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近年來引發(fā)關(guān)注的華語電影新人首作中，《大風(fēng)殺》的確是非常特殊的一部，它不僅是導(dǎo)演向內(nèi)進(jìn)行自我探索的產(chǎn)物，更是多年來向外生長(zhǎng)、汲取養(yǎng)分的結(jié)果。此外，影片的導(dǎo)演張琪對(duì)于大多數(shù)觀眾而言，并不是完全意義上的新鮮面孔，因?yàn)樗缫言陔娪凹艚宇I(lǐng)域取得了不俗的成績(jī)。

作為一名電影剪接師，張琪擔(dān)任剪接指導(dǎo)的作品包括了我們熟知的《邪不壓正》《芳華》《一步之遙》《只有蕓知道》《揚(yáng)名立萬》等，他更憑借《芳華》入圍第12屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳剪輯獎(jiǎng)，并被評(píng)為第十三屆華語青年影像論壇“年度新銳剪輯師”。

導(dǎo)演張琪

過往的成績(jī)讓張琪的首部劇情長(zhǎng)片《大風(fēng)殺》甫一露面，便引發(fā)了業(yè)內(nèi)與觀眾的極大興趣。這份關(guān)注度更是在影片入圍第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”主競(jìng)賽單元后達(dá)到更高。大家都在好奇這位早已在剪接領(lǐng)域獲得認(rèn)可的電影人，首執(zhí)導(dǎo)筒究竟帶來了一部怎樣的作品。

《大風(fēng)殺》定檔海報(bào)

從剪接室到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，陣地的轉(zhuǎn)移和角色的轉(zhuǎn)換在《大風(fēng)殺》中達(dá)成了意想不到的和諧?！洞箫L(fēng)殺》是一部生猛瘋格犯罪電影，沙暴孤島中的人性側(cè)寫，血色藏金背后的黑吃黑大戲。作為行業(yè)頂級(jí)的剪接師，張琪首執(zhí)導(dǎo)筒就展現(xiàn)出成熟的掌控力，他將剪接風(fēng)格應(yīng)用于場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，鏡頭節(jié)奏緊湊、不留閑筆，場(chǎng)面調(diào)度內(nèi)在張力十足，雙管齊下，打造《大風(fēng)殺》獨(dú)特的生猛瘋格。

因此，《大風(fēng)殺》中最搶眼的是張琪導(dǎo)演對(duì)氛圍感的構(gòu)建，片中的槍戰(zhàn)戲沒有血霧彌漫，也沒有對(duì)暴力場(chǎng)景的極盡渲染，3個(gè)民警一把槍對(duì)上44個(gè)窮兇極惡的悍匪，槍在上膛、瞄準(zhǔn)和射擊的過程逐漸幻化為漫天黃沙中的緊張與壓迫感，讓觀眾感受到危險(xiǎn)來臨前的肅殺和危險(xiǎn)降臨后的絕望。

電影背景設(shè)定在1995年，全面禁槍政策實(shí)施的前一年。片中獨(dú)具90年代風(fēng)格的日歷、建筑以及閃著雪花屏的電視，甚至整座小鎮(zhèn)的風(fēng)貌，都有對(duì)20世紀(jì)90年代社會(huì)文化印記的化用，為影片營(yíng)造出濃厚的時(shí)代氛圍。

故事開始于藏匿巨額寶藏的悍匪大哥北山越獄出逃，43名窮兇極惡的匪徒從四面八方齊聚于此，隨大哥北山一道用武力封鎖忙崖。為精準(zhǔn)提取到90年代眾悍匪的人格特質(zhì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將悍匪的資料鋪陳開來，給予觀眾無數(shù)具有原型特質(zhì)的悍匪在忙崖“集結(jié)”的既視感。

面對(duì)一眾悍匪的圍困，忙崖只有夏然（白客飾）、簡(jiǎn)寧（孫寧飾）、左羅（李曉川飾）三位警察一把槍，武力值頗為懸殊。白客飾演的民警夏然很年輕就上過戰(zhàn)場(chǎng)，他是他們那個(gè)排唯一一個(gè)活下來的人，從此有了“報(bào)喪鳥”的名號(hào)，他在害怕孤獨(dú)的同時(shí)，又害怕與人建立感情。這種復(fù)雜性與神秘感，與棄鎮(zhèn)忙崖的視覺呈現(xiàn)一脈相承。

辛柏青飾演的悍匪頭目北山有著相同的孤獨(dú)底色，強(qiáng)烈的不安全感，促使他對(duì)于在匪幫內(nèi)掌權(quán)有著超乎尋常的向往。而隨著北山越獄，齊聚忙崖的悍匪群像也徐徐展開。

郎月婷飾演的悍匪大嫂李紅在北山的陰影下夾縫求生，她一直嘗試與悍匪們斡旋，在危險(xiǎn)中步步為營(yíng)。

加上耿樂、張本煜、李浩天、桑帥、李感、王一通等塑造的性格鮮明又各有特色的悍匪。在悍匪群像的呈現(xiàn)上，影片充分使用了電影史的類型傳統(tǒng)，演員精湛的演技幫助影片以類型化表演與棄鎮(zhèn)忙崖的風(fēng)沙形成了強(qiáng)有力的雙重修辭，在視覺上達(dá)成了一致性。

此外，在這座棄鎮(zhèn)中，一個(gè)游離在世俗之外的民警夏然和一個(gè)窮途末路的悍匪頭目北山，兩個(gè)陣營(yíng)在與廢墟無異的建筑中對(duì)峙周旋，這不僅是對(duì)擅長(zhǎng)在有限空間做文章的香港警匪片特點(diǎn)的發(fā)揚(yáng)，更是一種更加強(qiáng)調(diào)視覺策略的創(chuàng)作升級(jí)。