懸疑網(wǎng)文，拐點(diǎn)將至？
文｜星暉
編｜陳梅希
新的名字，正在出現(xiàn)。
在懸疑小說迷的圈子里，推書向來是同好交流最直接的方式。通過分享與回應(yīng)，精巧或刺激的故事口口相傳，甚至能塑造一代人的共同意趣。
而今，從貼吧里的高樓到小紅書的筆記，從豆瓣的長(zhǎng)評(píng)到微博的推書號(hào)，懸疑書單早已沿著互聯(lián)網(wǎng)的光流分身千萬。與此同時(shí)，書單里的作品亦隨時(shí)代更迭擴(kuò)充，映照出不同時(shí)期懸疑文化的消費(fèi)脈絡(luò)——
半個(gè)世紀(jì)里，久受推崇的英倫推理巨匠連同筆下的偵探經(jīng)典長(zhǎng)盛至今；上一個(gè)十年里，以東野圭吾為首的異域名家紅極一時(shí)；再到此刻，回望我們最熟悉的中文互聯(lián)網(wǎng)土壤，原生于此的懸疑新力量正悄然萌發(fā)。
現(xiàn)在，當(dāng)我們打開各大社交平臺(tái)，能看到越來越多讀者分享著他們新近發(fā)掘的“寶藏”懸疑作家——核融爐、點(diǎn)燈、秋山……每一個(gè)新鮮的名字背后，都伴隨著粉絲毫不吝惜的“自來水”。
被推薦的新銳創(chuàng)作者，圖源小紅書
不知不覺間，網(wǎng)文界多年來難稱“主流”的懸疑故事，似乎已暗自醞釀出嶄新的內(nèi)容風(fēng)尚。
坦誠(chéng)地講，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，懸疑品類都算不上華語網(wǎng)文的強(qiáng)勢(shì)品類。而導(dǎo)致這一局面的關(guān)鍵原因，是該賽道與生俱來的的創(chuàng)作難度。
熱門網(wǎng)文類型中，不論是以世界觀架構(gòu)見長(zhǎng)的經(jīng)典異界文，還是解放敘事場(chǎng)景的新秀快穿文，都可以概括為“無中生有”的魔法。但懸疑品類則不同。通常來說，懸疑小說之魅力來自“已知”和“未知”的拉鋸，創(chuàng)作者注定要圍繞著核心懸念一步步披露信息，直到真相全盤托出。
然而，在傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)動(dòng)輒上百萬字的篇幅框架里，到底怎樣奇絕的懸念才禁得起如此漫長(zhǎng)的解密呢？
更不必說，占據(jù)網(wǎng)文行業(yè)主流的按日連載機(jī)制還對(duì)創(chuàng)作者的把控力提出了苛刻要求。在每日數(shù)千字的鋪陳下，懸疑文本的精煉魅力必然難以為繼。某種程度上，正是傳統(tǒng)網(wǎng)文的生產(chǎn)機(jī)制導(dǎo)致了懸疑品類的弱勢(shì)地位——大長(zhǎng)篇篇幅、日更機(jī)制與信息密度，構(gòu)成了一個(gè)“不可能三角”。
于是，當(dāng)IP浪潮來臨后，懸疑網(wǎng)文上游的供應(yīng)痛點(diǎn)也順著開發(fā)鏈條傳導(dǎo)了下去。
要知道，目前熒幕上的絕大多數(shù)影視類型都已經(jīng)歷了網(wǎng)文IP文本的再改造。就拿競(jìng)爭(zhēng)最激烈的偶像劇來說，原創(chuàng)劇本已成了極稀罕的產(chǎn)物。相比之下，同為影視行業(yè)必爭(zhēng)之地的懸疑品類，卻仍維持著對(duì)原創(chuàng)劇本、實(shí)體出版渠道的大比重依賴。
這些年來的不少懸疑影視爆款，包括改編自作家紫金陳作品的《隱秘的角落》《無證之罪》等，原著底子都是不足20萬字的實(shí)體書。它們并非“網(wǎng)文大IP”卻能撬動(dòng)口碑與市場(chǎng)的事實(shí)，既證明了懸疑品類內(nèi)容為王的“非流量邏輯”，也顯露出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)這些年所錯(cuò)過的需求缺口。
《隱秘的角落》原著《壞小孩》，圖源知乎
更值得注意的是，當(dāng)下的一系列行業(yè)信號(hào)表明，未來懸疑影視對(duì)于文本質(zhì)量的重視程度或?qū)⒗^續(xù)升級(jí)。
首先，由于長(zhǎng)劇集數(shù)縮減的現(xiàn)象日漸凸顯，今后長(zhǎng)視頻的劇作密度注定更進(jìn)一步。具體到懸疑賽道，包括《漫長(zhǎng)的季節(jié)》《新生》在內(nèi)的12集、10集作品，已經(jīng)先后用叫好又叫座的成績(jī)驗(yàn)證了這條路徑的可行性，留給粗疏故事的機(jī)會(huì)不多了。
