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齊白石大富貴

在齊白石花卉類畫作中，牡丹是非常突出的一個(gè)題材。從早期的墨牡丹到去世前的彩牡丹，齊白石一生都在畫牡丹，他畫牡丹多題“大富貴”，筆墨蒼厚，色彩濃烈，寓意吉祥。齊白石認(rèn)為“畫牡丹富厚為佳，若比菊花寒瘦，失其牡丹體態(tài)矣?！饼R白石畫的牡丹，有富貴氣，既絢爛奪目，又簡(jiǎn)練寫意，是近代畫牡丹的圣手。

一生酷愛(ài)畫牡丹

牡丹花被譽(yù)為“國(guó)花”，因其雍容華貴、艷壓群芳、品種繁多，受到國(guó)人喜愛(ài)。牡丹文化在中國(guó)很早就存在了，最早可追溯到《詩(shī)經(jīng)》，牡丹作為愛(ài)情的信物被提及。秦漢時(shí)期，牡丹開(kāi)始作為藥用植物載入《神農(nóng)本草經(jīng)》。牡丹作為觀賞花木栽培，最早出現(xiàn)在南北朝時(shí)期。牡丹大約在隋代進(jìn)入宮苑，隋煬帝辟地200畝為西苑，詔天下進(jìn)花卉，易州進(jìn)牡丹20箱。唐代武則天以后，上至宮廷下至民家，廣種牡丹。唐代的許多金器都是牡丹花紋飾，被視為“富貴之花”。元明清三代，牡丹紋成為主流紋飾，纏枝牡丹、折枝牡丹紋廣泛流行。

牡丹題材繪畫早在北齊就已出現(xiàn)。唐代韋絢在《劉賓客嘉話錄》中說(shuō)“北齊楊子華畫有牡丹”。至唐代，牡丹繪畫開(kāi)始流行。傳為周昉的《簪花仕女圖》，畫中一位貴婦發(fā)髻上裝飾的就是一大朵牡丹花，刻畫工細(xì)。元代畫家錢選畫過(guò)《牡丹圖》，用筆精致，格調(diào)高雅。明代沈周、文征明代表的文人畫家熱衷畫牡丹，陳淳多次畫《湖石牡丹圖》，北京故宮藏有他畫的《洛陽(yáng)春色圖卷》，徐渭更是畫過(guò)潑墨大寫意的牡丹。清初惲壽平也喜愛(ài)畫牡丹，他畫的牡丹多是寫生而來(lái)，繼承了北宋徐崇嗣的沒(méi)骨法并有所發(fā)展，影響有清一代。

張大千牡丹

金城富貴榮華

于非闇牡丹

近代擅畫牡丹的大師名家也不乏其人，如吳昌碩、張大千、金城、于非闇、陳半丁、王雪濤等。海派大師吳昌碩以草篆筆法入畫，他畫的牡丹有金石氣。張大千畫牡丹吸收了敦煌壁畫的色彩，賦彩亮麗，有宋唐氣。于非闇以宋徽宗筆法、緙絲畫技法畫工筆牡丹，雍容華貴，富麗堂皇。金城力倡師古，師法宋元，他畫的牡丹有文人氣。陳半丁是京派繪畫中花鳥(niǎo)畫的代表，他遠(yuǎn)師陳白陽(yáng)，近師吳昌碩，他畫的牡丹色彩艷麗，清新古樸。王雪濤被譽(yù)為“牡丹王”，他畫的《牡丹》，擅于用粉，雍容大氣，艷而不俗，在近代畫壇獨(dú)創(chuàng)一格。

齊白石也非常愛(ài)畫牡丹，他畫的牡丹迥異于上述眾家。上述眾家除了吳昌碩外,多是以工筆或小寫意來(lái)畫牡丹，而齊白石則是以大寫意技法刻畫表現(xiàn)牡丹的國(guó)色之美，這是非常難得的。齊白石畫牡丹，早期還有些學(xué)習(xí)古人、前人的技法，基本以效法李鱓、徐渭、吳昌碩居多；20世紀(jì)30年代就完全形成自己的面目，色彩奪目，大膽夸張，筆墨豪放，他畫的牡丹除了“紅花綠葉”，還有不少“紅花墨葉”，這是齊白石的獨(dú)創(chuàng)。齊白石畫牡丹，多題《富貴平安》《富貴太平》《富貴有余》《富貴壽考》《富貴白頭》，畫中寄托了美好的祝福。

