封面新聞?dòng)浾?歐陽宏宇
在傳統(tǒng)印象中，寫到幾百萬字才完結(jié)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的常態(tài)，但近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文體發(fā)生重要變化，大量如《北京折疊》《胤都異妖錄》《魚燈引魂記》等“短篇”爆款作品如雨后春筍般涌現(xiàn)。
從“長篇”到“短篇”的轉(zhuǎn)變，反映出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣的演進(jìn)趨勢？短篇故事又該如何更好地發(fā)展？近日，在中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇?jiǎng)?chuàng)作的興起與期待”的研討會(huì)上，眾多專家、學(xué)者和鹽言作者一道，圍繞短篇故事創(chuàng)作模式和優(yōu)秀作品展開深度探討。專家表示，短篇故事作為一種短小精悍的體裁，正在改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)。在內(nèi)容層面，短篇故事正在越來越成為現(xiàn)實(shí)生活的放大器，并呈現(xiàn)出時(shí)代特色。
以“短”博大
短篇?jiǎng)?chuàng)作改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)
在中國小說史中，短篇小說一直是重要的文體和藝術(shù)承載。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開啟付費(fèi)連載的商業(yè)模式以來，短篇?jiǎng)?chuàng)作發(fā)展便相對(duì)沉寂，直到2018年短篇故事在社區(qū)崛起，才扭轉(zhuǎn)了短篇?jiǎng)?chuàng)作的發(fā)展方向。
與會(huì)專家學(xué)者高度認(rèn)可短篇?jiǎng)?chuàng)作對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)的變革性意義。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會(huì)委員、河北省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席桫欏認(rèn)為，短篇?jiǎng)?chuàng)作已經(jīng)成為全行業(yè)的新風(fēng)口，這一現(xiàn)象是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入后類型化階段的重要標(biāo)志。不僅彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷變化、不拘一格的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，更是一種數(shù)字時(shí)代文化轉(zhuǎn)型的癥候式呈現(xiàn)，背后交織著媒介技術(shù)、讀者需求、文化價(jià)值等多層面的融合性力量。
在中國作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇憑借獨(dú)特的創(chuàng)作模式、精品化趨勢和不斷擴(kuò)大的市場規(guī)模，在一定程度上打破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)超長篇的體式桎梏，突破了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同質(zhì)化嚴(yán)重、題材創(chuàng)新乏力的困境，帶來更多新的可能性。
在創(chuàng)作形態(tài)上，短篇故事以沉浸化敘事和懸念十足的特征，吸引大量年輕用戶青睞。比如短篇故事《活在真空里》在短短2萬字里，精巧地呈現(xiàn)了三次庭審反轉(zhuǎn)，讓讀者欲罷不能。南京師范大學(xué)教授李瑋評(píng)價(jià)道，這些故事所具備的敘事集約性和高情感強(qiáng)度特征，是長篇網(wǎng)文所不能比擬的。這種特征既契合碎片化閱讀趨勢，又為短劇改編提供了優(yōu)質(zhì)素材。
同時(shí)，短篇故事帶動(dòng)了更有互動(dòng)性的創(chuàng)作模式。山東理工大學(xué)教授翟羽佳表示，問答形態(tài)融合了媒介性、對(duì)話性和社交性，形成一套自成體系的文學(xué)生態(tài)系統(tǒng)，奠定了其故事的結(jié)構(gòu)性優(yōu)勢。
現(xiàn)實(shí)生活放大器
短篇故事創(chuàng)作走出時(shí)代特色
短篇故事在社區(qū)中孵化而來，始終保持著深刻反映現(xiàn)實(shí)問題的特質(zhì)。北京大學(xué)中文系教授、文學(xué)講習(xí)所副所長邵燕君曾將短篇故事類比文學(xué)史上的“問題小說”，二者的核心都是為了回答社會(huì)困惑。
研討會(huì)上，反映現(xiàn)實(shí)問題成為眾多專家學(xué)者和作者討論的焦點(diǎn)之一。在安徽大學(xué)文學(xué)院教授周志雄看來，縱觀整個(gè)文學(xué)史，短篇?jiǎng)?chuàng)作往往是最先呼應(yīng)時(shí)代需求的文體樣式。而短篇故事對(duì)內(nèi)容結(jié)構(gòu)的雕琢、對(duì)現(xiàn)實(shí)問題的投射和高度隱喻，推動(dòng)了內(nèi)容精品化進(jìn)程。
在《無暇赴死》中，作者將一對(duì)母女的守望相助描繪得令人動(dòng)容。對(duì)此，西南科技大學(xué)特聘副教授江秀廷認(rèn)為，這些故事呈現(xiàn)出社會(huì)性小說的特征，將主題提升到對(duì)社會(huì)話題和人性思考的層面，其蘊(yùn)含的同情和悲憫，極大提升了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的思想價(jià)值和社會(huì)批判價(jià)值。
“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇故事發(fā)展至今，已經(jīng)從單一平臺(tái)引領(lǐng)進(jìn)化到產(chǎn)業(yè)趨勢?！敝醺笨偛谩⒏顿M(fèi)閱讀業(yè)務(wù)負(fù)責(zé)人范俊梅則以鹽言故事為例談到，短篇故事在發(fā)展中形成了題材多元化、內(nèi)容精品化和產(chǎn)業(yè)深度融合等特點(diǎn)?！拔磥?，短篇故事乃至整個(gè)市場都應(yīng)不斷順應(yīng)變化，把握內(nèi)容品質(zhì)，探索更多新機(jī)會(huì)?！?/p>
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