文/火狐文娛觀察組
2016年《霍去病傳奇》開拍時(shí)，張若昀尚未憑《慶余年》躋身一線，古裝劇市場(chǎng)還是《瑯琊榜》《羋月傳》的天下；而2025年的今天，觀眾早已被短劇、科幻、懸疑題材馴化，歷史劇的生存空間被擠壓得所剩無幾。積壓九年，更名《風(fēng)起大漠》并刪減17集，張若昀主演的這部歷史題材劇以一種近乎“考古”的姿態(tài)重回公眾視野。然而，這部劇的命運(yùn)早已被時(shí)代遠(yuǎn)遠(yuǎn)拋在身后。更名、刪減看似是“求生”之舉，實(shí)則難掩創(chuàng)作邏輯的陳舊與市場(chǎng)定位的尷尬。
過時(shí)的故事：從“軍神”到“戀愛腦”
《霍去病傳奇》的積壓，本質(zhì)上是歷史劇創(chuàng)作困境的縮影。該劇立項(xiàng)時(shí)主打“少年軍神成長(zhǎng)史”，卻因過度渲染霍去病的情感糾葛而被歷史愛好者痛批“魔改”。原著中“匈奴未滅，何以家為”的悲壯，在劇中變成與和親公主蓁娥（毛曉彤飾）的“虐戀主線”，甚至被網(wǎng)友調(diào)侃“23歲的人生拍70集，60集都在談戀愛”。盡管刪減至75集后，制作方宣稱“去狗血化”，但九年積壓已讓服化道風(fēng)格與當(dāng)下審美脫節(jié)。觀眾對(duì)“實(shí)景拍攝”“鎧甲復(fù)原”的硬核賣點(diǎn)早無新鮮感，反而更在意劇情節(jié)奏與人物深度。
反觀近年爆款古裝劇，《慶余年》以現(xiàn)代思維解構(gòu)權(quán)謀，《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》用懸疑張力重構(gòu)歷史，《夢(mèng)華錄》以女性視角激活宋文化，無一不是以創(chuàng)新突圍。而《風(fēng)起大漠》仍停留在“大漠孤煙、萬馬奔騰”的傳統(tǒng)史詩敘事中，既無年輕觀眾偏好的“爽感”，又缺乏歷史迷期待的“考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)”，兩頭不靠的定位注定讓它淪為“時(shí)代的眼淚”。
張若昀的尷尬：一線演員的“歷史包袱”
張若昀的崛起，幾乎與《霍去病傳奇》的積壓同步。2019年《慶余年》的范閑讓他成為“男頻劇一哥”，隨后《雪中悍刀行》《警察榮譽(yù)》進(jìn)一步鞏固其“演技派”地位。但《風(fēng)起大漠》中的霍去病，卻是他九年前的青澀之作。彼時(shí)的他尚未形成鮮明的表演風(fēng)格，與如今沉穩(wěn)犀利的熒幕形象形成割裂。預(yù)告片中，他身披重甲、目光堅(jiān)毅的鏡頭雖不乏氣勢(shì)，但對(duì)比《慶余年》中游刃有余的幽默與權(quán)謀，難免顯得單薄。
橫向?qū)Ρ韧谀醒輪T，張若昀的處境更顯微妙：
肖戰(zhàn)、王一博以流量見長(zhǎng)，古裝劇《陳情令》《有翡》雖口碑分化，但商業(yè)價(jià)值碾壓；楊洋憑借《且試天下》《凡人修仙傳》穩(wěn)坐“古偶男神”寶座；吳磊從《瑯琊榜》童星轉(zhuǎn)型，《星漢燦爛》《愛情而已》展現(xiàn)多面性；易烊千璽早已轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影，憑《少年的你》《長(zhǎng)津湖》奠定“00后演技派”地位；胡歌則以《繁花》再證“劇王”實(shí)力，歷史劇賽道幾無對(duì)手。
張若昀的優(yōu)勢(shì)在于“男頻正劇”的稀缺性，但若《風(fēng)起大漠》口碑崩塌，恐將消耗《慶余年2》積累的觀眾期待。
古裝劇競(jìng)爭(zhēng)：情懷難敵市場(chǎng)規(guī)律
歷史劇的式微已是不爭(zhēng)事實(shí)。近十年，除《大秦帝國(guó)》《天下長(zhǎng)河》偶有破圈，多數(shù)作品皆成炮灰?！讹L(fēng)起大漠》試圖以“歷史厚重感”破局，卻面臨三重挑戰(zhàn)：
觀眾耐心流失：75集的體量在短劇時(shí)代堪稱“勸退”，即便刪減，主線節(jié)奏仍被批“拖沓”；
類型創(chuàng)新不足：權(quán)謀、戰(zhàn)爭(zhēng)戲碼缺乏新意，反觀《顯微鏡下的大明》以微觀史觀破題，《長(zhǎng)安的荔枝》以職場(chǎng)隱喻出圈；
演員與角色錯(cuò)位：張若昀的“叔系”氣質(zhì)與霍去病的“少年將軍”形象存在天然隔閡，不如吳磊在《星漢燦爛》中少年感與霸氣的平衡。
更致命的是，該劇還深陷“制作過時(shí)”爭(zhēng)議。九年前搭建的秦漢影視城、復(fù)原鎧甲，在2025年觀眾眼中已無震撼可言。畢竟，《封神第一部》的工業(yè)化美學(xué)、《流浪地球3》的虛擬拍攝技術(shù)，早已拉高國(guó)產(chǎn)劇的制作基準(zhǔn)。
八卦與作品：婚變傳聞下的“風(fēng)險(xiǎn)對(duì)沖”
值得一提的是，張若昀與唐藝昕的婚變傳聞近期甚囂塵上。盡管雙方未正面回應(yīng)，但輿論已開始“風(fēng)險(xiǎn)對(duì)沖”：若《風(fēng)起大漠》撲街，張若昀可能面臨“家庭事業(yè)雙低谷”的敘事；若劇集意外翻紅，則傳聞反而成為流量助推器。不過，觀眾對(duì)演員私生活的容忍度逐年降低，過度消費(fèi)八卦或?qū)⒎词勺髌房诒?。參考楊冪《哈爾濱1944》因離婚傳聞分流關(guān)注度的前車之鑒。
積壓劇的“復(fù)活”，是情懷還是負(fù)擔(dān)？
《風(fēng)起大漠》的定檔，像一場(chǎng)遲到的考生闖入已經(jīng)換題的考場(chǎng)。它或許能靠張若昀的國(guó)民度收割初期熱度，但長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，歷史劇的復(fù)興不能依賴“考古”。當(dāng)觀眾對(duì)《慶余年2》的期待遠(yuǎn)高于《風(fēng)起大漠》時(shí)，張若昀或許該清醒認(rèn)識(shí)到：演員的進(jìn)階之路，需要持續(xù)輸出《慶余年》級(jí)別的作品，而堅(jiān)決不要為積壓劇的“歷史包袱”買單！
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