京城四月，第十五屆北京國(guó)際電影節(jié)正如火如荼地進(jìn)行著。
過(guò)去兩年，導(dǎo)演、編劇董潤(rùn)年執(zhí)導(dǎo)的《年會(huì)不能停！》《不討好的勇氣》等作品憑借對(duì)職場(chǎng)生態(tài)的犀利解構(gòu)，引發(fā)了年輕人的廣泛共鳴。今年，董潤(rùn)年再次攜擔(dān)任監(jiān)制的新片《好工作！》亮相北影節(jié)，并擔(dān)任本屆北影節(jié)創(chuàng)投單元終審評(píng)委。
細(xì)雨淅瀝的春日下午，郎園Station空氣中彌漫著潮濕的泥土芬芳，董潤(rùn)年接受了南都的專訪。采訪中，他語(yǔ)速沉穩(wěn)，言辭間既有細(xì)膩的敘述，又時(shí)露鋒芒。
期間，董潤(rùn)年分享了他對(duì)當(dāng)下電影行業(yè)的深刻洞察，指出電影人正集體面臨“如何讓觀眾重回影院”的課題。
從編劇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，董潤(rùn)年始終在劇本文字與電影畫(huà)面之間尋找平衡點(diǎn)。他以《年會(huì)不能停！》為代表的職場(chǎng)題材作品，將打工人的普遍困境、體制僵化與理想追求的沖突等社會(huì)議題，轉(zhuǎn)化為兼具娛樂(lè)性與思辨性的故事。
他觀察到，當(dāng)下職場(chǎng)形態(tài)正經(jīng)歷劇烈變化，新一代年輕人用截然不同的方式重塑工作規(guī)則和人際關(guān)系?！白鳛閯?chuàng)作者，記錄這個(gè)快速變遷時(shí)代中有趣的、值得探討的現(xiàn)象，是我們的責(zé)任?！?/p>
面對(duì)AI技術(shù)對(duì)創(chuàng)作的沖擊，董潤(rùn)年選擇積極擁抱而非恐懼逃避，透露未來(lái)或?qū)L試不同類型和題材的創(chuàng)作。無(wú)論題材如何變化，他的創(chuàng)作核心始終圍繞著創(chuàng)新這一理念，試圖給觀眾呈現(xiàn)一些從未見(jiàn)過(guò)的東西。
導(dǎo)演、編劇董潤(rùn)年。
談創(chuàng)投評(píng)審
更關(guān)注新人作品的文本創(chuàng)新與影像完成度
南都：今年您擔(dān)任創(chuàng)投單元評(píng)委，在評(píng)估項(xiàng)目時(shí)最關(guān)注哪些特質(zhì)？
董潤(rùn)年：今年所有評(píng)委在路演前進(jìn)行了深度溝通，我們一致希望能助力青年創(chuàng)作者打造既受市場(chǎng)歡迎又能引發(fā)觀眾共鳴的作品。近兩年電影市場(chǎng)進(jìn)入到螺旋上升階段，整個(gè)行業(yè)都在思考如何吸引觀眾回到影院，如何與短視頻、短劇等新興內(nèi)容形態(tài)爭(zhēng)奪觀眾注意力。我們希望在創(chuàng)投活動(dòng)中發(fā)掘真正具有市場(chǎng)潛力、能吸引觀眾走進(jìn)影院的優(yōu)質(zhì)項(xiàng)目。
南都：對(duì)于尚處創(chuàng)投階段的新人，您有什么建議？
董潤(rùn)年：從本次路演來(lái)看，多數(shù)推介者表現(xiàn)相當(dāng)成熟。但創(chuàng)作者的核心競(jìng)爭(zhēng)力還是要回歸作品本身。我接觸過(guò)許多內(nèi)向但極具才華的創(chuàng)作者，他們通過(guò)作品表達(dá)自己。所以相比推介技巧，我更關(guān)注文本的創(chuàng)新與影像呈現(xiàn)的完成度。
南都：從編劇到導(dǎo)演的身份轉(zhuǎn)換中，您感受到哪些顯著差異？編劇經(jīng)歷對(duì)導(dǎo)演工作產(chǎn)生何種影響？
董潤(rùn)年：我本科就讀導(dǎo)演專業(yè)，2003年畢業(yè)時(shí)正值中國(guó)電影市場(chǎng)起步期，新人缺乏拍攝長(zhǎng)片的機(jī)會(huì)。那時(shí)我只能“曲線救國(guó)”選擇從劇作切入，做了十年編劇。其間雖有機(jī)會(huì)轉(zhuǎn)型導(dǎo)演，但我意識(shí)到優(yōu)秀導(dǎo)演對(duì)劇本要求極高，所以一直在錘煉創(chuàng)作能力。成為導(dǎo)演后，我的創(chuàng)作仍圍繞文本展開(kāi)，但也面臨從個(gè)體創(chuàng)作到團(tuán)隊(duì)協(xié)作的轉(zhuǎn)變，因?yàn)榫巹≈恍鑼?duì)導(dǎo)演或資方負(fù)責(zé)，而導(dǎo)演需統(tǒng)籌全局。既要保證藝術(shù)表達(dá)又要掌控制作流程快速精準(zhǔn)決策并有效執(zhí)行，都是我持續(xù)學(xué)習(xí)的課題。
