2025年，懸疑賽道依舊火熱。
一季度，以《棋士》《黃雀》《沙塵暴》《烏云之上》為代表的懸疑新作陸續(xù)完結(jié)，但從熱度和口碑來看，這批新劇的話題討論度和播放熱度都遠遠不及前兩年的《漫長的季節(jié)》和《狂飆》。
作為高口碑、高流量的代名詞，如今懸疑劇的啞火，首要暴露的就是題材爆發(fā)后的同質(zhì)化問題，最明顯的就是如今刑偵題材懸疑劇的扎堆。加之觀眾審美的進化與短劇的強勢崛起，用戶的注意力越來越稀缺，故事本身卻并沒有講出新意，導致了懸疑劇的不溫不火。
換句話說，懸疑劇要想出精品，擺脫低水平內(nèi)卷，必須向“短而精”的方向發(fā)展。但懸疑劇本身的相對創(chuàng)作門檻較高，如何找到兼顧敘事節(jié)奏、人物塑造和人性挖掘的好劇本，其實才是懸疑賽道推陳出新的根本。
近日，鹽言故事在知乎社區(qū)發(fā)起懸疑故事線上圓桌，知名懸疑作家紫金陳與多位鹽言故事作者、文學及影視領(lǐng)域答主、影視公司代表一起，圍繞懸疑短篇故事創(chuàng)作及影視化空間展開討論，給市場探索懸疑IP改編提供了更多可能性和破局思路。
01
“長劇更短，短劇更精”是近幾年整個影視市場的大趨勢，放到懸疑市場來看，今年懸疑劇最顯著的變化是“瘦身”，更加追求“短而精”。
比如《沙塵暴》僅12集，《烏云之上》17集，《棋士》22集，最長的《黃雀》也只有24集篇幅。在長劇開機率下降的背景下，減集數(shù)、減時長不可避免，強情節(jié)、快節(jié)奏、高效率成為敘事主流。
從內(nèi)容上看，近幾年的懸疑劇進一步強化了“社會派”基因，懸疑IP改編的類型也從宏大的敘事傾向于以小博大，從生活細細節(jié)切入，更關(guān)注普通人的生活。像《漫長的季節(jié)》，雖然以懸案切入，但最終的落腳點是特定時代里被悲劇吞沒的普通人；《棋士》從圍棋入手，站在普通人視角講述面對不公時的個人選擇和背后的社會議題；此外，《沙塵暴》、《黃雀》等劇也都是從小人物出發(fā)，將懸疑類型與社會問題深度融合。
懸疑IP改編類型的迭代和轉(zhuǎn)變，意味著對作品質(zhì)量要求更高，這不僅需要題材的創(chuàng)新，更要對故事進行新的解構(gòu)。而采用“強情節(jié)、弱冗余”敘述方式的懸疑短篇，顯然恰好滿足了懸疑劇內(nèi)容升級的訴求。
自2018年開始，知乎便開始探索短篇的模式，短短五六年時間，鹽言故事已經(jīng)快速地完成規(guī)?；蜕鷳B(tài)化，且題材多元、頗多精品，給懸疑市場帶來一大波充滿辨識度的“鹽言味兒”作品。目前，鹽言故事已積累點燈、核融爐、秋山等眾多優(yōu)秀作者，打造出了《無暇赴死》《活在真空里》《花市街》《不可兒戲》等佳作。
其中，鹽言的懸疑故事以快速反轉(zhuǎn)著稱，在最短的時間內(nèi)完成情節(jié)推進和情感轉(zhuǎn)換。
比如作者點燈的《活在真空里》，在短短兩萬字里就呈現(xiàn)了三次反轉(zhuǎn)，視角層層遞進，將看似鐵證的殺人案翻供三次，每次都有新反轉(zhuǎn)和新的人物關(guān)系。當“受害者”變成了“兇手”，故事的走向撲朔迷離，劇情節(jié)奏飛快的同時，又抽絲剝繭的還原案件真相，依托法律細節(jié)和社會現(xiàn)實邏輯，環(huán)環(huán)相扣。
作者核融爐的《不可兒戲》講述了兩兄弟之間跨越十幾年的糾葛，畸形的家庭，失格的父母，一個被翻出來的“懸案”，背后是人性邏輯與社會邏輯的撕扯與博弈。而真相往往殘酷，結(jié)局時迎來劇情大反轉(zhuǎn)，在懸疑色彩中也蘊藏著極端的浪漫。
她的另外一篇《無暇赴死》則通過多線敘事壓縮時空，在有限的篇幅里上演了一出“戲中戲”。每當讀者認為已經(jīng)無限接近真相的時候，情節(jié)迅速反轉(zhuǎn)，懸疑氛圍濃厚，保持解謎的沉浸感。如核融爐所說，一部短篇懸疑小說要想硬控讀者三十分鐘，就需要用強懸念打頭，迅速讓讀者進入故事，再通過節(jié)奏控制牢牢掌握讀者的情緒和注意力，讓情緒層層疊加，直到結(jié)尾，在有限的篇幅內(nèi)達到“一擊即中”的效果。
此外，秋山《花市街》的煙火氣和人味，點燈《黑樓往事》的羅生門敘事，核融爐《祝福》關(guān)切底層女性生活等，都在題材方面進行了不少創(chuàng)新，給讀者帶來新的體驗。
可以說，鹽言故事的故事不僅佳作頻出，在懸疑劇創(chuàng)作領(lǐng)域形成了自己的特色，且把短篇基因里的快節(jié)奏、強反轉(zhuǎn)、情緒爽點和留白藝術(shù)發(fā)揮到了極致，與懸疑賽道天然契合，給懸疑IP改編開拓出了更廣闊的發(fā)展路徑。
