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花鳥四條屏

138cm×34cm×4

紙本設(shè)色

2025年

才情與磨礪

一一我看俊杰的花鳥畫

文/汪曉曙（廣州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計學(xué)院教授，廣州大學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究中心執(zhí)行主任，碩士、博士研究生導(dǎo)師，粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟主席）

俊杰是一位頗有才氣的青年畫家。幾年前，見他的一批小品，幾只鳥雀，幾只蒼鷹，還有梅蘭竹菊，幾朵荷花，幾扇荷葉，“小荷才露尖尖角”，讓人賞心悅目。

畫花鳥畫其實很不簡單，那是出大師的活兒 : 陳大羽、吳昌碩、齊白石，就是八大，那也是靠著花鳥成就了大名。花烏畫高妙之處在于，就是點點數(shù)筆畫幾只躍起的小麻雀，畫家要表達(dá)出的其實不只是飛雀的身姿，而是要表現(xiàn)出畫家心靈深處的一種生命的律動 ; 那怕是幾枝雪中的紅梅，也要畫出傲霜斗雪的氣度，還有預(yù)示著春的將臨的喻意 ; 畫竹，則要畫出人的氣節(jié)和士者的清高 ; 畫蘭，要讓人聞到沁鼻的清香和作者言之不盡的幽雅心境 ; 還有幾朵開的沒開的荷蓮，目的在于讓受眾能聯(lián)想“出污泥而不染”的深刻意境。這才是花鳥畫最有魅力之處。要做到談何容易？！恰恰因為畫出了這些畫面之外的東西，才真正可稱得上是中國的花鳥畫。

雨潤紅自嬌

138cm×68cm

紙本設(shè)色

2025年

我看近期俊杰的花鳥畫，倒有些往這方面奔的意思?？〗芷鋵嵑苡挟嫯嫷谋x，就國畫寫意的技法而言，可謂游刃有余。干、濕、濃、淡信手拈來，他很知道哪些地方要干要濕，哪些地方要濃要淡，悟性極好，隨意之間流露出心機，豪放之間展現(xiàn)出精微。他的墨色總透出靈性，透出生情趣。章法布局，造型塑造，很是不俗。我們不難從他的花鳥畫中看出他其中的才情與深悟。正如清朝著名畫論《夢幻居學(xué)畫簡明》中所云：“用筆之道各有家法，須細(xì)為分別，方能用之不悖也。一筆中有頭重尾輕者，有頭輕尾重者，有兩頭輕而中間重者，有兩頭重而中間輕者，其輕處則為行，重處則為駐，應(yīng)駐應(yīng)行，體而用之，自能純一不雜。”俊杰對此法不僅深有體會并付諸實踐。

荷風(fēng)

180cm×97cm

紙本設(shè)色

2025年

看俊杰的新作，荷花畫得最棒。蓮蓬的潤綠，花蕊的黛黑，花辨的殷紅，那都是中國畫最有趣益的色彩，蓮蓬、花蕊和花辨的點線面相輔相托，趣味橫生。繪畫注重畫面要能產(chǎn)生有意味的形式，俊杰用起來算是得心應(yīng)手?！逗娠L(fēng)》中，大潑墨的荷葉，托出精致并有靈性的花蕊，仿佛微風(fēng)習(xí)習(xí)吹來，彎了枝桿，花瓣在微微飄動，幾叢水草也隨波逐流在水面浮動，覺出生機和靈性，便有了生命。特別是荷花下面的幾只水鴨和一群快活如仙的小魚，還真有讓人有意韻無窮、浮想聯(lián)篇的感覺。

春雨

138cm×68cm

紙本設(shè)色

2025年

我也喜歡俊杰的牡丹。畫牡丹是畫者藝術(shù)品位和審美情趣的試金石，是最考畫家雅俗品味的一件事。很多畫家筆下的牡丹，看似花紅蕊黃，葉茂枝繁，但匠氣十足，俗媚不堪。所謂匠俗，實則是過于熟練地按陳法反復(fù)模造，毫無新意，當(dāng)然更無個性?？〗芄P下的牡丹，倒有幾分超凡脫俗之意。《春雨》在他的這批牡丹畫作中顯得尤為突出。這是一幅沒骨牡丹，頗有海派昌碩之風(fēng)尚，也染嶺南畫派劍父之靈氣，可謂取百家之長。在章法上也有非常獨特的表達(dá)，葉與在相互間形成強有力的節(jié)奏和動感，生機盎然。幾根枝桿支撐著畫面，鋼柔并濟，錯落有致地穿插在花葉之中，極有審美意韻。

