伊莎貝爾·于佩爾堪稱法國國寶級演員，4月23日，伊莎貝爾·于佩爾在北影節(jié)舉辦大師班，以“冰紋下的暗涌：于佩爾的藝術(shù)風(fēng)格探索”為主題，與中國導(dǎo)演、編劇畢贛和主持人徐楓教授展開深度對話。
“母親說《編織的女孩》這本書是給我寫的”
1978年，初登影壇的于佩爾在克洛德·夏布洛爾的《維奧萊特·諾齊埃爾》中獻(xiàn)上了令人難忘的表演。她飾演的少女既是受害者，也是施害者，用無邪掩蓋著叛逆。對飽受爭議的角色的深刻詮釋讓她一舉奪得戛納國際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)項(xiàng)。
在活動(dòng)現(xiàn)場，于佩爾特別提到了同時(shí)期另一部對她來說十分重要、卻在中國相對鮮為人知的作品《編織的女孩》，正是這部影片成為了于佩爾和夏布洛爾合作的橋梁，“這部電影改編自一部小說，當(dāng)時(shí)在法國獲得了法語文學(xué)當(dāng)中最重要的獎(jiǎng)，我的母親也讀了這本書，并且說這部小說就是給我寫的。的確后來有人找了我，幾乎所有人都覺得應(yīng)該由我來演這個(gè)角色。”
從斬獲大獎(jiǎng)的《維奧萊特·諾齊埃爾》開始，于佩爾與夏布洛爾合作了6次，是影史上為人津津樂道的一對黃金搭檔。于佩爾稱贊夏布洛爾聰明、熱情、博學(xué)，“音樂、藝術(shù)、繪畫，什么都可以跟他聊，他什么都知道。但是就像很多的電影導(dǎo)演一樣，他有一個(gè)自己的內(nèi)心世界，他會通過自己的電影去展示、表達(dá)自己的內(nèi)心世界，電影就是他自身的特殊語言?！?/p>
除了夏布洛爾，另一位與于佩爾頻繁合作的是導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克，兩人合作的《鋼琴教師》再一次為于佩爾加冕了戛納國際電影節(jié)最佳女演員的殊榮?！拔艺J(rèn)為哈內(nèi)克是一位非常偉大的電影導(dǎo)演，尤其是跟他合作《鋼琴教師》的時(shí)候深深地觸動(dòng)了我。我發(fā)現(xiàn)哈內(nèi)克特別在意我們某一個(gè)姿勢、手勢，甚至觀眾誤以為我在片中真的拉扯了安妮的頭發(fā)，其實(shí)我并沒有，我處理得很小心，只是假裝去拉扯她的頭發(fā)，而導(dǎo)演希望我假裝的動(dòng)作能夠盡可能地真實(shí)?！?/p>
對談嘉賓畢贛導(dǎo)演也對于佩爾在《鋼琴教師》中的表演尤為印象深刻，“她整個(gè)人物都完全沉浸在自己的心靈里面。我應(yīng)該是在大學(xué)時(shí)候看的《鋼琴教師》，當(dāng)時(shí)就對這個(gè)女人極其地著迷。這個(gè)電影當(dāng)中隱藏著巨大的情感暴力和愛，那種震撼甚至超過了電影本身。”
喜歡畢贛導(dǎo)演的《路邊野餐》
二十世紀(jì)七十年代不僅是于佩爾跨入影壇的初期，也是全世界的女性電影第一次創(chuàng)作高峰期，在整個(gè)電影生涯中，可以說于佩爾和女性藝術(shù)家的互動(dòng)是持續(xù)不斷的。比如在中國影迷群體中很受歡迎的《將來的事》，出自柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)得主米婭·漢森-洛夫之手。于佩爾評價(jià)說，“這是一部非常細(xì)膩的電影，它并不是要說教，告訴我們淺顯的內(nèi)容，實(shí)際上它非常敏感細(xì)膩，非常地打動(dòng)人。它就是米婭.漢森-洛夫的聰明和智慧的最佳寫照?！?/p>
