《棋士》有很多懸疑題材常見(jiàn)的標(biāo)簽，如：兄弟情、小人物、高能反轉(zhuǎn)等，但劇集的內(nèi)核卻是具有創(chuàng)新和超前思維的，整體內(nèi)容的創(chuàng)作方式都在打破慣性敘事，將已經(jīng)不再新鮮的話題做出全新的處理，為懸疑題材的創(chuàng)新提供了新的可能。
作者|嘉嘉、編輯|丁宇
崔偉說(shuō)：“我沒(méi)想到，你會(huì)來(lái)救我?！贝迾I(yè)說(shuō)：“我想到了，你會(huì)來(lái)抓我的。”
兩個(gè)人的手腕被手銬連在一起，倒在地上，瞇起眼睛看著天空。太陽(yáng)很刺眼，夏天就要到了，但崔業(yè)說(shuō)：我還是喜歡春天。
作為王寶強(qiáng)12年之后重回電視劇領(lǐng)域的作品，騰訊視頻X劇場(chǎng)的《棋士》已經(jīng)迎來(lái)大結(jié)局，崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）最終被崔偉（陳明昊飾）逮捕，兩兄弟終于能說(shuō)出這些掏心窩的話。
春天象征著新生、希望與生命力的復(fù)蘇，也意味崔業(yè)的對(duì)于自己“一步錯(cuò)，步步錯(cuò)”的悔悟。而劇中結(jié)尾處對(duì)人物走向的交待與留白，則呼應(yīng)了最后一集的主題——“這一切，沒(méi)有想象的那么糟”。
當(dāng)一切塵埃落定，伏筆回收，再回過(guò)頭來(lái)看《棋士》，我們卻發(fā)現(xiàn)它遠(yuǎn)不止生活流罪案劇那么簡(jiǎn)單。
《棋士》從開(kāi)篇就沒(méi)有遵循傳統(tǒng)懸疑先有謎面再解謎的過(guò)程，而是直接交代罪案是如何發(fā)生的，然后不斷地通過(guò)人物的行為和選擇來(lái)產(chǎn)生預(yù)期違背。也就是說(shuō)，劇中的懸念并非刻意制造出來(lái)的，而是因?yàn)槊\(yùn)走向的不同，產(chǎn)生了不同的因果關(guān)系。
相比于“破案”本身，這種因?yàn)槿松奈粗鴰?lái)的好奇，更能讓觀眾一起入局，拉長(zhǎng)懸念的時(shí)效性。一個(gè)最直觀的例子是，即使是到了第17集，劇中仍然有新人物線的展開(kāi)，越到后來(lái)越高潮迭起，就像棋盤上的黑白對(duì)弈，總有意想不到的一招。在熱搜話題#棋士是一場(chǎng)巨大的callback#中，不斷地有觀眾在大結(jié)局之后發(fā)出新的發(fā)現(xiàn)和細(xì)節(jié)，足可見(jiàn)《棋士》這盤大棋的門道有多深。
表面上看，《棋士》有很多懸疑題材常見(jiàn)的標(biāo)簽，如：兄弟情、小人物、高能反轉(zhuǎn)等，但劇集的內(nèi)核卻是具有創(chuàng)新和超前思維的，整體內(nèi)容的創(chuàng)作方式都在打破慣性敘事，將已經(jīng)不再新鮮的話題做出全新的處理，為懸疑題材的創(chuàng)新提供了新的可能。
（以下內(nèi)容涉及劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。）
非典型兄弟
《棋士》開(kāi)局就是親兄弟的“修羅場(chǎng)”。
弟弟崔業(yè)本是普通的圍棋老師，卻一起信用社搶劫案中不幸被劫為人質(zhì)，為了自保，他以圍棋的布局協(xié)助犯人逃脫追捕。他從未想過(guò)圍棋能在其他地方發(fā)揮作用，之后步步跌入罪惡的深淵。而哥哥崔偉則是一名警察，希望弟弟能迷途知返，但事與愿違，兄弟二人最終走向殊途。
