【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助DeepSeek開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦女頻權(quán)謀復(fù)仇短劇《歸來鳳棲處》。

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出品 麥芽傳媒/主演 董子源 秦遠(yuǎn)/集數(shù) 60

《歸來鳳棲處》講述了沈家姐妹沈云卿與沈云喬因繡球招親而命運迥異的故事。沈云卿嫁予才俊慕容安后享盡榮華，沈云喬卻誤嫁乞丐歷經(jīng)磨難。嫉妒心作祟的沈云喬在姐姐封誥命之日痛下殺手，姐妹二人意外重生回繡球招親日。重生后，沈云喬搶先繡球拋向慕容安，卻不知命運已悄然改變，姐妹再次陷入新的糾葛與抉擇中。

該劇通過姐妹重生換命的奇幻設(shè)定，揭示了命運無常與人性善惡的辯證關(guān)系，警示世人貪欲與執(zhí)念終將反噬自身，唯有順應(yīng)本心，方能尋得真正歸宿。然而，該劇在人物塑造和敘事邏輯上仍存在一些不足之處。

其一，角色塑造存在扁平化問題，導(dǎo)致價值表達(dá)失焦。主要人物呈現(xiàn)臉譜化傾向，正邪二元對立過于絕對。女主被塑造為天真軟弱的“傻白甜”形象，其重生后的行為模式與前世高度同質(zhì)化，未能體現(xiàn)命運抉擇的復(fù)雜性；反派女二則囿于“嫉妒成魔”的單薄設(shè)定，人性異化過程缺乏層次感。帝王角色被降格為功能性工具人，既無帝王權(quán)術(shù)的展現(xiàn)，亦無情感糾葛的合理鋪陳，淪為推動女主命運的外在符號。這種簡化處理使得作品試圖探討的人性善惡、命運自主等命題浮于說教，難以引發(fā)觀眾深度共情。

其二，敘事邏輯斷裂，削弱了故事可信度。劇中關(guān)鍵情節(jié)設(shè)置存在明顯悖論，例如宮斗橋段中暗衛(wèi)戰(zhàn)斗力與家奴的反差、皇帝姓名作為秘密的荒誕設(shè)定，均暴露出創(chuàng)作者對歷史常識與權(quán)力體系認(rèn)知的匱乏。重生作為核心敘事機(jī)制，未能有效推動角色成長，女主重生后依然被動依附于男性角色庇護(hù)，缺乏智謀與自主性，使“命運反轉(zhuǎn)”主題流于表面。部分轉(zhuǎn)折為制造沖突強(qiáng)行推進(jìn)，如女二因嫉妒弒姐的極端行為缺乏心理動機(jī)的深度刻畫，導(dǎo)致人物黑化邏輯生硬，削弱了悲劇張力。

總體而言，《歸來鳳棲處》在類型化敘事中未能充分平衡戲劇沖突與內(nèi)在邏輯，對重生文類的潛力挖掘不足，導(dǎo)致主題表達(dá)陷入概念先行、實踐滯后的困境。

作者：盧田妹 上海戲劇學(xué)院戲文系24中國戲曲史論MA

指導(dǎo)老師：萬青

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