《浪姐6》（《乘風2025》）的第二次公演（二公）共有8個團秀舞臺，分成4個賽道進行兩兩對決。
按理說，勝負結果應該完全由姐姐們的表現(xiàn)決定，但事實并不是那么回事兒。
仔細揣摩獲勝舞臺和落敗舞臺的差異后，其中的規(guī)律其實很明顯。
一、唱樂舞臺都輸了
早期，《浪姐1》《浪姐2》的團秀舞臺基本都是唱跳舞臺，哪怕是慢歌也往往會加入一些舞蹈動作，純演唱的聲樂舞臺很少。
《浪姐3》明確了純演唱舞臺的地位，并將之命名為“唱樂舞臺”。
《浪姐6》雖然不提“唱樂”這個詞了，但筆者覺得以之概括“有演唱、有伴奏、無舞蹈”的舞臺還是很凝練的。
《浪姐6》二公的團秀唱樂舞臺有3個，在8個團秀中占比達到了37.5%。在一檔以“女團”為主要噱頭的節(jié)目中，這個占比還是蠻高的。畢竟，在觀眾的普遍認知里，“女團”基本約等于“唱跳”。
二公的3個唱樂舞臺都輸了，包括葉童團的《大山》、侯佩岑團的《思念是一種病》、王珞丹團《你是曠野，是山間的風》。
獲勝的對手無一例外全部是唱跳舞臺，分別是吳宣儀團的《本草綱目》、宋妍霏團的《舞娘》、倪虹潔團的《Salt》。
顯然，唱樂舞臺很難與唱跳舞臺抗衡，除非唱跳舞臺出現(xiàn)嚴重失誤。
就連葉童、李晟、黃英能滌蕩心靈的《大山》也沒有多少競爭力，盡管她們的對手吳宣儀團在《本草綱目》連全員齊舞都做不到，陳德容只是在來回揮舞著大袖子。
在《浪姐》，如果沒有出類拔萃的唱功，不跳舞真的不行。
二、夜間舞臺全贏了
二公舞臺上，主持人齊思鈞宣讀規(guī)則時說：“同一賽道對決的兩個團，也許會分在白天和晚上兩個時段錄制?！?/p>
“也許”這個詞用得就很多余，事實上所有賽道的兩個團都是分成白天和夜間進行表演的。
恰巧，白天表演的4個團都輸了，夜間表演的4個團都贏了。時間段的不同只是表象，真正是勝負手其實是舞美的差異。
葉童團的《大山》沒有舞美，只有干巴巴的山景。吳宣儀、陳德容、毛衍七的《本草綱目》，卻有著大屏幕上美輪美奐的國風樓閣加持。
侯佩岑、鄧萃雯、管樂、蔣一僑的《思念是一種病》雖有花朵置景，還降下了花瓣雨，但視覺震撼度遠不如對手宋妍霏、羅予彤、馬吟吟、張小婉《舞娘》的“光影舞娘”大屏。
祝緒丹、蔣夢婕、曹穎、江一燕的《一點》，又是一個“零舞美”的舞臺，而且本是為白天設計的舞臺卻遇上了陰沉的天色，更顯得簡陋。
對手李藝彤、努恩、房琪的《沒有如果》，卻在大屏幕上開出了絢爛的花朵。
王珞丹、劉禹彤、譚薇、彭小苒的《你是曠野，是山間的風》以干草道具營造了自然氣息，很符合曲目的調性。
然而，倪虹潔、李嘉琦、卡琳娜《Salt》大屏幕上呈現(xiàn)“異度空間”式光影圖像，更具吸引力。
發(fā)現(xiàn)了吧，有沒有大屏幕特效的加持完全是兩種舞臺，這種對比下的打擊是降維式的。
無怪乎蔣夢婕會感慨對手舞臺的“燈光美”，曹穎也感嘆“這才是我心目中的唱跳”。
三、破局之道
唱樂舞臺處于劣勢，夜間舞臺因特效更易獲勝，不僅體現(xiàn)在1V1賽果里，從二公團秀總榜單來看亦是如此。
8個團秀舞臺的票數(shù)從高到低排列，前4名都是夜間舞臺、唱跳舞臺，后4名里有3個唱樂舞臺，且全是白天舞臺。
表演時段和表演形式的不同，已經(jīng)事實上成為了左右勝負的關鍵因素。要想保證《浪姐6》的公平公正，就應該主動消除這些因素。
分賽道時，應該將唱樂、唱跳獨立分組對決，避免唱跳對唱樂的降維打擊。這一點，《浪姐3》做得很好。
對決雙方，盡量做到白天對白天、夜間對夜間。若必須保留晝夜舞臺差異，可將白天舞臺的投票基數(shù)按比例加權（比如白天舞臺總票數(shù)×1.1），補償自然光效對舞美的削弱。
公演舞臺應該全開麥演唱，突出聲樂實力與臨場魅力。唱樂舞臺的氣息穩(wěn)定性會優(yōu)于唱跳舞臺，由此可一定程度上彌補前者的相對劣勢。
結語
作為《浪姐》的忠實觀眾，筆者希望這檔節(jié)目能變得更好，能被更多人喜愛。
可惜，《浪姐6》二公舞臺勝負已經(jīng)不僅是業(yè)務能力的較量，賽制、資源分配的失衡導致了唱樂舞臺的集體潰敗和晝夜舞臺的懸殊落差。
一人計短，多人計長，節(jié)目組應該多聽聽觀眾的聲音，在后續(xù)節(jié)目中彌補之前的漏洞和不足。
唯有讓實力而非特效決定去留，才能延續(xù)“女性成長”內(nèi)核，才能真正詮釋“乘風破浪”的初心。
（全文完）
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