“蘭亭獎(jiǎng)” 是當(dāng)代書法界極高榮譽(yù)，在書法藝術(shù)家心中，其地位甚至超過傳統(tǒng)的書法國展。
某地區(qū)為鼓勵(lì)文藝創(chuàng)作，制定獎(jiǎng)勵(lì)政策：獲得蘭亭獎(jiǎng)的書法家，可得 20 萬元獎(jiǎng)金；入選國展的書法家，能獲 2 萬元獎(jiǎng)勵(lì)。這一政策凸顯了蘭亭獎(jiǎng)在書法界的重要地位與影響力。
遼寧書法家劉宏衛(wèi)書法技藝出色，在全國書法界有名氣。他在第三屆全國草書展、首屆全國手卷書法展等眾多全國性書法展覽中多次獲獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)超 30 次，參展超百次。劉宏衛(wèi)在第二屆、第四屆、第五屆和第六屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)上都獲獎(jiǎng)，四次獲蘭亭獎(jiǎng)，這在書法界是少見的成就。
劉宏衛(wèi)的參展作品多為行草書，風(fēng)格自由奔放。在第五屆中國書法蘭亭獎(jiǎng)上，他的獲獎(jiǎng)作品極具代表性。他的書法作品形式流暢和諧，有深厚文化底蘊(yùn)，體現(xiàn)個(gè)人藝術(shù)追求，在眾多參展作品中突出，獲得業(yè)界認(rèn)可與贊譽(yù)。
這幅行草條幅在蘭亭獎(jiǎng)上獲得贊譽(yù)，是一幅卓越的書法作品。它珍貴，有三個(gè)顯著特點(diǎn)：其一，它未采用當(dāng)前流行的拼貼風(fēng)格，而是以長條形式（193cm×35cm）呈現(xiàn) “二王” 流派書法，且創(chuàng)作能一氣呵成。這種創(chuàng)作難度很高，“二王” 流派追隨者和拼貼藝術(shù)大師都能體會(huì)。劉宏衛(wèi)臨摹王羲之的草書作品，在形式上繼承了傳統(tǒng)，在精神上也展現(xiàn)出對(duì)經(jīng)典的深刻理解與獨(dú)到見解。
劉宏衛(wèi)的書法作品在書寫技巧上極為出色。他運(yùn)用 “二王” 書風(fēng)，展現(xiàn)出魏晉時(shí)期書法的典雅韻味，通過精湛的筆墨，體現(xiàn)出深厚的書法功底與藝術(shù)修養(yǎng)。
作品具有強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。筆觸變化豐富，墨色的干濕、濃淡搭配巧妙，展現(xiàn)出一位成熟書法家的藝術(shù)思考與創(chuàng)作深度。
從作品的流暢性可以看出，劉宏衛(wèi)在書法創(chuàng)作上有獨(dú)特的表達(dá)方式與風(fēng)格。他不僅書寫技巧熟練，還對(duì)書法藝術(shù)有著深刻理解。這種個(gè)人風(fēng)格與藝術(shù)追求，讓他的作品在眾多書法作品中突出，成為人們稱贊和學(xué)習(xí)的典范。
我們從科學(xué)、理性角度分析劉宏衛(wèi)的書法作品，能發(fā)現(xiàn)作品有作者獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格，也存在一些規(guī)律性特點(diǎn)，像用墨的節(jié)奏感、字體結(jié)構(gòu)的規(guī)律性，這反映出作者創(chuàng)作時(shí)的獨(dú)到見解與技巧。
在當(dāng)代書法界，這種情況不少見。很多以模仿 “二王” 風(fēng)格出名的人，還有常獲獎(jiǎng)的 “專業(yè)戶”，他們作品也常有類似規(guī)律性。這些規(guī)律性不是偶然出現(xiàn)的，是書法家在長期創(chuàng)作實(shí)踐中摸索、總結(jié)出的個(gè)人經(jīng)驗(yàn) 。
每位書法家都有一套自認(rèn)為能超越他人的獨(dú)特技巧與方法。他們經(jīng)不斷實(shí)踐探索，逐漸形成了個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)語言。這些經(jīng)驗(yàn)技巧常不對(duì)外公開，外人很難完全理解其中奧妙。
那些技藝高超卻未獲獎(jiǎng)的書法家，同樣有自己的技巧方法，只是可能尚未達(dá)到在書法界脫穎而出的水平。
需要留意的是，這些獨(dú)特技巧雖能給書法家?guī)硪粫r(shí)榮耀，卻也可能讓他們的創(chuàng)作逐漸僵化、停滯。因?yàn)槿魏问挛锒加幸粋€(gè) “度”，一旦過度，事物的本質(zhì)和性質(zhì)就可能改變。
劉宏衛(wèi)憑借精湛書法技藝和獨(dú)到 “秘籍”，在眾多全國性書法大展上屢獲殊榮。但這種成功背后，可能存在創(chuàng)作陷阱，即陷入不斷重復(fù)自我的模式。
劉宏衛(wèi)書法作品與當(dāng)下流行的二王書風(fēng)有相似之處。這一方面受時(shí)代風(fēng)氣影響，另一方面是他創(chuàng)作時(shí)過于依賴熟悉技巧和風(fēng)格，忽視個(gè)人創(chuàng)新與突破。他的書法缺乏獨(dú)特個(gè)性和創(chuàng)新精神，這是其創(chuàng)作的一大遺憾。
當(dāng)代書法界普遍存在 “展廳效應(yīng)”。許多書法家為迎合展覽和評(píng)委口味，不再深入研究、借鑒經(jīng)典，而是模仿展覽中獲獎(jiǎng)作者。這催生大批展覽 “弄潮兒”，也導(dǎo)致 “千人一面” 的弊端。這不是劉宏衛(wèi)一人的問題，而是當(dāng)代書法界普遍存在的現(xiàn)象。
當(dāng)代書法界存在 “千人一面” 的現(xiàn)象。原因有二：一是當(dāng)代書法界不重視創(chuàng)新和個(gè)性；二是展覽、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制有局限性。
想改變這種情況，書法家要重新思考創(chuàng)作理念，大膽突破自己，追求個(gè)性化藝術(shù)表達(dá)。展覽、評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制也得改革，鼓勵(lì)書法家深入鉆研經(jīng)典、探索創(chuàng)新，別只是模仿、重復(fù)。
唯有如此，當(dāng)代書法才能擺脫 “千人一面”，實(shí)現(xiàn)個(gè)性化、多樣化發(fā)展，讓每位書法家在傳承傳統(tǒng)的同時(shí)，展現(xiàn)出自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力與創(chuàng)造力。
熱門跟貼