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本期閱讀俱樂部共讀書目是由新經(jīng)典出品的艾麗絲·門羅短篇小說集《親愛的生活》。

《親愛的生活》出版于2012年門羅81歲之際。次年，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予門羅，頒獎(jiǎng)詞稱其為“當(dāng)代短篇小說大師”?！队H愛的生活》是她的第十四部，也是最后一部短篇小說集。本書共有14個(gè)故事，門羅有意將最后4篇命名為“終曲”，通過回憶人生序曲為寫作生涯畫上句點(diǎn)，展現(xiàn)出“告別之姿”。

背叛、逃離、欺騙、意外、衰老、死亡、時(shí)間——年老賦予這些門羅式母題以獨(dú)特的視角，也賦予門羅全新的寫作主題。在這部途經(jīng)人生各個(gè)階段的作品集中，門羅站在生命的末尾以回望之姿重解生活的遺憾與虧欠、創(chuàng)痛與溫情、失去與原諒。更有四篇首度承認(rèn)的自傳性故事，拼貼塑造作家個(gè)性與一生的童年碎片，揭露藏匿于門羅眾多故事中的隱秘胎記。

加入本次三明治閱讀俱樂部的作者

在閱讀中有怎樣的發(fā)現(xiàn)？

Keira

職業(yè)：休耕中

坐標(biāo)：重慶

故事來自她，只有她知道

這親愛的，真實(shí)的，生活。

終曲的四篇作品并不完全是虛構(gòu)，真實(shí)或者相對(duì)真實(shí)吸引我從這里的故事開始。

《夜晚》倒是沒有奇趣起伏的情節(jié)，隨文字展開的是一個(gè)細(xì)膩、敏銳，帶著沖突的內(nèi)在世界，思緒在其中像野草一樣繁茂具生命力，在每一處，每一秒情境的當(dāng)下瘋長。它們被幾乎完好地留存在作者的記憶和身體感知里，借由文字被一一還原。

我驚訝于內(nèi)心沖突，還有直白的呈現(xiàn)——“那個(gè)想法就在那里，在我的心里揮之不去，那個(gè)想法是我可以掐死妹妹，那個(gè)我在這個(gè)世界上最愛的人。”從文字里感受到孩童時(shí)的作者與念頭之間的拉扯，在失眠的黑夜里獨(dú)自端詳剖析著，看著它忽遠(yuǎn)忽近，被攪動(dòng)著泛起各種復(fù)雜與微妙卻不知所措。一個(gè)善良的好人，甚至可能是一個(gè)孩子，也會(huì)生出陰暗的念頭。這的確是生活的一種真實(shí)，對(duì)吧。文章里，作者直接告訴了父親她擔(dān)心會(huì)掐死妹妹，父親回“哦，有時(shí)候人們會(huì)有那樣的想法，但是不必真的擔(dān)心，不過是一個(gè)夢(mèng)”，原以為會(huì)有的驚恐、嘲弄與警告，還有一系列看上去很在理的操作都沒有發(fā)生，父親的回復(fù)湊效了。這不像是父親作為家長身份的應(yīng)對(duì)風(fēng)格，但就是那么的巧，他說了女兒需要聽到的話，而在此之前她大概也不知道自己需要什么。這也是生活的一種真實(shí)。

女兒與母親的關(guān)系同樣復(fù)雜微妙?？梢詣龠^生命般愛著，也可以帶著控制、嫉妒、嫌棄，種種你能想到的不大好的表達(dá)。母親對(duì)作者的影響是刻在骨子里的，真實(shí)生活里誰又不是呢。

《多莉》是短文中我偏愛的，大概因?yàn)槲液闷嫠劳?，還有即將面對(duì)死亡的人?！八粡?qiáng)調(diào)詩人的工作......但我能明白其中的原因。當(dāng)你為馬忙碌的時(shí)候，人們可以看到你在忙碌，但是當(dāng)你忙著寫詩的時(shí)候，你看上去好像無所事事，而不得不解釋自己正在做什么時(shí)，你也會(huì)感到有點(diǎn)奇怪和尷尬”。這是社會(huì)文化所賦予的一種體驗(yàn)，盡管具體所處文化、國度、人生階段不同，但在文章里我和作者的體驗(yàn)重合了。生活里的我們那么不同，卻又如此的像。故事里出現(xiàn)的過往情人倒沒大觸動(dòng)我，反而是年邁夫妻間細(xì)微處的互相懂得令人著迷。

——如果有我寄給你的信，請(qǐng)把它撕了。

——問題是，他會(huì)照我說的去做。換做我就不會(huì)。我會(huì)把信撕開，無論做過怎樣的承諾。

——他愿意照我的話去做，這讓我有怎樣既憤怒又欽佩的復(fù)雜感受啊。這樣的感受貫穿了我們共同度過的一生。

是生活里夫妻間真實(shí)的感受，對(duì)那個(gè)一同生活了大半輩子的人有憤怒也有欽佩，當(dāng)然還有挺多其他感受，但總覺得憤怒、欽佩兩個(gè)詞很貼切，“愛”這類字眼反倒是淺了。

