因?yàn)樗巫鎯旱亩悇?wù)風(fēng)波而積壓兩年的古裝劇《無憂渡》終于播了，男主是任嘉倫。
我點(diǎn)開時(shí)并沒有抱很高的期望，主要是之前被積壓劇傷害過太多次，經(jīng)常興致勃勃點(diǎn)進(jìn)去，結(jié)果被過時(shí)感狠狠撞翻在地上。
《無憂渡》確實(shí)也有一點(diǎn)，只是很意外，我還蠻喜歡它的這種“過時(shí)感”。
我在網(wǎng)上看到一個(gè)形容，特別精準(zhǔn)，就是這部劇有一種“未經(jīng)短劇洗禮”的老派味道。
乍一看并沒有那種特別抓馬帶感的設(shè)定，也不會(huì)有太多口號(hào)式的金句，但整體看起來就是很舒服，故事的設(shè)定和氛圍都特別融合，而且真的拍出了《聊齋》那種志怪趣味。
其中最令我驚喜的，則是女主的人設(shè)。
《無憂渡》拍好了一款伴隨我們長(zhǎng)大的，但最近幾年已經(jīng)銷聲匿跡的女主角——成長(zhǎng)型女主。
如果你已經(jīng)看習(xí)慣了最近兩年流行的那種一上來技能點(diǎn)就是滿格、隨時(shí)隨地準(zhǔn)備好“拿回屬于我的一切”的強(qiáng)勢(shì)大女主，你看到《無憂渡》女主段半夏，第一反應(yīng)可能都是——
妹妹是不是有點(diǎn)太弱了？
剛出場(chǎng)，她說話都不敢大聲，面對(duì)長(zhǎng)輩很順從，不滿意父親主導(dǎo)的婚約也不會(huì)直接反抗。
不過細(xì)想一下她的人設(shè)，這種“弱”又很符合常理。
半夏本就是官家小姐，母親早亡，父親對(duì)她管教嚴(yán)格。
她從小有一只能看到妖的左眼，可家人并不信鬼神，只當(dāng)她有癔癥，所以她只能強(qiáng)裝自己吃藥已經(jīng)“治好了病”。
這導(dǎo)致她長(zhǎng)期習(xí)慣于壓抑真正的自我，而且站在她的角度來說，她也不能確定自己看到的妖到底是真的還是幻覺。
她覺醒的第一步，是因?yàn)樘酶缛⒘艘粋€(gè)妖怪進(jìn)門，男主作為捉妖師上門除妖。
這是她第一次確定了自己眼中所見各種精怪并非幻覺：原來不是我瘋了，只是我能看到比旁人更多的東西。
男主帶女主看山妖婚禮這段拍得很有氛圍，有種詭異的美感
說實(shí)話這段我還蠻有代入感的，心理活動(dòng)有點(diǎn)像我的青春期。
那時(shí)候我熱愛胡思亂想，一邊想一邊又會(huì)自我懷疑，是不是只有我一個(gè)人愛瞎想？會(huì)不會(huì)這是不正常的？
只有在朋友那里得到了“我也這樣”的共鳴，才會(huì)放下心來，原來不是我有問題。
少女們總是需要一些外界的認(rèn)可，才能摸到自我認(rèn)同的入口。
而推動(dòng)半夏真正從覺醒到走上自我成長(zhǎng)之路的，則是她父親的火災(zāi)案件。
非常詭異的是，明明她前一晚三更才在家里見過父親，結(jié)果第二天就得知父親當(dāng)晚就在另一個(gè)地方被燒死，死亡時(shí)間是二更左右。
而且她在父親房中和火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)都找到了一面照不出人的鏡子，這讓她堅(jiān)信案子跟妖怪相關(guān)，認(rèn)為父親未必已經(jīng)真正死亡。
家人們卻不相信她的分析，只當(dāng)她是悲傷過度胡言亂語。
此時(shí)擺在半夏面前只有兩條路。
要么繼續(xù)順從家人，重新做回那個(gè)乖順的小姐，遵從父親的“遺愿”嫁人；
要么勇敢出擊，去找能幫助自己調(diào)查案件的捉妖師，前路未知，卻可能是父親的最后一線生機(jī)。
她選擇了后者。
半夏等船時(shí)把用來“治病”藥丟掉的這個(gè)畫面非常戳我。
在人生的交叉路口，在可預(yù)料的舒適未來和不可預(yù)料的危險(xiǎn)前路中，她選擇了順從本心的那條路，主動(dòng)承擔(dān)起自己的命運(yùn)。
其實(shí)從這一點(diǎn)也能看出，一開始看起來柔弱的半夏在內(nèi)心卻比很多“大女主”要堅(jiān)強(qiáng)，因?yàn)樗龀鲞x擇時(shí)是主動(dòng)的，而不是被命運(yùn)推著走的“唯一純白茉莉花”。
我之前看過一個(gè)說法還蠻有意思的，男性主角和女性主角的成長(zhǎng)故事到底有什么不同呢？
男性主角往往是為了在故事的最后達(dá)成“覺醒”，所以才踏上旅程，而女性主角則是因?yàn)椤坝X醒”了，才會(huì)選擇開始旅程。
說白了就是，男性成長(zhǎng)的終極目標(biāo)是為了升級(jí)打怪封官進(jìn)爵，但女性成長(zhǎng)的終極目標(biāo)則是真正地找到自己，成為自己。