芳樹無人花自放

138cm×68cm

紙本設(shè)色

2025年

中國畫貴在意先于筆，行先于思，變先于悟?？〗茉诠P法的運用和處理上頗有成法。用筆以勾勒、點虱與沒骨相結(jié)合，他慣于在運筆中進行有意味的表現(xiàn)，輕松活潑，最具特色的是頗有水彩畫的某些表現(xiàn)風(fēng)格和韻味，也可以說是一位初步形成了自己花鳥畫自身的風(fēng)格并初具自己的繪畫語言的青年畫家?？〗艿睦L畫是在他掌握書法之后開始走進了一個全新的境域。我們從他畫作的題款中尚能看出他在書法上還是下了一番功夫的。吳昌碩先生曾這樣說過：“吾生平得力之外在于能以作書之法作畫矣?！庇绕湓?a class="keyword-search" >寫意畫中，要擅取書法行草之線，取材于梅、蘭、竹、菊、松、荷、水仙、牡丹、紫藤和其他雜卉、瓜果等，畫出的線條才能凝練道勁，貌崛氣酣，筆法狂勁，筆勢奔馳，蒼勁雄渾，也不會被成法所拘?？〗茉谶@方面很有心得，當(dāng)然也頗有建樹。

教子圖

138cm×68cm

紙本設(shè)色

2025年

一個畫家繪畫語言的形成是按照一定的規(guī)律和模式來展開的。俊杰正是如此，并將之上升到概念和規(guī)律來進行運用，這是畫家走進成熟的笫一步，也是必然需要的一個過程。掌握了這些規(guī)律，畫家的創(chuàng)作就不會像希臘神話中的西西弗斯那樣，一味地、辛勤地把沉重的石頭推上山頂，而又總是在達(dá)到山頂前的瞬間滾落下來，一次又一次地推上，然后一次又一次地滾落下來。這種周而復(fù)始無目的、無規(guī)律的表現(xiàn)，說明畫家沒有形成和掌握繪畫表現(xiàn)的規(guī)律，無法進入到自由的表現(xiàn)狀態(tài)。

瑤池奇花開金蓮

138cm×68cm

紙本設(shè)色

2025年

在這個過程中，俊杰走得非常平穩(wěn)，也走得非常到位。既不操之過急，但也事半功倍。我們不難在他的鳥雀表現(xiàn)上看到這種效果 : 對于形的掌握俊杰倒也不在話下，對于鳥的精氣神的刻畫，他是領(lǐng)先于他的同輩畫家的認(rèn)知。對于藝術(shù)的感悟和理解他亦可算在先知先覺之列，這并不是太多人所能具備的天賦。

但畫畫并不完全靠天賦?？康氖乔谒?，多練、好學(xué)，還有要能接受更多的磨礪。相信俊杰很早就明白了這個道理。

荷花四條屏

138cm×34cm×4

紙本設(shè)色

2025年

賞俊杰畫兼議其進境

文/韓暉（廣東人文藝術(shù)研究會副會長）

余觀俊杰之畫，如晤故人，筆底煙霞，胸中丘壑，皆躍然紙上。今歲仲夏，其作列展，余踱步其間，但見墨色淋漓，禽鳥欲語，花木含情，雖未至“神逸”之境，然氣象已非俗流可及，遂以拙筆記之。

幽篁獨坐聽清音

138cm×68cm

紙本設(shè)色

2025年

俊杰作畫，首重“膽”字。其筆墨縱橫，不拘成法，濃淡干濕，率性而為。觀其《幽篁獨坐聽清音》一作，竹影婆娑處，墨團密布似無章法，然細(xì)察枝葉穿插，虛實相生，鳥雀藏露其間，反得自然之趣。此等“抱團式”構(gòu)圖，融西畫構(gòu)成之理于水墨，破傳統(tǒng)文人畫之含蓄，然氣韻未失，反生新意，實為難得。