以簡約克制的鏡頭語言勾勒現(xiàn)實(shí)與理想的糾葛，國產(chǎn)電影《內(nèi)沙》將于5月13日通過全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線與觀眾見面。影片由上海交通大學(xué)媒體與傳播學(xué)院教授、知名女性導(dǎo)演楊弋樞執(zhí)導(dǎo)，北京電影學(xué)院教授張獻(xiàn)民監(jiān)制，非職業(yè)演員張丹、趙川主演，上海之子于歸文化傳播有限公司、南通華虹農(nóng)業(yè)發(fā)展有限公司聯(lián)合出品，江蘇林洋集團(tuán)、南通海萊文化旅游發(fā)展有限公司、上電影業(yè)（上海）有限公司、中哲國際工程設(shè)計(jì)有限公司聯(lián)合攝制。影片于第26屆上海國際電影節(jié)華語新風(fēng)單元國際首映，后接連入圍匈牙利米什科爾茲國際電影節(jié)“聚焦中國”單元、巴西圣保羅國際電影節(jié)“全球視野”單元，并斬獲西班牙赫羅納國際電影節(jié)“榮譽(yù)提名獎(jiǎng)”，以獨(dú)特的藝術(shù)視角與人文關(guān)懷贏得國內(nèi)外影展的矚目。
影片將鏡頭對準(zhǔn)長江入?？谟俜e而成的崇明內(nèi)沙島，在有機(jī)農(nóng)場這一特殊場域中，鋪陳現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型背景下個(gè)體與土地、家庭與理想的深層聯(lián)結(jié)。青年女性小余在農(nóng)場主湯老師的理想主義感召下扎根于此，試圖以有機(jī)農(nóng)業(yè)構(gòu)筑理想生活的烏托邦。然而，當(dāng)母親到訪、農(nóng)場經(jīng)營危機(jī)接踵而至，小余不得不在母親的傷痛、湯老師的現(xiàn)實(shí)妥協(xié)與“失去”土地的邊緣中，重新審視自我與現(xiàn)實(shí)的邊界。影片以近乎白描的敘事手法，將人物的情感暗流藏于平靜的日常之下，借詩意影像與超現(xiàn)實(shí)片段，直指現(xiàn)代人生命河流的“淤積”與掙扎。
作為一部以女性視角切入的現(xiàn)實(shí)主義作品，《內(nèi)沙》的獨(dú)特之處在于其面面俱到地呈現(xiàn)了人物的困頓：母親對過往消逝的悵惘、小余對理想信仰的執(zhí)著、湯老師對現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的無奈，共同構(gòu)成一幅關(guān)于土地與歸屬的復(fù)雜圖景。導(dǎo)演楊弋樞以細(xì)膩的鏡頭語言，將母女關(guān)系中的沉默與疏離，轉(zhuǎn)化為對“家園”概念的隱喻——母親和小余面臨的難題，大多異鄉(xiāng)者都需面對。而小余這一角色，既是女性堅(jiān)韌品格的化身，也是當(dāng)代青年理想主義的縮影。她在故事里的種種表現(xiàn)，既是對土地深情的告白，亦是對現(xiàn)實(shí)最倔強(qiáng)的反抗。
作為一部小成本電影，《內(nèi)沙》以較小的視角，撬動(dòng)對宏大命題的輕盈書寫。全片在冬季崇明島拍攝，冷冽的江風(fēng)、潮濕的沙洲與灰蒙蒙的天際，共同構(gòu)成一幅蒼茫的土地長卷。導(dǎo)演摒棄戲劇化的沖突，轉(zhuǎn)而以慢節(jié)奏的日常描摹、自然光效的運(yùn)用，以及演員質(zhì)樸本色的表演，讓觀眾沉浸于真實(shí)的生活肌理中。而偶爾穿插的超現(xiàn)實(shí)段落又為影片注入一抹詩意的荒誕，讓影片更添引人入勝的韻味。
初夏的五月，《內(nèi)沙》將攜著江風(fēng)的凜冽與沙洲的堅(jiān)韌，于全國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟專線溫情上映。這是一部獻(xiàn)給所有在現(xiàn)實(shí)中尋找詩意棲居者的電影，它不提供答案，卻以土地的沉默與女性的韌性，叩問每個(gè)現(xiàn)代人的心靈歸處。每一位漂泊者都值得走進(jìn)影院，在《內(nèi)沙》的蒼茫影像中，聽見自己與時(shí)代、與自我的對話。
責(zé)任編輯：任芯儀(EN063)
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