其次，市場(chǎng)熱度高漲的短劇業(yè)態(tài)也迎來了加速精品化的發(fā)展階段，懸疑類型正成短劇制作公司近身肉搏的新戰(zhàn)場(chǎng)。今年以來，像是《第七夜未央》《陰陽裁縫》這樣的短劇新作，就把懸疑概念和情感、復(fù)仇、驚悚等內(nèi)容元素進(jìn)行了整合。
這樣看來，面對(duì)“短劇更精、長(zhǎng)劇更短”的產(chǎn)業(yè)新階段，傳統(tǒng)大長(zhǎng)篇框架下的懸疑網(wǎng)文恐怕會(huì)更加難以適配下游需求。
難道說，IP時(shí)代無往而不利的網(wǎng)文陣地注定無法啃下“懸疑”這塊硬骨頭嗎？
轉(zhuǎn)機(jī)，藏在最微觀而真切的一線反饋里。
正如我們前文所說，懸疑讀者間口口相傳的新名字，悄悄帶來了值得注意的新風(fēng)向。
比如在各大社交平臺(tái)上，鹽言故事作家核融爐被越來越多的用戶點(diǎn)名推薦，人們不約而同地用“大片質(zhì)感”“電影感”來形容其名下作品。不久前，這位網(wǎng)絡(luò)懸疑作家最新的短篇故事《無暇赴死》一經(jīng)發(fā)布，就引得不少粉絲奔走相告、發(fā)帖“安利”。
如今，“核融爐”這個(gè)乍看有些奇異的筆名，正同她的代表作《祝福》《不可兒戲》一樣，成為社交平臺(tái)懸疑推文貼里的新晉高頻詞。
對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的“核融爐”，讀者們有許多猜測(cè)。根據(jù)她的筆名和克制的行文風(fēng)格，有人推測(cè)這是一位“理工大佬”；也有人認(rèn)為核融爐是警察、律師或心理學(xué)從業(yè)者，因?yàn)樗淖髌分锌偸前鴮?duì)司法體系、犯罪心理的細(xì)致洞察。
但事實(shí)上，用核融爐自己的話來說，她就是個(gè)“很普通的打工人”。
現(xiàn)實(shí)中的核融爐
2020年的一天，核融爐用一個(gè)原創(chuàng)故事回答了“為什么外星人不侵略地球？”這一知乎提問，并就此接觸到“知乎鹽選”（鹽言故事的前身）。此后，她便開啟了在鹽言故事寫短篇的創(chuàng)作生涯，并很快建立起獨(dú)樹一幟的創(chuàng)作風(fēng)格。
對(duì)核融爐而言，盛行于知乎的短篇新形式，正好能匹配她對(duì)當(dāng)下社會(huì)的觀察與書寫愿景。
一方面，核融爐注意到現(xiàn)代生活節(jié)奏對(duì)文化消費(fèi)的影響。“鹽言故事更貼合當(dāng)下忙碌的人們的需求，讓他們即便只有碎片化的時(shí)間，也可以看完一個(gè)完整的故事，獲得不錯(cuò)的情緒體驗(yàn)?！?/strong>
另一方面，她相信短篇不一定就是快餐?！耙苍S讀者的注意力只是短暫停留了一會(huì)兒，但我們所傳達(dá)的主旨、所刻畫的人物、所設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)，能給他們留下一個(gè)記憶點(diǎn)，引發(fā)一些思考，即便30分鐘后讀者的注意力離開了，偶然回想起這部短篇小說還能有所回味，這就是讓人非常有成就感的一件事了?！?/p>
更不必說，短篇形式本身就給了核融爐一片足夠聚焦的創(chuàng)作舞臺(tái)。
于幾萬字的篇幅之內(nèi)，她能足夠精煉地描繪時(shí)代特征與司法語境。比如，《不可兒戲》談及早期鄉(xiāng)鎮(zhèn)司法實(shí)踐中的“無罪推定”話題，《無暇赴死》則將“追訴期限”作為重要的敘事元素。正因?yàn)闊o需“水篇幅”，這些緊湊而真實(shí)的敘事元素才得以塑造出網(wǎng)文圈不多見的致密感，使她的作品讀來一氣呵成。
在這一點(diǎn)上，另一位鹽言故事懸疑作家點(diǎn)燈也深有體會(huì)。
憑借《活在真空里》等短篇佳作聞名前，點(diǎn)燈自己就有長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并且還從事過網(wǎng)站編輯的工作，因此格外明白長(zhǎng)短篇之間的巨大差異。
針對(duì)他志趣所在的推理領(lǐng)域，點(diǎn)燈曾感慨道：“當(dāng)我接觸到知乎這個(gè)平臺(tái)后，我發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)很適合懸疑推理創(chuàng)作的土壤，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)懸疑和本格推理都是留白的藝術(shù)，在長(zhǎng)篇的土壤里很難長(zhǎng)出粗壯的樹枝。知乎上的第一人稱短篇能補(bǔ)足傳統(tǒng)懸疑網(wǎng)文在這方面的空缺?！?/p>
