入選《中國版畫1979-1999》
中國美術(shù)館收藏
絲網(wǎng)版畫特有的層次肌理，將這次偶然的撕裂升華為震撼的視覺寓言。五套絲網(wǎng)版疊印出的時(shí)空隧道里，工業(yè)化生產(chǎn)的精確與手工撕紙的隨機(jī)達(dá)成奇妙平衡。那只負(fù)重前行的蝸牛，既是創(chuàng)作者鄭忠的精神自況，更暗喻著傳統(tǒng)藝術(shù)基因在當(dāng)代語境中的艱難蛻變。當(dāng)這件名為《米字格系列之一》的作品在西安美院美術(shù)館展出時(shí)，以其獨(dú)特的畫風(fēng)與精湛的語言，一時(shí)轟動(dòng)，“她”讓評(píng)委、專家、觀眾看到的不僅是技法的創(chuàng)新，更是一個(gè)藝術(shù)生命破繭中完整隱喻的精神鏡象。
《米字格系列之一》載入《當(dāng)代中國的青年和共青團(tuán)》
榮格曾說：“每個(gè)偶然都是戴著面具的必然?！边@張被雨水浸軟的廢棄畫稿，實(shí)則是中國現(xiàn)代版畫等待了半個(gè)世紀(jì)的催化劑。從吳冠中形式美學(xué)的余韻，到徐冰天書符號(hào)的預(yù)兆，鄭忠的撕紙實(shí)驗(yàn)恰好站在了藝術(shù)史邏輯的某個(gè)隱秘節(jié)點(diǎn)。那些看似隨機(jī)的紙纖維裂痕與那只緩緩前行的蝸牛，最終編織成改寫《中國百年版畫》《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》諸典藏的經(jīng)緯章節(jié)。
在這個(gè)充滿復(fù)制與粘貼的數(shù)字時(shí)代，我們依然需要銘記那個(gè)陰雨綿綿的午后。當(dāng)工業(yè)文明的精確與藝術(shù)創(chuàng)造的混沌在撕紙聲中猝然相遇，迸發(fā)出的不只是某個(gè)藝術(shù)家的覺醒火花，更是整個(gè)時(shí)代對(duì)“現(xiàn)代性”的重新詮釋——真正的藝術(shù)突破，往往始于對(duì)“廢棄”的重新凝視。
時(shí)過境遷，一別三十四年，當(dāng)然更要追憶、感恩那位遞來一根火柴點(diǎn)燃起未來版畫家、水墨畫家鄭忠藝術(shù)靈感的同事夏晶先生。
國家大型企業(yè)江蘇海安絲綢印染廠團(tuán)支部活動(dòng)后留影，后排左起第九位是設(shè)計(jì)師夏晶，后排右起第三位是設(shè)計(jì)師鄭忠。
這是同事夏晶在鄭忠藝術(shù)進(jìn)程中無私貢獻(xiàn)的星光時(shí)刻，豈僅僅如此而已？他還在鄭忠的求學(xué)道路上又作神助攻。
1991年仲夏的南京藝術(shù)學(xué)院，蟬鳴撕開溽熱的空氣。當(dāng)鄭忠在校園轉(zhuǎn)盤處喊出“金庚榮”三個(gè)字時(shí)，命運(yùn)的絲網(wǎng)版畫交響曲已悄然覆上第七層絲網(wǎng)版畫的疊音，這個(gè)看似偶然的黃昏，實(shí)則暗藏著中國版畫史最精妙的套色邏輯——同事夏晶的推薦信、金教授的回首、楊春華系主任可遇不可求地及時(shí)“翩然而至”辦公室，共同構(gòu)成了藝術(shù)史進(jìn)程中的“共時(shí)性”時(shí)刻。
在江蘇海安絲綢印染廠設(shè)計(jì)室里，夏晶遞出介紹信的姿勢(shì)，與數(shù)月前他拋下那張漢隸方巾稿的動(dòng)作形成奇妙鏡像。
《米字格系列之一》載入《中國當(dāng)代美術(shù)圖鑒》
《米字格系列之一》被著名作家劉索拉遴選為她的長篇小說《女貞湯》的插圖。
這位南藝服裝系高才生或許不曾料到，自己兩次漫不經(jīng)心的“動(dòng)作”，竟都成為點(diǎn)燃藝術(shù)革命的燧石。當(dāng)鄭忠攥著那張留有夏晶余溫的信件奔向南藝時(shí)，中國版畫現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的伏筆，早已寫在八小時(shí)工作制之外的人性溫度里。
那天黃昏五點(diǎn)多的南藝轉(zhuǎn)盤，此刻儼然成為藝術(shù)史的空間樞紐。南京藝術(shù)學(xué)院工藝系主任金庚榮教授轉(zhuǎn)身的0.3秒，不僅接續(xù)了夏晶種下的因果鏈，更接通了橫跨太平洋的藝術(shù)血脈——國際版畫大師美國西東大學(xué)教授廖修平帶來的現(xiàn)代版畫理念，即將通過這個(gè)意外獲得的“第二十一個(gè)名額”，注入到中國當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)脈。南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系主任楊春華周末加班時(shí)被叩響的門扉，則像極了敦煌藏經(jīng)洞那道被王道士無意敲開的墻，歷史總在非工作時(shí)段顯露出它的狡黠。
