忘了從什么時候開始，手機瀏覽器開始頻繁彈出各色劇集片段：每段時間長短不一，最初是新劇的片花，后來種類慢慢增多——各類原味的、改裝過的劇情片段，漸漸占據(jù)主流。業(yè)界將這些片段統(tǒng)一稱為“切片”。
不是隨便哪部熱劇，都可以被平臺做成“切片”播放的。那些曾經(jīng)大熱、劇情久經(jīng)考驗、口碑早有定評的劇集，近來頻頻以“切片”形式重新和大家見面。比如，精品諜戰(zhàn)劇《潛伏》《黎明之前》《滲透》《懸崖》《風箏》，經(jīng)典歷史劇《走向共和》《大明王朝》……它們在不經(jīng)意間，與新劇云集的當下劇屏相映成趣，構成了某種對過往經(jīng)典的致敬和凝視。
“切片”最初應該是為了宣傳新劇被發(fā)明、投放，進而推廣起來的。不過，隨著此種形式日益風行，其功能也不斷延展。許多自媒體運營者，會將曾經(jīng)大熱，抑或雖未大熱但頗具觀賞潛力的劇集，重新裁剪、包裝，進行二度（或深度）播放，多數(shù)情況下，播放效果也還算不錯。一年多以來，有些我回看的老劇，也是根據(jù)“切片”提供的線索順藤摸瓜，找到原劇的。
“切片”式視頻的出現(xiàn)，迎合了當下人們對影視作品的嶄新觀賞模式?？旃?jié)奏的當代生活，使得人們無論是閱讀文字還是觀賞影像，都呈現(xiàn)高度碎片化狀態(tài)。之前，有線電視、網(wǎng)絡電視及播放平臺相對傳統(tǒng)、四平八穩(wěn)的播出方式，都要求觀賞者盡可能擁有穩(wěn)定、完整的收看時間。這種過往幾十年約定俗成的觀看模式，對于今天的觀眾已多少顯得有些苛刻和與實際脫節(jié)?！扒衅笔讲シ欧绞降某霈F(xiàn)，正好在某種程度上彌補了上述缺憾。
“切片”的本質(zhì)是快節(jié)奏，要求“直接上干貨”，盡可能地壓縮鋪墊內(nèi)容。這一點，跟近些年長篇劇集流行的“擠水分”目標一致?！扒衅笔揭曨l多青睞線性敘事，它不容許主創(chuàng)者絮叨，也不太鼓勵在結構上故弄玄虛地玩“回憶殺”。在回播一些劇集時，它經(jīng)常通過剪輯及畫外音等手段，讓敘事更加直接。這雖然在一定程度上破壞了原劇的敘事節(jié)奏，卻讓觀眾在收看時可以“少走腦子”，強化了劇情在休閑端的功能。
“切片”式播放還有一個優(yōu)點：便于觀看者分享——因為它業(yè)已剪輯好了，完成了影像信息的碎片化，這是它異于以往任何一個平臺、任何一種播出方式的。雖然播出內(nèi)容里，有相當多屬于回看性質(zhì)的“老內(nèi)容”，可是品評、討論起來方便。不少老劇當年播放時，并未給觀眾提供過“彈幕”的快感，如今伴隨著這些影像“切片”的加工與分享，也算是彌補了這一遺憾。我覺得可以將其視為新時代科技提供給當今劇迷的福利。
除了宣傳新劇和回看老劇，“切片”式播放的功能今后還會有哪些拓展？目前，我暫時還未看到這方面的動向和展望性研究。不過，在科技快速發(fā)展的當下，任何一種新技術便利的出現(xiàn)，都不會止步不前，“切片”式播放自然也是一樣。以眼下方興未艾的“微短劇熱”為例：雖然大家都在忙著拍微短劇，并試圖將其建設成為掘金的新興賽道，但是從投放媒介來看，目前的微短劇無非分為：電視臺微短劇、長視頻平臺微短劇、短視頻平臺微短劇這三類。雖然投放媒介不同，內(nèi)容上卻有一些相似之處，比如，它們都先天自帶一些“爽劇”氣質(zhì)，劇情效果講求先聲奪人，迅速把觀眾拽入情境。就先聲奪人這一點而言，與“切片”技術和技巧可謂異曲同工?！扒衅焙啙嵤降慕淮?，可能會深度影響電視劇制作，令其在敘事美學上傾向于更加直接。未來，或?qū)⒊霈F(xiàn)定制化“切片”內(nèi)容，而非僅對成型劇集進行剪輯和再加工。
“切片”還很不起眼，但它尋求直觀、快捷甚至帶有共享與互動可能的特點，卻毫無疑問很對當代人的脾氣。怎樣利用這一趨勢服務于電視劇制作，提前思考一下，總不算浪費工夫。
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