薛稷楷書(shū)《涅槃經(jīng)帖》，揚(yáng)州市圖書(shū)館藏拓。附翁方綱８０歲楷書(shū)題跋。
薛稷的書(shū)法“用筆纖瘦”，出于刻意，乃一時(shí)代作風(fēng)，不僅薛稷如此，他的堂兄弟薛曜更少豐潤(rùn)。薛稷書(shū)法出自褚遂良，雖有新意，別具風(fēng)神，但因“超石鼠之效能，愧隋珠之掩類(lèi)”，未能盡脫褚氏規(guī)模而在四家最為遜色。
有論書(shū)家以為，他之所以名列歐、虞、褚之后，不過(guò)是論書(shū)者為求得偶數(shù)耳。若論其影響，主要是薛曜受其直接沾溉，后世名聲顯赫的柳公權(quán)亦受其影響，宋徽宗趙佶亦從他“用筆纖瘦”的書(shū)法中吸取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)造出了獨(dú)樹(shù)一幟的“瘦金書(shū)”。
薛稷多才多藝，書(shū)法之外，還擅詩(shī)文、繪畫(huà)，其“文章學(xué)術(shù)，名冠時(shí)流”，《全唐詩(shī)》中收錄其詩(shī)作１４ 篇，存世詩(shī)篇大都出自中宗朝應(yīng)制之作，其內(nèi)容或無(wú)可取，然其形式力求工致，聲律尤見(jiàn)精善，著名的《秋日還京陜西十里作》，雅正沖淡，體會(huì)風(fēng)騷，骎骎乎盛唐氣象，尤見(jiàn)稱(chēng)于杜甫。
繪畫(huà)上，薛稷尤以畫(huà)鶴著稱(chēng)于世，當(dāng)時(shí)在長(zhǎng)安、洛陽(yáng)及四川等地留下不少畫(huà)跡，可惜未有一件作品流傳下來(lái)。當(dāng)時(shí)人甚至把薛稷畫(huà)鶴、秘書(shū)省內(nèi)落星石（疑即隕石）、賀知章草書(shū)、郎余令畫(huà)鳳并稱(chēng)為“四絕”。
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