能感受到一種厚重的東西存在于每一個(gè)故事里，即便是回憶兒時(shí)過往。還有一種孤獨(dú)，當(dāng)我讀到《火車》及其他時(shí)，不似你我平日口中說起的孤獨(dú)。像是電影影片開頭，鏡頭畫面由遠(yuǎn)及近，環(huán)境白噪音響起，主人公出現(xiàn)，大段大段的旁白開始講述關(guān)于他的故事，聲音來自一位老者，不緊不慢。故事來自她，只有她知道。

Oscar

職業(yè)：航空工程師

坐標(biāo)：遼寧沈陽

有足夠的咸味鮮味，以及生活里面的淡淡的苦

我閱讀有一個(gè)毛病，很容易遺忘。甚至有的時(shí)候，閱讀一次兩次之后，我隨手把書扔在書架上。再過一兩年，讀起來，還是新書。可是，你知道的，那種感覺，就好像一道冷掉的菜，吃了一次再吃一次，總覺得不舒服。為了避免這種不舒服，這些書，在我每一次出差的時(shí)候，都會(huì)跟我上飛機(jī)。等我下飛機(jī)的時(shí)候，就會(huì)把這本書留在飛機(jī)上。我不太知道，這本書接下來的命運(yùn)是什么樣子。我曾經(jīng)試圖送人，但很多人都拒絕，他們并不喜歡看書。

之所以說了這么多關(guān)于“遺忘”的事情，是因?yàn)槲议T羅的書，給我以往的感覺。門羅的作品里，很少會(huì)給我那種強(qiáng)烈的刺激的情節(jié)。換言之，不夠辣也不夠麻。但卻有足夠的咸味鮮味，以及生活里面的淡淡的苦。

既然有這么多的味道，為什么還會(huì)遺忘呢？就像這本書的名字一樣，《親愛的生活》。不光是這一本，之前閱讀門羅的作品，我也有類似的感覺。怎么說呢，就是作品中的描寫很細(xì)膩，就是我們生活里面那種瑣碎的、無奈的、不得不面對(duì)的、出乎意料的情節(jié)。正因?yàn)檫@些情節(jié)真實(shí)又沒有百分百真實(shí)，我看過之后，短暫的記憶，短暫的共鳴，又遺忘。

這樣的遺忘，似乎就是我們的本能。我們沒有辦法一直記得生活里那些不夠美好的事情，甚至在隨處而來的、消費(fèi)刺激的信息之下，我們生活里有很大一部分在被購物和想去擁有的欲望所支配。此時(shí)，《親愛的生活》里面的“生活”，反倒比我們自己的生活更有意思。

也許可以說，門羅寫這些文字的時(shí)間，和現(xiàn)在有差別。實(shí)際上，生活的底色往往變化不大。我們現(xiàn)在經(jīng)歷或者體驗(yàn)的欣喜與傷心，往往也會(huì)在門羅的這本書里找到相似的感覺。盡管如此，我還是會(huì)遺忘。會(huì)忘記這本書里那些和真實(shí)生活相似的部分，也會(huì)忘記生活里那些瑣碎的不開心，并努力記下那些開心。

到最后，再次翻開這本枕邊書。不知道我是不是也可以看似隨口地說上一句，“親愛的”生活。

一餅

職業(yè)：自由職業(yè)

坐標(biāo)：蘇州

投射于文字中的情感生發(fā)于何處？

《親愛的生活》里，愛麗絲·門羅的文字和書的質(zhì)感一樣，舒適又韌勁。實(shí)話說，我讀的很快，沒有非常沉浸和深入。就像走進(jìn)一個(gè)美術(shù)館，我感受到了墻上懸掛著的各幅畫作，構(gòu)建出來的藝術(shù)感和美感。但我沒有在某一副畫作前駐足停留許久。

我感受到了，文字中流露出來的對(duì)可能性和靈感的渴望；在期盼秩序感的同時(shí)，又生發(fā)出對(duì)不確定和混亂渴望。這些文字讓我好奇門羅有著怎樣的生活經(jīng)歷，投射于文字中的情感生發(fā)于何處？最后的終曲，一定程度上滿足了我下意識(shí)的好奇。

我有邊讀邊劃的閱讀習(xí)慣，劃出來的一些文句，都是讓我聯(lián)想到自己生活中一些相似的場景和情感的細(xì)膩描述。

“他們?nèi)タ措娪皶r(shí)，他從來都不愿在散場后多談。他會(huì)說不錯(cuò)，或者很好，或者還行。他認(rèn)為多說沒有意義?！?/p>

“她不想不小心把飲料撒在地毯上，于是匆匆喝干了。”

“大部分人寧愿通過相機(jī)，而不是眼睛去看真正的景色。”

“一種罪惡。她將注意力放在了別處。固執(zhí)地四處尋覓關(guān)注對(duì)象，卻沒有關(guān)注孩子。一種罪惡?！?/p>