張書樂 人民網(wǎng)、人民郵電報(bào)專欄作者
二次元來自漫畫？
誰定的！
周末的上海南京東路，人潮涌動(dòng)。
20年前，這里是繁華的“中華商業(yè)第一街”。
20年后，游客仍絡(luò)繹不絕，但商業(yè)隨時(shí)代悄然更迭。
一眾老字號(hào)商場(chǎng)里，二次元商業(yè)體“百聯(lián)ZX創(chuàng)趣場(chǎng)”的大樓格外醒目。
一樓的世嘉（SEGA）快閃店前，圍滿了年輕人合影留念。
而商場(chǎng)內(nèi)，從負(fù)一樓到六樓，手持“痛包”的Cosplay愛好者穿梭在各層店鋪，貨架上擺的是“谷子”、手辦。
開業(yè)僅兩年，這座1萬平方米的商場(chǎng)總計(jì)銷售額已突破7億元，單日最高客流量超9萬人次，被圈內(nèi)稱為“魔都秋葉原”。
秋葉原是全球聞名的二次元文化圣地，位于日本東京。
但在上海，越來越多的魔都秋葉原正在崛起，讓這里成為了中國谷子經(jīng)濟(jì)的最佳吃谷地。
然而，“谷子經(jīng)濟(jì)”在上海爆發(fā)，并非無本之木。
上海是中國動(dòng)漫的興起之地。不只是這里有上海美術(shù)電影制片廠。
1988年，在去世前3個(gè)月，被譽(yù)為日本漫畫之神的手冢治蟲忍著病痛前往上海，拜訪中國動(dòng)畫電影創(chuàng)始人萬籟鳴，并曾畫下孫悟空和阿童木的跨時(shí)空“合影”，祝愿日中永遠(yuǎn)友好。
對(duì)于手冢治蟲來說，這是一次朝圣之旅。
“真正讓我大開眼界，深深打動(dòng)著我，激發(fā)我今天創(chuàng)作欲望的，是1942年在日本首映的中國第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》?！笔众Ｖ蜗x的話語里，充滿了致敬。
這一印記也留在了他的動(dòng)漫作品中：他的第一部動(dòng)畫題材源自西游記，最后一部作品則名為《我的孫悟空》。
這部《鐵扇公主》誕生于1941年，由萬籟鳴和他的三個(gè)兄弟共同創(chuàng)作完成。
如果說《鐵扇公主》誕生于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火中，歷盡波折，那么在新中國成立后，一大批動(dòng)畫人才云集上海美術(shù)電影制片廠，背靠蒸蒸日上國力的國產(chǎn)動(dòng)畫則開啟了引領(lǐng)世界潮流的宏大氣象。
1960年代問世的《大鬧天宮》是一座豐碑，這個(gè)花費(fèi)萬籟鳴、嚴(yán)定憲等人五年的時(shí)間的作品，用其令人驚嘆的視覺效果和以京劇為靈感的音樂，斬獲了無數(shù)國際獎(jiǎng)項(xiàng)。
在整個(gè)20世紀(jì)50年代至80年代末，創(chuàng)作于這一時(shí)期的《神筆馬良》《小蝌蚪找媽媽》《三個(gè)和尚》等45部動(dòng)畫作品在各大國際電影節(jié)上先后73次獲獎(jiǎng)。
上海美術(shù)電影制片廠拿獎(jiǎng)拿到手軟，更在國際動(dòng)漫領(lǐng)域贏得了“中國學(xué)派”的美名。
或許，手冢治蟲沒想到，萬籟鳴也沒想到，他們相見的數(shù)年后，中國動(dòng)畫卻走入了長(zhǎng)達(dá)25年的低谷。
給中國學(xué)派一個(gè)棒喝的，恰恰是手冢治蟲開啟的日本動(dòng)漫大潮和如影隨形的美漫。
但上海美術(shù)電影制片廠并未就此沉寂。
1999年投資1200萬的《寶蓮燈》成為一次反擊，效仿《花木蘭》，全面學(xué)習(xí)好萊塢的制作并將其和中國傳統(tǒng)故事相融合。
只是，盡管從配音到歌曲全是當(dāng)時(shí)國內(nèi)頂流藝人參與，卻由于中西合璧下的異域風(fēng)情過于濃烈，
最終國人不喜、洋人不看、票房慘淡。
多年的痛定思痛后，2023年《中國奇譚》橫空出世。
這個(gè)以中國特色的“妖怪”故事為主線的中式奇幻動(dòng)畫短片集，講述了8個(gè)根植于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事。
其題材包羅萬象，從鄉(xiāng)土眷戀到末世情懷，從生命關(guān)懷到人性思考，鋪陳開一個(gè)極具中式想象力的世界。
僅僅1個(gè)月，播放就突破2億。
但僅僅依靠正在重回潮頭的上海美術(shù)電影制片廠，顯然不足以撐起中國的二次元經(jīng)濟(jì)，上海還有什么？
游戲。
誰說二次元經(jīng)濟(jì)一定要從動(dòng)漫起步？
之所以有這樣的惰性思維，在于二次元這一概念來自日本。
從戰(zhàn)后萌芽到興盛，日式漫畫在全球獨(dú)樹一幟，成為一種特殊的全球化產(chǎn)品。
二次元經(jīng)濟(jì)在日本的路線則是發(fā)源于漫畫（出版產(chǎn)業(yè)），再向影視游戲產(chǎn)業(yè)擴(kuò)散。
然而，中國二次元經(jīng)濟(jì)一定要按照日本模式嗎？
為何不能有中國特色？
日本二次元從最強(qiáng)悍的漫畫出發(fā)，進(jìn)擊動(dòng)畫、游戲和玩具，中國二次元完全可以從國產(chǎn)游戲這個(gè)“虛擬世界最強(qiáng)產(chǎn)業(yè)”，去擴(kuò)張。
為何必須是上海？
很多人往往會(huì)第一時(shí)間用海派文化來作答。
但如果看看《上海游戲出版產(chǎn)業(yè)報(bào)告》，或許更有說服力：
2022年中國游戲產(chǎn)業(yè)近十年首次出現(xiàn)收縮時(shí)，上海網(wǎng)絡(luò)游戲逆勢(shì)增長(zhǎng)，同比增長(zhǎng)3.66%，國內(nèi)流水超過千萬的移動(dòng)游戲，每4款就有一款來自上海。
2023年上海網(wǎng)絡(luò)游戲總銷售收入達(dá)1445.28億元，同比增長(zhǎng)12.89%；移動(dòng)游戲銷售收入923.62億元，市場(chǎng)占有率達(dá)77.6%……
有如此后盾，上海沖擊全球二次元魔都，也算真正擁有話語權(quán)。
刊載于《人民郵電報(bào)》2025年1月7日《樂游記》專欄428期
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