洪厚甜先生算是當(dāng)今書壇致力于楷書探索的書家之一，他曾說過想要成為趙孟頫以后的楷書第一人，不過這個豪言確實暴露了他對當(dāng)代書法藝術(shù)認(rèn)知的缺陷，也說明他探索的方向錯了，估計他很難達(dá)成自己的理想目標(biāo)了。
曾有人問過一個問題，為什么當(dāng)今書展當(dāng)中歐楷作品很少，有一種答案是這樣的，因為很多歐楷寫出來非常像田楷，容易背叛抄襲田英章先生書法，所以大家都避而遠(yuǎn)之。
這說明一個問題，那就是當(dāng)代書法是難以僅僅從形質(zhì)上得到傳承的，想要成為趙孟頫后的楷書第一人，也就是要成為下一個楷書宗師，那就無法避免形質(zhì)上的傳承，在當(dāng)今書法已經(jīng)進(jìn)入純藝術(shù)發(fā)展階段的時代，注重個性表達(dá)，怎么可能還有人去繼承今人書法。
人們對楷書的要求非常高，就連褚遂良、趙佶、文徵明、董其昌這樣的楷書大師都難以與楷書四大家競爭一席之位，可見想要成為趙孟頫后楷書第一人是一個多么高的目標(biāo)。
當(dāng)今比較普遍的共識是楷書分為三大類，一是魏晉楷書，以小楷為主，保留了很多隸書的印記，重在韻致。
再就是魏碑楷書，形式多樣，豐富多彩，是魏晉楷書向唐楷過渡的階段，重在形質(zhì)。然后就是唐楷，發(fā)展成熟，已經(jīng)完全脫離了隸書的影子，重在法度，在唐以后的楷書基本都是遵循唐楷一脈的。
所謂的楷書是書法的基礎(chǔ)其實指的也是唐楷，洪厚甜先生想要成為趙孟頫后楷書第一人的豪言，似乎也是張旭光先生“重振唐楷”宣言的呼應(yīng)。
那么唐楷是否還有振興的必要呢？曾有一種觀點(diǎn)認(rèn)為唐楷是楷書發(fā)展史上最差的階段，他將楷書規(guī)范化了，導(dǎo)致后續(xù)楷書發(fā)展受阻，最終走向了館閣體，完全失去了藝術(shù)性。
這種觀點(diǎn)并非荒謬，任何一種書體一但被規(guī)范化了，那么就會步入衰落，隸書也曾經(jīng)歷過相似的過程。
規(guī)范化盡管是藝術(shù)創(chuàng)新的大敵，但是卻是學(xué)習(xí)的捷徑，所以人們在學(xué)習(xí)當(dāng)中總是要總結(jié)規(guī)律，舉一反三。
所以前人總是要將藝術(shù)規(guī)范化，而每每規(guī)范化以后，也代表著這門藝術(shù)的衰落，直到等到一個敢于打破傳統(tǒng)束縛的業(yè)內(nèi)大師的出現(xiàn)，才能夠煥發(fā)新生。
當(dāng)今書壇最被推崇的理念就是突破傳統(tǒng)創(chuàng)新開拓，在這種理念下，還有必要重新為楷書再次定一個規(guī)范嗎？沒有規(guī)范的楷書還是唐楷一脈嗎？重振唐楷還切合實際嗎？
楷書必然還要發(fā)展，但是唐楷是否還有發(fā)展的必要呢？這確實是一個需要討論的的問題。在這個問題沒有想明白的時候，想要成為趙孟頫后楷書第一人的理想又該如何實現(xiàn)呢？
從洪厚甜先生目前的楷書來看，他似乎還在糾結(jié)，他以唐楷為本，想要加入行草書的東西創(chuàng)造一種新的面貌，強(qiáng)化藝術(shù)展現(xiàn)力，但是卻完全失去了唐楷的肅穆，這樣的融合在當(dāng)今并不罕見，想要以此在楷書史上留名，恐怕還欠火候。
那么趙孟頫后是否還真有一個第一人呢？于右任先生可擔(dān)此名，于右任先生的楷書以魏碑為本，融合行草書和隸書筆意，形成了大氣、渾厚、莊嚴(yán)的個人特色，學(xué)其楷書者眾多，堪稱一代宗師。
而今人崔寒柏先生的小楷取法蘇軾和魏晉風(fēng)格，雍容雅致，也可稱當(dāng)今書壇小楷第一人。
洪厚甜先生想要在楷書上尋求突破，但是局限于唐楷恐怕還是非常困難的，不妨學(xué)學(xué)于右任和崔寒柏二位先生，取法乎上，也可學(xué)顏真卿取法篆隸，開辟一條屬于自己的楷書道路。
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