與奇幻懸疑劇《大夢歸離》所展現(xiàn)的“暗黑風”和“人妖戀”不同，奇幻懸疑劇《無憂渡》在東方志怪美學上有不少創(chuàng)新之處，情節(jié)不僅緊湊，還巧妙地融入了志怪元素。由任嘉倫飾演的宣夜與宋祖兒飾演的半夏因妖作祟而萍水相逢，共破迷案，懸念迭起，非常好看。
《無憂渡》這部劇改編自半明半寐的小說《半夏》，講述捉妖師宣夜和少女半夏，在人妖共存的世界里攜手破案，日久生情的故事。
這部劇通過“人面鸮食喉”“碧玉梨回春”“傀儡生心”等單元案件，搭建一個既詭異又溫情，既虛幻又很現(xiàn)實的故事格局。
在我剛追完的單元“傀儡生心”里，戍邊老兵鳳天開的團圓客棧真夠瘆人！導演很會利用道具營造驚悚懸疑的氛圍，比如客棧的房梁上掛滿了木頭雕刻的眼珠子，就像現(xiàn)代社會的監(jiān)控鏡頭，無時不刻在窺探房間里的動靜。
演員們的表現(xiàn)也挺出彩，客?；镉嫷膭幼骱芙┯?，面無表情，像極了提線木偶。木偶妖害人用的是翻花繩，瞬間絞斷敵人脖頸。掌柜女兒鳳伍娘詭異得令人心發(fā)慌，說話時大眼無神，皮笑肉不笑，夸贊半夏“真漂亮”時的甜膩語氣和眼底的陰冷煞氣形成鮮明的對比，令人不寒而栗。最令人感到可怕的是，鳳伍娘每隔幾秒就機械式地歪頭，手腳好像被人一拉一扯，仿佛有人遙控著她的一舉一動。木偶的那種動作的僵硬感，被她表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。
在這個單元案件里，我覺得女配張子鑫的表現(xiàn)比女主宋祖兒更出彩。因為她用精湛的演技把木偶的機械感和妖物的邪性淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前，完全不需要驚悚黑化的造型，足以把觀眾嚇得汗毛倒豎！據(jù)本劇導演林玉芬透露，為了表現(xiàn)木偶妖的特質(zhì)，營造真實的驚悚懸疑氛圍，劇組還專門請來木偶戲大師來指導演員，演員每天要套著關節(jié)限制器練習木偶的動作，連吃飯、端茶、掃地都保持歪頭姿勢，最終才能嫻熟地演繹出木偶妖特有的那種“僵硬卡頓感”，可見劇組對細節(jié)的塑造非常用心，而事實上也證明了利用表情、神態(tài)和肢體語言更能營造出一種沁入骨髓的驚悚氛圍，而且比傳統(tǒng)妖怪駭人的面容和身形更有代入感。
相比以往傳統(tǒng)線性直述式的影視作品，《無憂渡》的劇情更勝一籌，在講敘男女主攜手破案的同時，還挖掘了案件背后隱藏的人生命題與社會現(xiàn)實，令人有所思，有所悟。
比如掌柜鳳天明知木偶女兒害人，仍然自欺欺人地營造“團圓”的假象，就像現(xiàn)實中溺愛子女、甚至縱容子女行兇作惡的家長。鳳伍娘瘋狂模仿人類，卻時常暴露出抱怨、猜疑、偏執(zhí)等負面人格，為了達到目的甚至不擇手段，結(jié)果離真正的做人之路越來越遠，正像現(xiàn)實生活中那些因為成長環(huán)境、教育缺失等種種因素的影響而誤入歧途，最終走向不歸路的少年。
《無憂渡》劇中演員的表現(xiàn)整體不錯，男主任嘉倫能成功演繹出宣夜的“雙面性”。宣夜既是冷面捉妖師，又是身世成謎的黑豹妖。任嘉倫通過眼神、動作等細節(jié)，在“冷厲”與“溫情”兩種狀態(tài)間自如切換。捉妖時，他眼神帶著殺意，快刀斬亂麻，和《周生如故》里的周生辰那樣威風凜凜；而面對半夏時，眼神里流露憐香惜玉的溫柔，像極了《錦衣之下》里深請又細膩的陸繹。當妖性覺醒時，他又以動作和眼神將半妖內(nèi)心的痛苦與掙扎，人妖對立的矛盾感顯露無遺。
宋祖兒在劇中飾演的半夏是個“陰陽眼”，她容貌絕美，在劇中的戲份比較有情感爆發(fā)力，比如面對父親遺體時，從呆滯到崩潰的遞進，眼淚滑落臉頰的細節(jié)很有真實感，被觀眾評價為“教科書級哭戲”。但她美中不足之處在于臺詞功底不過硬，且將遇妖時的緊張恐懼情緒演繹為單一的皺眉、緊繃臉龐，缺乏情緒表達的多樣性和層次性。?
也有觀眾感覺此劇情感戲份太多，捉妖情節(jié)薄弱，探案節(jié)奏太快，故事沒有很好地沉淀下來，碎片化鏡頭多，影響觀眾對劇情的理解。但我認為，《無憂渡》整部電視劇瑕不掩瑜，主要是該劇能對奇幻懸疑題材進行大膽創(chuàng)新的嘗試，在奇幻懸疑氛圍的背后講敘人性的善惡，反射現(xiàn)實生活中的種種問題，給人以反思和啟迪。
如果你喜歡充滿懸疑和驚悚的志怪故事，不妨看看這部劇，相信你能找回看《聊齋志異》時那種久違的感覺。
作者：錦鯉瑜，入骨影評團隊出品
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