半夏的出走其實(shí)就很符合，她踏上旅程的契機(jī)是尋找父親，但真正推動(dòng)她做這個(gè)決定的，是她認(rèn)識(shí)到“我看到的都是真的”的覺醒。
她不想再裝作看不到了，她想要得到真相，想要追求自我。
但很多時(shí)候出發(fā)是容易的，離開舒適區(qū)之后怎么成長(zhǎng)才是真正的難題。
很多國(guó)產(chǎn)劇里的“成長(zhǎng)型女主”本質(zhì)上就是這個(gè)部分無法說服人，往往是女主靠闖禍去推進(jìn)劇情，然后演員粉絲美其名曰“角色的成長(zhǎng)空間”。
但半夏不一樣，她的成長(zhǎng)不靠闖禍。
就拿劇中特別有代表性的一段來說吧。
這段的背景是這樣的，半夏和男主一起捉妖時(shí)把一個(gè)鏡妖狠狠得罪了，鏡妖就要來找她復(fù)仇。
這天晚上，男主被叫走，專門給她房間畫了兩層藥粉來阻擋鏡妖，還特別叮囑房間里不能有能反光的東西，連一碗水都不行，因?yàn)橹灰蟹垂忡R妖就能穿梭。
沒想到半夜風(fēng)雨大作，雨水一點(diǎn)點(diǎn)被吹入房間，屋外的藥粉被慢慢洗掉，她身邊唯一的幫手小丫鬟也中了妖術(shù)無法醒來。
半夏在房間里孤立無援，她一邊面露驚恐，一邊不斷用黑布擦干屋內(nèi)的水漬，做完這一切她拿起長(zhǎng)棍，做好了隨時(shí)的防御姿態(tài)。
當(dāng)鏡妖終于現(xiàn)身，半夏明明還在發(fā)抖，嘴里說出的第一句話卻是：“你來的正好，你把我爹抓到哪里去了！”
她再恐懼，也沒忘記自己捉妖的目的。
這段拍得非常帶感，把那種鬼怪不知何時(shí)會(huì)從何時(shí)冒出來的驚悚氣氛塑造得極好，觀眾能非常真實(shí)地感受到半夏的無助。
也只有當(dāng)觀眾能體會(huì)到她的境地有多難之后，才更能明白這個(gè)瑟瑟發(fā)抖的小女孩有多堅(jiān)韌，她始終在盡自己所能地自救，探索真相。
類似的片段劇中還有很多。
半夏一開始并不完美，你能看出她的青澀，除了“陰陽眼”沒有特別的技能，但她碰上任何困難，第一反應(yīng)都是主動(dòng)去解決，調(diào)動(dòng)自己所有知識(shí)和能力去應(yīng)對(duì)。
這種主動(dòng)性，才是她作為成長(zhǎng)型女主真正的核兒。
在我們小時(shí)候，這類成長(zhǎng)型女主是很多的，我隨便就能數(shù)出幾個(gè)。
比如《再生緣》里的孟麗君，當(dāng)然她的初始設(shè)定比半夏強(qiáng)非常多了，但她依然需要慢慢成長(zhǎng)，甚至后面成為了狀元郎也沒有辦法“一鍵開啟easy模式”，怕女兒身被拆穿還是提心吊膽。
她也會(huì)膽怯，她也會(huì)彷徨。
但到了關(guān)鍵時(shí)刻，被皇帝威逼利誘不嫁給他就只能問斬時(shí)，她斬釘截鐵地回答：“與其靠討好你忍辱偷生，不如死個(gè)痛快！”
再比如《天外飛仙》里的小七，她作為仙女，剛下凡時(shí)不知人間疾苦，體會(huì)了各種愛恨之后才明白人生總是有很多無奈。
故事的最后她只得到與心愛之人相守100天的機(jī)會(huì)，而她就好好地去享受這有時(shí)限的幸福。
這些女主角的共同點(diǎn)就是，就算從頭到尾都算不上完美，但她們面對(duì)命運(yùn)始終是主動(dòng)的，她們追求的不是別人強(qiáng)加給她們的愿望，而是自己經(jīng)歷過各種事情之后還發(fā)自內(nèi)心想要的東西。
可惜現(xiàn)在這樣的人設(shè)好像越來越少了，感覺不管是觀眾還是劇組都越來越?jīng)]有耐心去跟一個(gè)角色一起成長(zhǎng)。
大家現(xiàn)在喜歡的是“滿級(jí)大佬狂虐新手村”類型的故事，主角最好一出場(chǎng)buff就點(diǎn)滿，然后我們就無痛代入大佬體驗(yàn)爽感就可以。
我完全能理解，因?yàn)槲易约壕拖矚g。生活已經(jīng)夠辛苦，娛樂當(dāng)然最好要直戳我的爽點(diǎn)，一點(diǎn)都別讓我等。
只是突然看到《無憂渡》這么一部“古早味”的劇，我也會(huì)被提醒，原來看著一個(gè)小女孩慢慢成長(zhǎng)也是可以這么快樂的。
《無憂渡》這樣的劇肯定會(huì)越來越少，因?yàn)闀r(shí)代確實(shí)變了，這樣娓娓道來的故事已經(jīng)不流行了。
但我想這樣的故事總是能打動(dòng)某一些人的，畢竟好的成長(zhǎng)故事是任何時(shí)代的剛需。
（圖片來自網(wǎng)絡(luò)，《無憂渡》截圖來自愛奇藝）
本文作者：海底
熱門跟貼