在這場(chǎng)環(huán)環(huán)相扣的命運(yùn)戲劇中，每個(gè)“偶然”都暗含必然的基因密碼。夏晶若未曾在南藝習(xí)得學(xué)院派的人脈網(wǎng)絡(luò)，鄭忠便少了叩擊藝術(shù)圣殿的敲門磚；金教授若非恰巧走過轉(zhuǎn)盤，中國版畫史或?qū)⒂肋h(yuǎn)錯(cuò)過那次關(guān)鍵的套色疊印。就連楊春華購物歸來的時(shí)間誤差，都精準(zhǔn)得如同版畫機(jī)齒輪的咬合——這些散落在時(shí)光褶皺里的貴人密碼，最終拼湊出改寫《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》的密鑰。
2005年由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦、廣州美院美術(shù)館承辦的“中國絲網(wǎng)版畫回顧展”，來自全國各大美院的十八位代表性人物，展出了鄭忠的《米字格系列之一》。
榮格提出的“共時(shí)性原理”，在1991年的南京得到了最生動(dòng)的詮釋。當(dāng)廖修平在研修班講授絲網(wǎng)技法時(shí)，鄭忠眼前的銅版刮刀，是否與海安印染廠的印花工具產(chǎn)生了量子糾纏？那張被夏晶放棄的漢隸方巾花稿，又是否在平行時(shí)空里繼續(xù)生長成新的藝術(shù)形態(tài)？這種跨越媒介與時(shí)空的能量共振，恰似版畫創(chuàng)作中不可預(yù)測(cè)的肌理滲透，在偶然中鑄就永恒。
在這個(gè)強(qiáng)調(diào)個(gè)人奮斗的時(shí)代，鄭忠的突圍軌跡為我們揭示了藝術(shù)史的另一重真相：偉大突破往往始于他人的一次駐足、一句提醒、一封手書。就像漢代簡牘需要沙漠窯洞的庇護(hù)，敦煌經(jīng)卷依賴無名僧侶的封存，中國版畫的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型，同樣寄存于夏晶們未計(jì)回報(bào)的托舉之功。這些散落在歷史暗處的星光，終將在某個(gè)潮濕的雨季，匯聚成照亮藝術(shù)長河的銀河。
今夕復(fù)何夕，共此燈燭光？
34年前阿晶給我一張廢花稿，今天我贈(zèng)送一幅我當(dāng)下的水墨畫《文明之光～甲骨紀(jì)事》。
《甲骨紀(jì)事系列之十八》局部
《甲骨紀(jì)事系列之十八》局部
《甲骨紀(jì)事系列之十八》局部
《甲骨紀(jì)事系列之十八》局部
《甲骨紀(jì)事系列之十八》局部
《甲骨紀(jì)事系列之十八》局部
《甲骨紀(jì)事系列之十八》局部
三十四載光陰在宣紙上洇開，當(dāng)年阿晶的那張廢花稿，如今已長成丈二匹帛上的文明長卷。墨色里游走的甲骨文是龜甲重生的魂魄，亦是當(dāng)年方巾稿上漢隸的隔世回響——那只一步一步永往直前永不言棄的“蝸牛”，已領(lǐng)略了八千里路云和月，那些被絲網(wǎng)濾過的月光，終在墨韻里釀成鄭忠的燭火。
藝術(shù)史的冊(cè)頁總在這樣微明的時(shí)刻翻開，當(dāng)某個(gè)踽行客的燈盞，照亮另一雙尋找裂隙的眼睛。
一杯濁酒喜相逢，當(dāng)年多少事都付笑談中。
（來源：新意象水墨）
藝術(shù)家簡介
鄭忠，1962年生于江蘇海安，1979-1985年為海軍南海艦隊(duì)潛水員，1988年畢業(yè)于南通大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年畢業(yè)于中央美院版畫系研究生班，2000-2004年任教于西安美術(shù)學(xué)院版畫系，1997年為中國藝術(shù)研究院《美術(shù)觀察》“美術(shù)名家”隆重推介。1998年北京文藝出版社出版吳冠中自傳《生命的風(fēng)景》遴選鄭忠作品做封面，2002年為南通市檔案局審定為南通歷史上第144位歷史文化名人。
現(xiàn)為中國文化藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，日本國際藝術(shù)研究院會(huì)員，香港畫院研究員、中國太平洋學(xué)會(huì)海洋畫派研究會(huì)分會(huì)理事，北京中投文化院國畫院副院長，中國經(jīng)濟(jì)文化研究院研究員，北京國藝軒書畫院副院長。
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