齊白石大富貴兩白頭

齊白石富貴堅(jiān)固圖

齊白石富貴壽考

早期：

墨牡丹居多，師法徐渭、吳昌碩

齊白石究竟何時(shí)開(kāi)始畫牡丹？應(yīng)該是在1900年以前就開(kāi)始畫牡丹了。湖南省圖書館藏的《花鳥(niǎo)四條屏》之一就有《牡丹公雞》，是一幅無(wú)款畫，畫上有兩方印章，一方是齊白石的“臣璜”（白文?。?，左下角是收藏印“沁園鑒賞”（白文?。?，說(shuō)明這幅畫曾經(jīng)齊白石的老師胡沁園觀賞過(guò)，時(shí)間大致在1890—1900年之間。畫下方畫了一只大公雞，兩只小雛雞，上方畫了兩朵牡丹，一朵紅牡丹，一朵墨牡丹，畫風(fēng)是小寫意，色彩并不濃艷，一看就知是齊白石30歲左右的早期畫作。

北京畫院藏有一幅畫于1917年的《牡丹公雞》，是齊白石最早有明確紀(jì)年的牡丹畫。公雞是設(shè)色的，但牡丹基本為水墨，此畫牡丹畫得很素雅，代表了齊白石55歲時(shí)的畫風(fēng)。

1919年，齊白石曾畫《墨牡丹》，畫上有一段題跋：“余自三游京華，畫法大變，即能識(shí)畫者多不認(rèn)為老萍作也。譬之余與真吾弟三年不相見(jiàn)，一日逢一發(fā)禿齒沒(méi)之人，不聞其聲，幾不認(rèn)為真翁矣。真翁聞此言，必能知余畫。己未除夕，兄璜老萍記?！贝朔赌档ぁ?平尺大小，但筆墨氣魄卻很大，明顯是學(xué)習(xí)明代徐渭的大寫意畫法，筆墨縱橫飛舞，頗有草意。齊白石在1920年前曾短暫學(xué)習(xí)過(guò)一段徐渭的潑墨畫法，時(shí)間不太長(zhǎng)，留下的畫作也不多，此幅《墨牡丹》是其中之一，后來(lái)齊白石就轉(zhuǎn)學(xué)吳昌碩，這種畫風(fēng)就見(jiàn)不到了。

自1920年始，齊白石畫的牡丹寫生味道更濃，更生動(dòng)自然。齊白石的好友、畫家胡佩衡曾說(shuō)：“白石老人從55歲定居北京以后，每到牡丹花開(kāi)季節(jié)，必常到公園去觀察牡丹花的各種姿態(tài)，他畫牡丹能把富麗堂皇的景象描繪的最突出?！保ā洱R白石畫法與欣賞》）但是，齊白石的“寫生”并不是一般的“寫生”，而是他自己獨(dú)特的寫生。對(duì)于“寫意”與“寫生”的關(guān)系，他嘗言：“善寫意者，專言其神；工寫生者，只重其形。要寫生而后寫意，寫意而后復(fù)寫生，自能神形俱見(jiàn)，非偶然可得也?！饼R白石畫的牡丹，也是如此。

20世紀(jì)20年代初，齊白石畫過(guò)一幅設(shè)色的小品《牡丹》，沒(méi)有年款，但從風(fēng)格上看，是齊白石學(xué)習(xí)海派大師吳昌碩畫風(fēng)的，色彩已大變，不再是原來(lái)的素雅，而是用色艷麗，牡丹花用的沒(méi)骨畫法，葉子筆法與吳昌碩很像，畫得非常靈動(dòng)飛舞，有迎風(fēng)飄舞之感?？顣敖枭金^主者”，鈐印“木人”（朱文?。?，款書和用印都是20世紀(jì)20年代初的風(fēng)格。齊白石這時(shí)受好友陳師曾的勸告，開(kāi)始放棄原來(lái)的冷逸畫風(fēng)，轉(zhuǎn)而吸收學(xué)習(xí)吳昌碩的用色和筆法，這件《牡丹》就是很好的證明。

湖南省博物館藏有一幅1922年的《牡丹雙蝶圖》，牡丹為設(shè)色，蝴蝶為水墨，這是齊白石“衰年變法”畫風(fēng)轉(zhuǎn)折期的一件牡丹畫作，“綠葉紅花”的畫法已經(jīng)初步成型。此畫牡丹的畫法，既有吳昌碩的影子，又不失寫生的感覺(jué)。

廣州市美術(shù)館藏有一件1926年的《大富貴亦壽考》，從這件作品可以看出，齊白石20年代畫的牡丹，花頭畫的比較多，這幅畫畫了7朵牡丹，算是比較多的，在三四十年代和50年代，齊白石改用減法，牡丹花頭大多只畫一兩朵，以少勝多，這是最大差異。