南都：導(dǎo)演身份是否反向影響您的劇本創(chuàng)作？
董潤(rùn)年：最大的改變是建立了“可實(shí)現(xiàn)性”的判斷標(biāo)準(zhǔn)。早期作為編劇創(chuàng)作時(shí)，我十分重視文字美感，但實(shí)拍階段會(huì)遇到演員如何將書(shū)面臺(tái)詞轉(zhuǎn)換落地的難題。與導(dǎo)演、演員合作讓我學(xué)會(huì)在劇本階段預(yù)見(jiàn)執(zhí)行可能，這種經(jīng)驗(yàn)對(duì)創(chuàng)作至關(guān)重要。
董潤(rùn)年擔(dān)任監(jiān)制的新片《好工作！》亮相北影節(jié)。
談創(chuàng)作方向
聚焦職場(chǎng)題材，希望借此創(chuàng)作反映時(shí)代變遷的作品
南都：您之前編劇風(fēng)格多元，但導(dǎo)演作品更多聚焦職場(chǎng)話題。為何選職場(chǎng)作為作品主要?jiǎng)?chuàng)作方向？
董潤(rùn)年：這是機(jī)緣巧合。我執(zhí)導(dǎo)的第一部影片是一部情感題材的軟科幻電影，籌備第二部作品時(shí)，原本打算創(chuàng)作一部更具商業(yè)性和市場(chǎng)吸引力的喜劇。在構(gòu)思這部喜劇的過(guò)程中，我接觸到了相關(guān)素材，進(jìn)而開(kāi)始深入挖掘職場(chǎng)生態(tài)。
隨著了解不斷深入，我發(fā)現(xiàn)職場(chǎng)中蘊(yùn)含著極為豐富的內(nèi)容，值得被展現(xiàn)出來(lái)。在拍攝《年會(huì)不能停！》時(shí)，我們因電影篇幅限制無(wú)法將所有內(nèi)容呈現(xiàn)，于是又創(chuàng)作了一部與職場(chǎng)相關(guān)但又不完全局限于職場(chǎng)的劇集。目前，我仍希望趁著對(duì)職場(chǎng)題材較為熟悉，將我們所接觸到的諸多素材呈現(xiàn)給觀眾。
近兩年來(lái)，社會(huì)形態(tài)及職場(chǎng)形態(tài)都發(fā)生了顯著變化，與以往大不相同?，F(xiàn)在的年輕人尤其是00后和05后進(jìn)入職場(chǎng)后，他們的思維方式和行事風(fēng)格與以往大相徑庭，這種變化影響了人與人交往心態(tài)，進(jìn)而影響職場(chǎng)氛圍乃至社會(huì)氛圍。在一個(gè)充滿變化的大時(shí)代背景下，作為創(chuàng)作者，我想我有責(zé)任去創(chuàng)作一些反映時(shí)代變遷和各種有趣現(xiàn)象的作品。
南都：您好像沒(méi)怎么上過(guò)班，那如何觀察和積累職場(chǎng)素材？
董潤(rùn)年：我自己的工作室規(guī)模較小，但年輕人工作中的行事方式存在著一些共通之處。而且互聯(lián)網(wǎng)為創(chuàng)作者獲取素材提供了諸多便利，我們能夠從各類社交媒體平臺(tái)上，看到大量職場(chǎng)人的真實(shí)吐槽以及對(duì)自身工作狀態(tài)的描述。我們從中汲取了豐富的素材和靈感，同時(shí)，我也對(duì)許多職場(chǎng)中的真實(shí)人物進(jìn)行了采訪，從他們真實(shí)的表達(dá)中獲取了大量有價(jià)值的信息。
南都：您提到希望通過(guò)作品反映時(shí)代，職場(chǎng)題材如何實(shí)現(xiàn)商業(yè)性和社會(huì)性的平衡？