02
鹽言故事，已經(jīng)next level
在短劇熱潮的當下，短篇的影視化開發(fā)前景成為行業(yè)的討論重點。
作為其中的佼佼者，鹽言故事的懸疑作品在影視化方面已取得階段性成績，比如《黑樓五部曲》系列、《無暇赴死》《擇日而亡》《花市街》等作品影視開發(fā)權(quán)已經(jīng)售出，且有望獲得頭部影視平臺開發(fā)資源。
那么，為什么鹽言故事尤其是懸疑作品，為何在當下迎來影視化的集中爆發(fā)？
首先，鹽言懸疑故事體量小、強代入、反套路，契合了當下影視行業(yè)降本增效的開發(fā)模式。作為知乎社區(qū)生長起來的內(nèi)容形態(tài)，鹽言在內(nèi)容上更具有時效性、創(chuàng)新性，可以快速對現(xiàn)實內(nèi)容改編，并在最快時間找到受眾的喜好，有能力在短篇這樣的「螺螄殼里做道場」。
《活在真空里》的影視開發(fā)方“非凡響影視”就看中了作者點燈新的敘事模式，“我們對于一個好故事的衡量標準，是一個獨特的人干了一件令人意想不到的事情?！痘钤谡婵绽铩氛猛昝婪狭诉@一標準。現(xiàn)在觀眾們習慣了接受更高效、更密集、更新型的信息，所以要求我們劇情的敘事方式要比之前更加靈活和新穎?！?/p>
多部作品被影視化的懸疑小說家紫金陳則認為，懸疑作品要想更容易被影視改編，盡量寫出一定的新意，“這個新意可能是新的作案動機、新的人物關(guān)系、新的社會話題”。在他看來，秋山在《花市街》里對鄰里關(guān)系的真實書寫，將小說的矛盾、沖突和懸疑感隱藏在案件之外的細節(jié)之中，會成為影視改編的一大亮點。
而“鹽言味”特有的第一人稱行文，不僅讓讀者更有代入感，也讓故事更有畫面感，給了影視化改編很多創(chuàng)作空間。另一家潛在影視開發(fā)方，也對作者核融爐的《無暇赴死》給出了很高的評價，認為小說故事畫面感極強，非常適合影視化，情節(jié)的三次大翻轉(zhuǎn)都扣合著三次人物命運的轉(zhuǎn)變。
說實話，懸疑作品發(fā)展至今，不僅在故事上要有更密集的反轉(zhuǎn)與情緒爽點，在立意上也要貼合當下的社會情緒，回應時代的關(guān)切。這也是鹽言故事的一大特點，強化懸疑題材的思想性和社會性。
比如《不可兒戲》揭露了當下備受關(guān)注的原生家庭問題，《活在真空里》揭示系統(tǒng)性的生存困境；《扳命人》《無暇赴死》的女性困境等，這些作品敏銳捕捉到了 當下社會存在的諸多議題，也是給懸疑影視劇減少懸浮感的關(guān)鍵因素，更體現(xiàn)了知乎鹽言對人性幽微之處進行細膩洞察的獨特優(yōu)勢。
據(jù)核融爐介紹，她在《無暇赴死》里想傳達的主題就是一個弱者的籌謀與反抗，表達了時代巨輪下個體的渺小與堅韌。她認為，懸疑作品的內(nèi)核要揭露現(xiàn)實問題，“作品應該要引發(fā)讀者對現(xiàn)實議題的思考，這樣的作品竟是進行影視化改編以后，也可以進一步放大社會效益，實現(xiàn)文以載道的目標?！?/p>
對此，西南科技大學文學與藝術(shù)學院特聘副教授江秀廷也認為，網(wǎng)絡(luò)短篇懸疑敘事所呈現(xiàn)的批判理性，是其最大的價值之所在，也是中國當代文壇所缺少的。她從點燈、核融爐的作品里，體會到了文學作品的社會批判價值，以知乎、豆瓣等平臺為代表的短篇，正在推動中國網(wǎng)絡(luò)文學走向第二階段。
可以預見，未來懸疑賽道若想持續(xù)突圍，故事性和社會性缺一不可。這需創(chuàng)作者在敘事效率與類型融合、人性挖掘與社會洞察之間，找到更精準的平衡，回歸內(nèi)容根本，講好故事，才能拍出好劇。
結(jié)語
從野蠻生長的“懸疑熱”到精耕細作的“懸疑精”，懸疑劇市場的挑戰(zhàn)和機遇并存。
在多種內(nèi)容沖擊市場的當下，觀眾對簡單的推理反轉(zhuǎn)和老套的情節(jié)敘事早已脫敏。懸疑作品想要留住觀眾，必須要做出新內(nèi)容，讓題材挖掘、敘事形式、人物塑造等方面越來越多元，更有人情味和社會意義。
這與鹽言故事在懸疑題材的布局上不謀而合。短篇天生適合講現(xiàn)實境遇，而懸疑題材與鹽言故事有著天然的契合基因，知乎平臺自成體系的文學生態(tài)系統(tǒng)和結(jié)構(gòu)性優(yōu)勢，在內(nèi)容上可以產(chǎn)生良性循環(huán)，由此衍生的鹽言IP也將給懸疑影視劇帶來新的活力。
我們有理由期待，未來鹽言故事和懸疑市場雙向賦能，為觀眾帶來更多更好的作品。
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