齊白石牡丹蜜蜂

中晚期：

用色艷麗、筆墨豪放

自1930年以后，齊白石畫牡丹技法開(kāi)始有所轉(zhuǎn)變，牡丹的花瓣減少變大，花頭一般只畫一兩朵，用色更艷麗奪目，畫的構(gòu)圖更飽滿，與20年代畫的牡丹明顯不同。

齊白石富貴堅(jiān)固 20世紀(jì)30年代北京市文物商店藏

北京市文物商店藏有一幅20世紀(jì)30年代的《富貴堅(jiān)固》，標(biāo)志著齊白石“衰年變法”的成功，此幅牡丹與20年代的牡丹畫法已明顯不同。此畫題篆書款“富貴堅(jiān)固”，另題行書款“三百石印富翁白石”。上方畫了一塊石頭象征堅(jiān)固，下面畫了一朵盛開(kāi)的淡紅色牡丹，花頭畫得很大很夸張，花瓣用大筆涂抹，花蕊用濃墨點(diǎn)出，葉子、葉筋都用濃墨勾寫，葉柄用淡墨，花莖用中墨，老干用粗筆焦墨，總體而言既寫意又寫實(shí)。就這幅《富貴堅(jiān)固》來(lái)看，齊白石畫的牡丹已經(jīng)完全具備了自己的一套筆墨語(yǔ)言。

進(jìn)入40年代，齊白石畫牡丹明顯增多，而且與牡丹一起配畫的內(nèi)容也多了起來(lái)。目前可看到的齊白石40年代的牡丹畫作大致有20幅左右，如《清平富貴》《大富貴》《瓶花筆硯》《牡丹花瓶》《報(bào)道富貴太平》《讀書出富貴》《牡丹蜻蜓》《富貴有余》《牡丹蜜蜂》《富貴壽考》《大富貴兩白頭》《富貴太平》等，這些畫大部分是在1944—1947年間畫的，可知齊白石在這一段時(shí)間比較愛(ài)畫牡丹這個(gè)題材。

齊白石牡丹平安 1944年湘潭齊白石紀(jì)念館藏

湖南湘潭齊白石紀(jì)念館藏有一幅1944年的《牡丹平安》。畫3平尺大小，題了雙款。左上為行書上款“揆中先生吉遷之慶，八十四歲白石齊璜。”左下為篆書款“移富貴于平安”，旁邊是小字行書“瓶字有形，平字無(wú)形，借瓶之聲，白石再題?！痹瓉?lái)是為人遷居畫的，借畫花瓶諧音“平安”之意，可謂寓意吉祥。這幅《牡丹平安》的特色是花頭用深紅勾邊、淡紅渲染，墨線點(diǎn)蕊，裝飾性強(qiáng)，有富貴氣。齊白石是一個(gè)敢于創(chuàng)造的畫家，其實(shí)這種勾邊畫牡丹的畫法，是借鑒了他畫芙蓉花的技法，但是卻覺(jué)得恰到好處，絲毫不生硬。

中央美術(shù)學(xué)院藏有一幅1945年的《讀書出富貴》，篆書款“讀書出富貴”，另有行書款“鉅平小親家，八十五歲白石?！碑?平尺大，畫了一朵盛開(kāi)的大紅牡丹，還有鞭炮，一本線裝書，將富貴與讀書直接聯(lián)系起來(lái)，可知齊白石對(duì)讀書的看重。此幅《讀書出富貴》，花瓣和花萼通過(guò)粉紅、深紅分出，葉子也以深淺刻畫陰陽(yáng)向背，畫雖小但很精。1945年，齊白石還畫過(guò)一幅《牡丹蜻蜓》，也是“紅花墨葉”，畫了兩朵大紅牡丹，配畫了兩只飛舞的蜻蜓，款書“借山吟館主者齊白石客京華廿又九年”，此畫曾在國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)露面。

齊白石富貴壽考

20世紀(jì)40年代后期，齊白石的創(chuàng)作熱情仍然不減，畫了一些牡丹與綬帶鳥(niǎo)和白頭翁的畫，非常有特色。如1946年的《富貴壽考》，畫3平尺大小。篆書款“富貴壽考”，行書款“恕孜同里先生清正，齊璜白石。”此畫鈐蓋了四方印章“白石翁”“百樹(shù)梨花主人”“望白云家山難舍”“年高身健不肯作神仙”，應(yīng)該是齊白石比較滿意的作品。此畫上半部畫兩只顧盼的紅色綬帶鳥(niǎo)立于一塊石頭之上，下半部畫了一枝紅色的牡丹，牡丹花頭的畫法比1945年之前又有變化，花瓣與花萼多用紅色的短線點(diǎn)出來(lái)，有時(shí)甚至不點(diǎn)花蕊，這是一大變化。