與此同時(shí)，鹽言故事短篇的另一大優(yōu)勢(shì)則在于，平臺(tái)的社區(qū)基底孕育了全網(wǎng)稀缺的討論氛圍，令它足以包容那些在立意上求新求深的創(chuàng)作者們。
譬如核融爐作品《不可兒戲》中滿身懸念的嫌疑人，其形象就是原生家庭、程序正義、社會(huì)評(píng)價(jià)體系等諸多話題的復(fù)合載體，所謂搜尋動(dòng)機(jī)之路也是剖析現(xiàn)代議題的過程。
《不可兒戲》發(fā)布至今，不僅受到了鹽言故事用戶的高度好評(píng)，還催生了熱鬧的社區(qū)討論。在它的評(píng)論區(qū)，鹽粉er們留下了近千條評(píng)論，以各自的視角理解角色“賀天影”身上的悲劇與誘因，直到現(xiàn)在依然有源源不斷的新讀者加入討論。
熱烈而多樣的討論，圖源鹽言故事
事實(shí)上，鹽言故事所引領(lǐng)的新形式與新立意，已然引發(fā)了學(xué)界的高度關(guān)注。
4月16日，在中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心、鹽言故事主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)短篇?jiǎng)?chuàng)作的興起與期待”研討會(huì)上，安徽大學(xué)文學(xué)院教授周志雄就曾表示，短篇小說相對(duì)長(zhǎng)篇而言“短、平、快”，但這并不意味著短篇網(wǎng)文的藝術(shù)性和思想性遜于長(zhǎng)篇。
周志雄指出，“短篇小說往往是最先呼應(yīng)時(shí)代需要的文體樣式，如‘五四’文學(xué)革命以魯迅等人創(chuàng)作的短篇小說為先鋒?！敝袊?guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心主任何弘也認(rèn)為，短篇能為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作難題提供新解法。
“以往的現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，容易出現(xiàn)概念化的問題，總體質(zhì)量不高。鹽言故事這些中短篇作品，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上找到了很好的方法與適配的體量，對(duì)當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)問題有了回應(yīng)和關(guān)切?！焙魏虢忉尩?。
時(shí)至今日，來自鹽言故事的懸疑短篇佳作已經(jīng)在各方關(guān)注下形成了一定的規(guī)模效應(yīng)。
可以說，以平臺(tái)獨(dú)一無二的社區(qū)土壤為起點(diǎn)，大批鹽言故事作者與不斷涌現(xiàn)的原創(chuàng)佳作共同鑄就了一種鮮明的鹽言特色——用精煉的文本框架推陳出新、與時(shí)俱進(jìn)，讓大眾看到懸疑網(wǎng)文的另一種可能性。
新的篇章，其實(shí)已經(jīng)開啟了。
接下來的命題在于，已經(jīng)被眾多讀者、作者、學(xué)者所肯定的鹽言故事平臺(tái)，該如何進(jìn)一步破圈突圍，讓鮮活的好故事觸動(dòng)更多人？
結(jié)合網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)的既往實(shí)踐來看，想要實(shí)現(xiàn)影響力的升維，面向大眾的IP影視化開發(fā)注定是重中之重。
可喜的是，鹽言故事在這一點(diǎn)上并未掉隊(duì)。相反，它的行進(jìn)步調(diào)或許比外界想象得更穩(wěn)健而迅捷。
一方面，諸多來自鹽言故事的優(yōu)質(zhì)作者、作品已經(jīng)引發(fā)了影視行業(yè)關(guān)注，獨(dú)特的內(nèi)容閃光點(diǎn)正在被下游公司看見。
比如，一家影視開發(fā)方就在知乎社區(qū)分享了他們對(duì)于《無暇赴死》這一作品的欣賞與影視化期待。