有趣的是，米婭·漢森-洛夫的這部代表作幾乎是在同一時(shí)期與畢贛導(dǎo)演的《路邊野餐》出現(xiàn)在國際視野的。畢贛就兩部作品中相通的尋找主題進(jìn)行了分享，“尋找是電影當(dāng)中很永恒的主題，很多問題是沒有答案的，所以作為創(chuàng)作者，我們經(jīng)常會用尋找這樣的方式去處理一個(gè)故事。因?yàn)楹芏嗝}都存在著悖論，它包含著命運(yùn)，我們沒有辦法預(yù)知也沒有辦法預(yù)演，很多悖論我們也解釋不清，但是人總是生活在悖論之中。所以可能除了尋找，我們沒有別的辦法處理命運(yùn)的悖論。”
于佩爾對于《路邊野餐》也不吝盛贊，“對我來講這是一次非常重要的發(fā)現(xiàn)，對法國的觀眾來講也是這樣。畢贛的電影帶來了很多驚喜，非常出色。他顯然是用不同于經(jīng)典的方式，以濃烈的詩意將我們帶進(jìn)一種夢境和新的意境之中?！?/p>
除了長期與大師級導(dǎo)演合作之外，于佩爾近年也在嘗試與跨國、跨文化的電影人以及具有實(shí)驗(yàn)精神的電影藝術(shù)家合作，其中，于佩爾與洪常秀導(dǎo)演近期接連合作的《在異國》《克萊爾的相機(jī)》《旅行者的需求》等作品堪稱當(dāng)代電影作者中最迷人的跨文化相遇。
于佩爾透露洪常秀的拍攝周期非常短，《在異國》只拍了9天，《克萊爾的相機(jī)》甚至只花了6天時(shí)間拍攝?！半m然他拍攝時(shí)長很短，但是他真正投入的時(shí)間極大，他能夠讓我在他的電影當(dāng)中變得非常特殊，能夠有許多的驚喜，意料之外的事情，而且他能夠讓我不停地去提問，去尋找答案。”
多次踏上中國的戲劇舞臺
縱然早已成為一位蜚聲國際的電影演員，于佩爾仍致力于打破表演以及演員身份的邊界。她不僅在銀幕上留影，也投身于戲劇演出。同時(shí)，于佩爾還以制片人的身份支持許多導(dǎo)演的創(chuàng)作，并且擔(dān)任了2025法國電影展映的宣傳大使。
近年來，于佩爾多次踏上中國的戲劇舞臺，在《玻璃動(dòng)物園》與《櫻桃園》等經(jīng)典劇目中，她以驚人的語言跨越能力，精準(zhǔn)捕捉每個(gè)角色的情感脈搏，將戲劇語言的藩籬轉(zhuǎn)化為藝術(shù)表達(dá)的契機(jī)。
于佩爾坦承，自己是在出演了很多電影之后，才逐步踏入戲劇領(lǐng)域，“我非常有幸能夠遇到好導(dǎo)演，比如羅伯特·威爾遜，能遇到這樣的戲劇導(dǎo)演對演員來講是極大的榮幸，他改變了我們對戲劇的看法。能夠帶著這些話劇去暢游世界，比如說現(xiàn)在，以契訶夫的《櫻桃園》與中國觀眾相遇，非常棒?！庇谂鍫栠€特別表達(dá)了對中國觀眾的謝意，“觀看外語戲劇對于中國觀眾來講是有一定難度的，因?yàn)榇蠹倚枰浅Ｗⅲ恢比タ醋帜?。我們在整個(gè)中國巡演過程中都感受到了中國觀眾的高品質(zhì)，給我們帶來極大的感動(dòng)和觸動(dòng)。所以非常感謝中國的觀眾?！?/p>
對于自己給其他導(dǎo)演提供的幫助，于佩爾表現(xiàn)得十分謙虛，“演員一旦有了一點(diǎn)知名度以后，確實(shí)能夠幫助導(dǎo)演推進(jìn)項(xiàng)目，我們確實(shí)可以用自己的經(jīng)驗(yàn)和知名度，在合作當(dāng)中幫助導(dǎo)演。很多導(dǎo)演在拍自己的第一部作品時(shí)，往往不知道結(jié)果會怎么樣，但有時(shí)候很值得我們?nèi)ベ€一把?！?/p>
文/北京青年報(bào)記者 肖揚(yáng)
編輯/李濤
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