齊白石牡丹

1949年后，齊白石的畫牡丹作品有所減少，大約畫了10幅左右，可謂件件精彩，人畫俱老。齊白石20世紀(jì)50年代由于使用洋紅，所以牡丹花往往出現(xiàn)“色彩妖艷、紅中帶粉”的效果。陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)藏有一幅1951年的《牡丹》，款書“良華女士語(yǔ)正，九十一白石，辛卯?！碑?平尺大，以西洋紅畫了兩朵牡丹，一朵盛開(kāi)的，一朵含苞待放的，色彩紅中帶粉，層次多變，葉子依然用墨表現(xiàn)，花干以粗筆焦墨表現(xiàn)。1954年，原東北博物館（現(xiàn)遼寧省博物館）舉辦《人民藝術(shù)家齊白石畫展》，齊白石特作《折枝花卉五種卷》相贈(zèng)，其中就有牡丹花，可知他對(duì)牡丹的喜愛(ài)。1955年，齊白石畫《牡丹》，款書“九十五歲白石老人”，以洋紅畫了一朵牡丹，將老干畫在上半部，別出心裁。

齊白石牡丹圖 1957年中國(guó)美術(shù)館藏

在生命的最后兩三年，齊白石對(duì)畫牡丹依然戀戀不倦。北京市文物商店藏有1956年的《牡丹》（，款書“九十六歲白石”，畫的構(gòu)圖更簡(jiǎn)單了，一枝牡丹，幾片葉子，畫簡(jiǎn)而意足，用色似是洋紅，厚而潤(rùn)，紅中帶粉，粉中帶紫，配上花青的葉子，格外好看。

拍場(chǎng)齊白石畫牡丹行情與造假

齊白石的畫牡丹類作品近年在拍場(chǎng)時(shí)有上拍。2011年北京瀚海秋拍，《牡丹蜻蜓》207萬(wàn)元成交。2013年中國(guó)嘉德春拍，老舍舊藏《大富貴》1012萬(wàn)元成交。2014年北京保利秋拍，《牡丹》299萬(wàn)元成交。2015年中國(guó)嘉德春拍，《牡丹鴛鴦》598萬(wàn)元成交。2018年北京匡時(shí)國(guó)際春拍，《牡丹貓眠圖》414萬(wàn)元成交。2019年中國(guó)嘉德春拍，《牡丹》1127萬(wàn)元成交。2021年北京保利秋拍，《富貴壽考》276萬(wàn)元成交。

齊白石牡丹中國(guó)嘉德2019年春拍夜場(chǎng)成交1127萬(wàn)

但是一些拍品也不乏贗品，魚(yú)龍混雜。目前造假方式主要有以下幾種：一、抄襲克隆真跡。某公司264萬(wàn)元成交的《墨牡丹》，明顯是抄襲克隆真跡《大富貴》，但筆墨丑陋，與真跡天壤之別。二、冒充名人舊藏。如拍場(chǎng)上出現(xiàn)了多幅齊白石給郭秀儀畫的《牡丹》，還都是九十五歲的，實(shí)在奇葩！三、出版著錄“鍍金”。某公司《牡丹》號(hào)稱編進(jìn)《中國(guó)花鳥(niǎo)畫源流探析》，但設(shè)色卻相當(dāng)拙劣，款書也與齊白石94歲書法不符。第四，海外上拍的也不乏贗品。如某公司拍品《牡丹蜜蜂》，假冒齊白石的墨牡丹，但與齊白石真跡南轅北轍。

目前拍場(chǎng)上的齊白石牡丹類題材拍品，大多是中晚期的，以40年代和50年代的牡丹居多，不少還是90歲后的晚年絕筆，但真跡十不見(jiàn)一。齊白石畫牡丹，自20世紀(jì)30年代形成個(gè)人風(fēng)格，40年代日趨成熟，50年代進(jìn)入自由揮寫境界。他完全獨(dú)創(chuàng)了自家的牡丹畫法，既有“紅花綠葉”，也有大量的“紅花墨葉”，早期以胭脂、曙紅為主，晚期大膽使用西洋紅，色彩艷麗，奪人眼球。他畫牡丹，如他自己所言“富厚為佳”，筆墨厚重，氣象富貴，將牡丹花國(guó)色天香的花品表現(xiàn)得淋漓盡致，稱齊白石是近代畫牡丹的圣手，一點(diǎn)也不為過(guò)。