提及明清和近代的書法，大多數(shù)人都是嗤之以鼻，眾所周知，宋朝之后正統(tǒng)的古法，漸漸失傳和沒落，元明清3代，書家用筆普遍刪減，更是降低古法的純度，再加上“館閣體”盛行，作品單一，毫無活力和生氣。
至于近代，更是不用說，明清尚且偏弱，近代自然也差勁，凡是這一時期的法帖，無論真正情況如何，全部差評，實際上，清末和近代“碑學(xué)”復(fù)興，書壇的古意濃厚，水平全面提升。
譬如吳昌碩、于右任、林散之等人，深諳古法之妙，用筆醇厚且靈動，實力媲美前人，甚至極個別的高手，水平已然超越古人，就像北大“前校長”——沈尹默，乃是其中之一。
沈尹默，別號鬼谷子，生于陜西漢陰的書香門第，自幼學(xué)習(xí)書法，誦讀經(jīng)典，與同時代的書法家不同，沈尹默以“二王”為主，臨摹歐陽詢、褚遂良等人的作品，輔以篆隸、碑作的古拙之氣。
沈尹默最擅草書，清勁婀娜、峻峭爽利，充滿動態(tài)感，這種水平和境界，確實比肩古人，徐平羽稱贊：“超越元、明、清，直入宋四家而無愧”，謝稚柳也說：“數(shù)百年來，書家林立，蓋無人出其右者”，啟功也說他是“終極泰斗”。
我們欣賞1947年，他寫的《草書千字文》，沈尹默曾說：“于懷素小草千字文真跡，玩其使毫行墨之精微意趣，始明腕運之妙理”，他為了悟透古法，時常臨摹懷素的《小草千字文》。
直到晚年，終于悟透其中的技巧，耗盡全部功力，寫成此作，以腕力運筆，中鋒、藏鋒交替，線條如春蠶吐絲，纖細處飽滿豐腴，粗獷處渾穆莊重。
筆畫看似平滑、舒暢，實則暗藏鋸齒狀的衄挫痕跡，深化字體的肌理和質(zhì)感，豐富如老樹盤根，堪稱“剛?cè)岜M備，渾然天成”，盡顯魏晉風(fēng)骨。
這幅《草書千字文》標(biāo)準(zhǔn)且精到，具備正統(tǒng)“草法”，晉唐的草書真跡，傳到今日的寥寥無幾，此帖既有晉唐水準(zhǔn)，還是罕見墨跡，可以根據(jù)精微細節(jié)，學(xué)到正確的筆法，日后臨摹古代拓本，也能有法可依。
而今，我們對沈尹默《草書千字文》，進行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品是手工經(jīng)折裝，裝裱精細，使用翻折設(shè)計，便于臨摹和查找。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，市面罕見，獨此一家，見此品如見原作，此品還有一款放大版，等比例放大，毫不失真，更易觀察細節(jié)，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。
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