故事沒(méi)有以中國(guó)傳統(tǒng)的“兄弟同心，其利斷金”來(lái)展開(kāi)，而是讓兩個(gè)人變成了這場(chǎng)“貓鼠游戲”的雙方。他們有默契，總能互相猜到對(duì)方的下一步，甚至在家庭聚會(huì)中會(huì)送出同樣的禮物。這也讓二人的“你追我逃”格外精彩：崔偉追蹤勒索嫌疑人蹤跡，被崔業(yè)一眼看穿計(jì)劃，設(shè)計(jì)調(diào)虎離山；崔業(yè)的假手機(jī)號(hào)被崔偉發(fā)現(xiàn)，轉(zhuǎn)身就去營(yíng)業(yè)廳買了相似的號(hào)碼……兩人見(jiàn)面沒(méi)有一次是心平氣和，總是直接開(kāi)懟，不歡而散。但正是因?yàn)槟?，崔偉才能破解崔業(yè)留下的線索，二人也在關(guān)鍵時(shí)刻聯(lián)手制服了一只耳。
劇中還通過(guò)二人之口，對(duì)“長(zhǎng)兄如父”的概念做出新的解讀，崔偉覺(jué)得自己是哥哥，有義務(wù)對(duì)弟弟的生活大包大攬，而崔業(yè)心中過(guò)不去的地方，卻是認(rèn)為哥哥管得太多了，連自己的兒子都要管。從而引起更大范圍的討論，兄弟的關(guān)系到底應(yīng)該什么樣？
實(shí)際上，《棋士》中展現(xiàn)的是三組兄弟關(guān)系，除崔偉和崔業(yè)外，還有金春生（孫亦鴻飾）和金夏生（陳永勝飾），以及崔業(yè)和金夏生。他們?cè)谙嗵幹懈饔胁煌?，讓劇中“兄弟”的意義變得更為多元。
在春生和夏生的關(guān)系中，哥哥總是讓著弟弟，好吃好玩弟弟先嘗，弟弟受欺負(fù)了、闖禍了都有哥哥抗著。夏生一直在一種被保護(hù)的環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)，也造就了他沖動(dòng)、魯莽的性格。在信用社搶劫案中，哥哥春生用自己作為誘餌換回了夏生，他在臨死之前看了一眼太陽(yáng)，希望自己的這條命能換來(lái)弟弟未來(lái)能活在陽(yáng)光下，因?yàn)橄纳f(shuō)他最大的希望就是“明天出太陽(yáng)就行”。
崔業(yè)和夏生的關(guān)系，起初像是執(zhí)棋者和棋子，崔業(yè)策劃犯罪行動(dòng)，夏生按照安排行動(dòng)，他只需要抵達(dá)那個(gè)固定的位置即可。但隨著二人情感的增進(jìn)，他們形成了一種非血緣關(guān)系的兄弟情義。夏生說(shuō)想成為崔業(yè)的“手筋”（注：圍棋術(shù)語(yǔ)，指棋局中的妙手），但他不知道手筋的正確寫(xiě)法，而寫(xiě)成了“手巾”，而且他屢次闖禍和拖后腿，讓本就亂套局勢(shì)變得更為混亂。
夏生到底算不算手筋呢？劇中沒(méi)有明確給出答案，但觀眾卻有著自己的判斷。
比如，在拿到勒索王紅羽（李乃文飾）的錢后，夏生要回東北老家，臨走前贖回了崔業(yè)之前最看重的棋盤，也將哥哥春生唯一的遺物狼牙吊墜送給了崔業(yè)的兒子崔炎高，保佑他平安健康。而這個(gè)吊墜，在后面的劇情中既是崔偉抓崔業(yè)的線索，也成為知道一只耳（張寧浩飾）綁架淑華（王智飾）和炎炎的提示。
因?yàn)椤镀迨俊分腥龑?duì)兄弟的關(guān)系，看似獨(dú)立卻并不割裂，而是交織在一起成為推動(dòng)劇情的重要串聯(lián)，這如同人生，總是有很多岔路口，但無(wú)法預(yù)料未來(lái)會(huì)在哪個(gè)地方交匯。
黑吃黑吃黑
按照傳統(tǒng)懸疑劇的模式，故事是一層層地揭開(kāi)謎底之前，最終引出終極大boss。但《棋士》卻換了一種方式，它很像開(kāi)盲盒，在打開(kāi)盒子之前，誰(shuí)也不知道打開(kāi)之后有什么，這使得劇中每次的黑吃黑，都讓觀眾分不清誰(shuí)更黑。
