封面新聞?dòng)浾?王一理 徐瑛蔓 北京攝影報(bào)道

“今天大家看到我的表演算是有些成熟，只是因?yàn)槲乙恢痹凇畱?zhàn)場’上，在實(shí)踐中持續(xù)學(xué)習(xí)?！比涨埃輪T陳數(shù)出席了第十五屆北京國際電影節(jié)大師班“表演公開課”，她以《入戲之道：表演藝術(shù)的多元?jiǎng)?chuàng)作空間》為題，并用自己過去的影視作品片段為例，向觀眾娓娓道來演員和“空間”之間的分寸關(guān)系。

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陳數(shù)主題演講《入戲之道：表演藝術(shù)的多元?jiǎng)?chuàng)作空間》 圖據(jù)主辦方

用直覺幫助表演

“今天這個(gè)空間比我想象中要大很多，而空間對(duì)于演員的表演也尤為重要。”陳數(shù)以現(xiàn)場展廳的空間為例，引出了表演中的一個(gè)關(guān)鍵——表演的分寸，這是對(duì)演員表現(xiàn)形式幅度和力度的準(zhǔn)確把握。隨后，陳數(shù)在現(xiàn)場帶著大家一起回顧了二十年前由其主演的電視劇《暗算》中的兩個(gè)片段：一個(gè)是她飾演的黃依依和柳云龍飾演的安在天第一次見面；另一個(gè)則是兩人熟悉后的親密片段。

2005年，陳數(shù)在《暗算》中飾演天才數(shù)學(xué)家黃依依。陳數(shù)為這個(gè)人物設(shè)計(jì)了前后動(dòng)作的變化來展示人物的心路歷程：在沒有來701之前，黃依依是不經(jīng)世事的、剛剛回國的小女孩，臉上洋溢著一股傲氣，于是針對(duì)早期的黃依依，陳數(shù)呈現(xiàn)出如芭蕾舞演員一般活躍的身體運(yùn)動(dòng)；但到故事結(jié)尾時(shí)，歷經(jīng)世事之后，她的小動(dòng)作消失，變得沉穩(wěn)淡然。

雖然黃依依這個(gè)角色讓很多觀眾記住了陳數(shù)，但她坦誠地說，自己當(dāng)年還年輕，不具備像今天如此強(qiáng)大的分析能力，“我抱歉地告訴大家，當(dāng)年我就是憑借直覺在演戲?！泵恳粋€(gè)演員都存在一定的局限性，陳數(shù)表示，演員在從業(yè)過程中難免會(huì)遇到不適合自己的角色，所以要具備極強(qiáng)的塑造能力，而當(dāng)遇到與自己匹配度較高的角色時(shí)，演員可以適當(dāng)?shù)匾揽恐庇X來完成角色的創(chuàng)作?！拔乙姓J(rèn)我的角色有高有低，只有依靠提升自己的分析能力，才能不至于（所飾演的角色）太低分?！?/p>

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陳數(shù) 圖據(jù)主辦方

劇本之外的美學(xué)思考

陳數(shù)的藝術(shù)旅程，是從舞蹈開始的，十二年的舞蹈表演經(jīng)驗(yàn)使她對(duì)身體語言的傳遞有著極其敏銳的感知，也為她后來其他形式的表演打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)。誠然，演員并不是每次都能遇到像黃依依這樣的角色?！拔沂且粋€(gè)對(duì)空間非常敏感的人，如果導(dǎo)演不提出更多想法，作為演員我首先想到的就是空間。”

她以《和平飯店》中的陳佳穎為例，由于角色的性格基調(diào)，一方面陳數(shù)要保持自己的笑容、體態(tài)、神韻必須是風(fēng)情的、嫵媚的和迷人的，但在角色的腦子里，都要清清楚楚知道自己的行動(dòng)計(jì)劃，“這是表演上的雙重結(jié)構(gòu)，很微妙，這說明有時(shí)候演員演戲的分寸感跟空間是很有關(guān)系的?！?/p>

說起陳數(shù)，不少觀眾總是稱其為“穿旗袍最美的女演員”，談及此，陳數(shù)解釋：“如果我穿的樣子給大家感覺不錯(cuò)，是因?yàn)榇┢炫鄣膬x態(tài)要求大于身材，所以穿的美，一定是因?yàn)閮x態(tài)和氣韻?！痹谒磥?，演員不能過于看重身材而忽略了展示角色的美的機(jī)會(huì)。

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陳數(shù) 攝影 徐瑛蔓

“我一直在表演的戰(zhàn)場上”

“影視作品很容易忽視最真實(shí)最人性化的各種灰度空間?！标悢?shù)直言，空間不單單指的是物理距離，也可以是人物性格的空間。在2023年播出的電視劇《不完美受害人》中，陳數(shù)飾演一個(gè)遭遇丈夫出軌的妻子。陳數(shù)直言，隨著年齡越來越成熟，對(duì)于劇本的挑選不再停留在表演層面，而是希望作品對(duì)生活現(xiàn)狀有反思和表達(dá)，能塑造更加豐滿的人物形象。

在現(xiàn)場，陳數(shù)為大家播放了一段辛路接替丈夫成為公司老總時(shí)，在過道里行走的片段。陳數(shù)表示，在這場看似沒有一句臺(tái)詞的戲里，演員的每一個(gè)肢體動(dòng)作、每一個(gè)眼神的變化，都透露著人物情緒的變化?！翱此撇唤?jīng)意的動(dòng)作，卻是我精心設(shè)計(jì)?！彼f。

“演員不是天生就會(huì)看劇本的，也需要通過有限的形體，來過著角色的精神生活?！标悢?shù)認(rèn)為要想當(dāng)一個(gè)好演員沒有捷徑?！按蠹医裉炜吹降奈胰绻谀承┓矫嬗幸欢ǖ某墒於?，那是因?yàn)槲乙恢痹凇畱?zhàn)場’上，一直在實(shí)踐?！彼选芭臄z”比為“戰(zhàn)場”，因?yàn)槎夹枰谟邢薜臅r(shí)間完成工作，而演員則是需要在正式開拍前，迅速調(diào)動(dòng)情緒，生活于角色的規(guī)定情境之中。

而在災(zāi)難動(dòng)作片《峰爆》中，陳數(shù)飾演的工程部總經(jīng)理丁雅珺面對(duì)炸隧道的抉擇時(shí)，從震驚與抗拒，再到逐漸失焦的眼眶，內(nèi)心的掙扎躍然銀幕。陳數(shù)直言，《峰爆》這部電影也讓她體會(huì)到了演員表演和攝影機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)完美配合帶來的空間上的韻律感，演員必須要了解鏡頭語言，才能在有限的表演區(qū)里將自己的表演盡可能地完整呈現(xiàn)。

也許正是這份跨越舞蹈、話劇與影視的表演積淀，使她在面對(duì)多種媒介與多變角色時(shí)游刃有余。“哪怕我已經(jīng)是比較成熟的演員，我依然在不斷地學(xué)習(xí)表演的分寸感?！?/p>