董潤(rùn)年：對(duì)我而言，這并非一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題。在接觸和了解職場(chǎng)的過(guò)程中，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)人們反感的事物往往具有共性，比如不認(rèn)真負(fù)責(zé)的工作態(tài)度或是形式主義作風(fēng)所引發(fā)的種種怪象。在采訪過(guò)程中，我甚至覺(jué)得當(dāng)初的創(chuàng)作有點(diǎn)保守，因?yàn)槁殘?chǎng)中真實(shí)存在各種讓人匪夷所思的事情和形形色色的人物。
我曾與許多初入職場(chǎng)的年輕人交流，他們?cè)趧傞_(kāi)始工作時(shí)，大多懷著一顆積極向上的心，渴望做好工作，成就一番事業(yè)。然而工作一兩年后，他們狀態(tài)發(fā)生了很大的變化，這也是我在未來(lái)創(chuàng)作希望去深入探討的方面。這些問(wèn)題真實(shí)地存在于我們的社會(huì)之中，且是當(dāng)下大眾所普遍關(guān)注的：每一個(gè)工作的人都在思考如何在工作中堅(jiān)守良心又能做出成績(jī)。我相信，沒(méi)有人是天生就想要在職場(chǎng)中躺平或偷懶的，而是由于種種原因逐漸變成了這樣。
當(dāng)我們能夠挖掘出這些真實(shí)存在的社會(huì)問(wèn)題，并運(yùn)用戲劇性、娛樂(lè)化的手段將其編織成故事時(shí)，職場(chǎng)題材能夠在一定程度上兼顧社會(huì)性和市場(chǎng)性。
談AI會(huì)對(duì)編劇和導(dǎo)演職業(yè)的影響
不抗拒科技，只有與時(shí)代同步才能與觀眾產(chǎn)生真正的共鳴
南都：去年您嘗試用AI創(chuàng)作短片。AI會(huì)對(duì)編劇和導(dǎo)演職業(yè)造成威脅嗎，您怎么看？
董潤(rùn)年： AI已經(jīng)產(chǎn)生了，不論我們嘗不嘗試，它都在發(fā)展，我不會(huì)因別人說(shuō)AI可怕，就如鴕鳥(niǎo)一般躲避。科技進(jìn)步是不可阻擋的洪流，能改變的是我們每個(gè)人，我們只能去適應(yīng)時(shí)代和技術(shù)發(fā)展。就像有聲電影發(fā)明時(shí)，有人認(rèn)為無(wú)聲電影要消亡，電視發(fā)明后又有人說(shuō)電影要消亡；其實(shí)電影一直存在，只是形式發(fā)生了變化。作為創(chuàng)作者，我們應(yīng)和時(shí)代共同前進(jìn)，因?yàn)橛^眾也在跟隨時(shí)代，只有和時(shí)代同步才能和觀眾產(chǎn)生真正的共鳴。
南都：與AI共存，如何保持人類創(chuàng)作的獨(dú)特性？
董潤(rùn)年：之前我參與了AI短片創(chuàng)作，這個(gè)過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)對(duì)AI的認(rèn)知有誤，我以為AI只是實(shí)現(xiàn)想法的工具，但在和它共創(chuàng)過(guò)程中，感覺(jué)它更像一個(gè)獨(dú)立個(gè)體，像三四歲小孩，我得哄著它。
當(dāng)時(shí)要設(shè)計(jì)反面人物形象，我構(gòu)想的是一個(gè)行尸走肉的形象，可AI卻給我設(shè)計(jì)了一個(gè)陶瓷質(zhì)地的人，這讓我很意外，它提供了超越我們?nèi)粘８兄拖胂蟮漠?huà)面。人類總在發(fā)展，未來(lái)可能和AI、機(jī)器、互聯(lián)網(wǎng)深度互融。我甚至幻想自己的意識(shí)能上傳到互聯(lián)網(wǎng)，擁有機(jī)器軀殼，還能變形。這樣不受肉體束縛，思維也會(huì)開(kāi)拓。
南都：未來(lái)籌備新片還想嘗試什么類型？
董潤(rùn)年：我們正在籌備劇本初期階段，包括不同題材和類型，我并不拘泥于職場(chǎng)題材或喜劇類型。當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)高度發(fā)達(dá)，觀眾看過(guò)海量視頻作品，接收的影像信息是超載的，所以我試圖給觀眾帶來(lái)少見(jiàn)的題材故事或新的感受，后續(xù)創(chuàng)作的一個(gè)重要目標(biāo)，就是創(chuàng)新。
采寫(xiě)：南都記者黃莉玲 發(fā)自北京
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