從整體上看，《棋士》由有兩重局組成，第一局是王紅羽，第二局是易叔。
前8集主要在講崔業(yè)和夏生如何聯(lián)手精心設(shè)局，向富商王紅羽勒索300萬(wàn)。一開(kāi)始，崔業(yè)與王紅羽的關(guān)系中是處于下風(fēng)的，他在金錢和權(quán)勢(shì)面前抬不起頭，甚至為此放棄了自己的底線，故意輸棋。但當(dāng)他決定不再固守棋盤的一片天地時(shí)，通過(guò)一步步的誘導(dǎo)，讓王紅羽落入自己的布局中。
在被稱為封神的第8集中，崔業(yè)通過(guò)提前計(jì)劃的四個(gè)箱子和兩個(gè)號(hào)碼牌的幾次偷梁換柱，最后證明沾沾自喜的王紅羽才是真的大傻子。他被崔業(yè)黑吃黑以后，也不敢聲張，畢竟這是走私的贓款。
這一局，表面上是綁架勒索案，其實(shí)是崔業(yè)黑化的開(kāi)端，也是兄弟之間明暗對(duì)決的開(kāi)始。
本以為可以全身而退、就此收手的崔業(yè)和夏生，卻因?yàn)榇扪赘叩牟∏楹拖挠辏▍翘炱屣棧S子出事，需要又一筆錢。這一次他們的目標(biāo)是高利貸大佬易叔，相比于第一局的膽戰(zhàn)心驚，此時(shí)的崔業(yè)已經(jīng)不再有那么多的心理負(fù)擔(dān)，而是更加得心應(yīng)手，咔咔就是干。
這時(shí)候，觀眾再次回頭看，卻發(fā)現(xiàn)那些所謂的盲盒，很像是命運(yùn)隨機(jī)掉落的，比如說(shuō)易叔，崔業(yè)原本只是向他借高利貸，卻碰了壁，既然借不到錢，那干脆再干一票，所以觀眾將易叔稱為“新的ATM機(jī)出現(xiàn)了”。實(shí)際上，對(duì)于崔業(yè)來(lái)說(shuō)，易叔這個(gè)盒子他原本可以不打開(kāi)，但當(dāng)他打開(kāi)一次，就再也無(wú)法不打開(kāi)第二次。
對(duì)易叔的小金庫(kù)保險(xiǎn)柜下手，需要再有一個(gè)人入伙，這時(shí)候一只耳出現(xiàn)了。三人小隊(duì)正式開(kāi)啟計(jì)劃，通過(guò)縝密的設(shè)計(jì)，終于將動(dòng)過(guò)手腳的保險(xiǎn)柜成功送進(jìn)易叔家中。就在觀眾以為一切順利的時(shí)候，《棋士》再次迎來(lái)了高光時(shí)刻，原來(lái)一只耳才是那個(gè)最可怕的人。
對(duì)于一部22集的劇集來(lái)說(shuō)，很少能在第17集還在瘋走卻依然能夠不爛尾。如果說(shuō)《棋士》前面還處在一個(gè)罪案劇的安全范圍內(nèi)，那么一只耳這個(gè)角色的出現(xiàn)及帶來(lái)的則讓整部劇在最后五集上升到一個(gè)更高的檔次，“黑吃黑”是一部懸疑劇的標(biāo)配，而“黑吃黑吃黑”才是創(chuàng)新升級(jí)。
這個(gè)角色剛出現(xiàn)的時(shí)候，看起來(lái)有點(diǎn)萌，他玩電子寵物，總是傻笑，一副人畜無(wú)害的樣子。但在18集之后開(kāi)始逐漸展露出他反社會(huì)人格的一面，他缺少人類的感情，充滿著變態(tài)的暴力。
他在劇中并非憑空出現(xiàn)的，而是在前面的劇情中早已有細(xì)思極恐的細(xì)節(jié)交代。
一方面是他早就見(jiàn)過(guò)崔業(yè)，那次崔業(yè)假裝在王紅羽的辦公室暈倒，去醫(yī)院的救護(hù)車司機(jī)就是一只耳。那時(shí)，他在路邊小便，還隨手虐待了一只貓，原來(lái)這不是劇情的閑筆，而是一直在鋪墊人物性格。
另一方面，一只耳本就是夏生搶劫團(tuán)伙的一員。他開(kāi)始應(yīng)該做司機(jī)，卻在行動(dòng)前臨時(shí)退出，本以為他是遇到了意外，其實(shí)他是知道了銀行周圍派出所太多不安全，用錘子自殘后受傷退出。