“《無暇赴死》這部作品非常吸引我們，故事畫面感極強(qiáng)，非常適合影視化，情節(jié)的三次大翻轉(zhuǎn)都扣合著三次人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，很吸引我們……當(dāng)下的影視劇觀眾對(duì)于懸疑作品的口味被培養(yǎng)得越來越高，很期待核融爐老師這部作品影視化后，給當(dāng)下的懸疑劇市場(chǎng)增加一股新的沖擊力和動(dòng)力?！?/p>
另一方面，鹽言故事IP的體量與品質(zhì)，恰恰契合了方興未艾的微短劇發(fā)展大潮，這意味著更多機(jī)遇的出現(xiàn)。
針對(duì)這一點(diǎn)，南京師范大學(xué)文學(xué)院教授李瑋曾在研討會(huì)上指出，就IP轉(zhuǎn)化而言，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借“體量小、節(jié)奏快、爽感足、周期短”等特點(diǎn)，成為當(dāng)下微短劇最主要的改編來源。山東理工大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院教授翟羽佳也表示，鹽言故事的文章屬性與微短劇有高度適配性，搭載微短劇有望加速“全球化傳播”。
不管從哪個(gè)角度看，鹽言故事已經(jīng)站在了下一個(gè)內(nèi)容風(fēng)口之上。
事實(shí)上，就懸疑IP的具體進(jìn)展而言，讀者們津津樂道的《無暇赴死》《擇日而亡》《花市街》等懸疑佳作都已成為了影視行業(yè)爭(zhēng)搶版權(quán)的目標(biāo)，多個(gè)項(xiàng)目有望獲得頭部影視平臺(tái)的開發(fā)資源。
例如，據(jù)作家核融爐透露，目前其作品《祝?！贰蹲罴褤p友》均已售出影視版權(quán)，前者的電影項(xiàng)目正在籌備中。另外，《戲劇課》《不可兒戲》《迷霧》等篇章也已打包售出影視版權(quán)，未來將會(huì)以單元?jiǎng)⌒问缴疃乳_發(fā)。
再比如，另一位鹽言故事成名作家點(diǎn)燈的作品，同樣得到了產(chǎn)業(yè)鏈各方的高度認(rèn)可。其代表作《黑樓五部曲》系列中有四部已經(jīng)出售影視改編權(quán)，入選“新知乎三絕”的《活在真空里》除了已經(jīng)售出電影和網(wǎng)劇版權(quán)外，最近還開始接觸舞臺(tái)劇相關(guān)的版權(quán)意愿。
點(diǎn)燈作品授權(quán)影視開發(fā)，圖源鹽言故事
值得一提的是，也正是在銜接產(chǎn)業(yè)鏈下游的過程中，作者們對(duì)平臺(tái)價(jià)值的感受變得更強(qiáng)烈了。
談起IP開發(fā)的復(fù)雜性時(shí)，核融爐用“經(jīng)紀(jì)人”一詞來比擬知乎在其中扮演的角色?！白鳛榉浅３墒斓膬?nèi)容平臺(tái)，我覺得鹽言故事在（IP開發(fā)）這方面變得越來越專業(yè)了，對(duì)影視合作的洽談比較審慎，而且搭建了比較完善的版權(quán)部門、法務(wù)部門，可以幫助我這樣的作者規(guī)避各種‘坑’。”
另一邊，點(diǎn)燈也對(duì)短篇網(wǎng)文未來的IP化趨勢(shì)頗有信心?！拔液芨兄x鹽言故事提供的平臺(tái)和機(jī)會(huì)，我的作品只是拋磚引玉，相信未來幾年，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的土壤會(huì)越來越肥沃，好的作品會(huì)越來越多，直到走出國(guó)門，走向世界?！秉c(diǎn)燈如是展望道。
從這個(gè)角度看，鹽言故事打破傳統(tǒng)懸疑網(wǎng)文的創(chuàng)作僵局或許只是個(gè)開始。
隨著平臺(tái)佳作持續(xù)引領(lǐng)懸疑創(chuàng)作風(fēng)尚，鹽言故事下一步的發(fā)展重點(diǎn)必然是加強(qiáng)產(chǎn)業(yè)融合，在影視化領(lǐng)域大展拳腳、推陳出新。
倘若平臺(tái)、作者、專家、機(jī)構(gòu)及各方合作伙伴能攜起手來，那么短篇網(wǎng)文 IP 勢(shì)必能在共振中實(shí)現(xiàn)可期的增長(zhǎng)。到那一日，整個(gè)中國(guó)網(wǎng)文產(chǎn)業(yè)也將迎來新的突破。
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