一只耳的出現(xiàn)也成為崔業(yè)這盤大棋上的最大變數(shù)。他曾在圍棋課上講，下棋就是讀人，看懂人心就能預(yù)知下一步。但對(duì)于一只耳這個(gè)原本就沒(méi)有心的人來(lái)說(shuō)，崔業(yè)如何完成他的讀心術(shù)成為《棋士》最后隱藏的第三局。
小人物的迭代
眾所周知，王寶強(qiáng)一直是小人物賽道的王者，從《天下無(wú)賊》中的傻根，到《士兵突擊》中的許三多，再到《Hello！樹(shù)先生》，以及口碑電影《八角籠中》，他都在演小人物。
顯然，《棋士》中他飾演崔業(yè)也是一個(gè)小人物。崔業(yè)是少年宮圍棋老師，他以樸實(shí)、木訥的形象出場(chǎng)，不論是被認(rèn)出時(shí)的夸張掩飾，還是被學(xué)生捉弄、被當(dāng)眾奚落，被哥哥審問(wèn)，妻子被騷擾時(shí)的窘迫，都展現(xiàn)出十足的小人物本色。
但他又是一個(gè)不同于以往的小人物。崔業(yè)在全劇中呈現(xiàn)了截然不同的兩副面孔，一面充滿著自卑，一面卻極為自負(fù)。他的內(nèi)心本身就是瘋狂的，劇中發(fā)生的一系列事件，其實(shí)都是他釋放瘋狂一面的導(dǎo)火索。當(dāng)他決定不能只把心思放到棋盤上之后，便再也沒(méi)有什么事能困住他了，這也是他從生活的泥濘中掙扎的普通人，成為犯罪策劃師的底層原因。
實(shí)際上，《棋士》中的小人物不只是崔業(yè)，而是通過(guò)不同的人組成了人間百態(tài)的小人物群像。
崔偉雖然是刑警隊(duì)長(zhǎng)，在社會(huì)上是拿得出手的身份，但他卻處處受到圍困，也時(shí)常遇到身不由己的時(shí)刻。春生和夏生本來(lái)有著溫暖幸福的家庭，卻因父親的廠子被人做局欠債而分崩離析，他們走上歧途，父親自殺。而看似有錢的大老板王紅羽、放高利貸的易叔，可以踩在別人頭上，但稍有風(fēng)吹草動(dòng)，也只是別人手里的一枚棋子。
《棋士》看似是男性為主角，但其中對(duì)于女性角色的刻畫(huà)也值得稱贊。有細(xì)心的觀眾發(fā)現(xiàn)，劇中所有的男性都有自己不堪的一面，但所有的女性都十分正面。淑華是堅(jiān)韌而勇敢的，崔偉的妻子邱嘉雯（李夢(mèng)飾）是美麗、大方的，夏雨則是充滿活力、敢愛(ài)敢恨。對(duì)于生活的困難和未知的迷茫，她們依然選擇善良。
所以，與其說(shuō)王寶強(qiáng)又一次在《棋士》中演了小人物，不如說(shuō)他通過(guò)《棋士》這部劇為小人物的敘事做了一個(gè)迭代，即：小人物可以不拘泥于逆襲一種方式，而是有著更為多樣、更為豐富的表達(dá)。
對(duì)于王寶強(qiáng)來(lái)說(shuō)，《棋士》也是他演藝生涯走出的重要一步。作為演員，他完成了一次極其復(fù)雜的、有層次的表演。作為監(jiān)制，他為影視創(chuàng)作進(jìn)行了一次全新的藝術(shù)表達(dá)的探索，騰訊視頻X劇場(chǎng)一向是“以人為核”的創(chuàng)作基因，《棋士》則以生活流的筆觸呈現(xiàn)了一場(chǎng)“人性棋局”。與此同時(shí)，《棋士》也為新人演員提供了可發(fā)揮的表演舞臺(tái)，劇中的青年演員陳永勝、吳天琪、張寧浩等人，都通過(guò)角色和表演被更多的觀眾看見(jiàn)。
如此看來(lái)，王寶強(qiáng)和《棋士》其實(shí)是在影視行業(yè)里，下了一盤更大的棋。
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