文/解手電影
從“科幻救星”到“行業(yè)笑柄”
2024年國慶檔，陸川導(dǎo)演的《749局》以“八年磨一劍”的悲壯姿態(tài)登場，卻在上映首周口碑崩塌，豆瓣評分一路跌至3.2分，最終斬獲“金掃帚獎”最令人失望影片、導(dǎo)演、男主角三項(xiàng)大獎。這部號稱“中國版《X戰(zhàn)警》”的科幻巨制，為何淪為觀眾口中的“年度爛片”？是特效拉胯、劇情崩壞，還是導(dǎo)演與演員的雙重迷失？
一、票房與口碑的魔幻反差
《749局》上映前，片方以“揭秘中國神秘機(jī)構(gòu)”“科幻視效天花板”為賣點(diǎn)，吊足觀眾胃口。首日票房沖高至1.2億，然而次日便因口碑崩盤斷崖式下跌，最終票房僅3.68億，遠(yuǎn)低于同期其他影片。觀眾評價兩極分化，但負(fù)面聲浪占據(jù)絕對主流：“劇情稀碎如PPT”“特效像頁游廣告”“王俊凱的演技讓人腳趾摳地”。
諷刺的是，導(dǎo)演陸川在路演中反復(fù)強(qiáng)調(diào)影片的“匠心”與“技術(shù)投入”，甚至搬出“國際視效團(tuán)隊(duì)”背書。但觀眾并不買賬——“花8年做一坨屎，不如用8個月拍部好片”。這種票房與口碑的魔幻反差，恰恰折射出中國電影市場的畸形邏輯：營銷噱頭與觀眾期待嚴(yán)重錯位，而創(chuàng)作者卻沉溺于自我感動。
二、科幻外衣下的“四不像”
1. 世界觀雜交，邏輯漏洞百出
《749局》試圖融合“異能少年”“神秘機(jī)構(gòu)”“外星生物”等元素，卻因?qū)а輰徝阑靵y導(dǎo)致風(fēng)格割裂。片中既有“賽博朋克風(fēng)”的基地設(shè)計(jì)，又有重慶山城的市井煙火，甚至將異能訓(xùn)練營拍成“戰(zhàn)俘集中營”。觀眾吐槽：“東拼西湊的設(shè)定像一鍋亂燉，既無科幻的想象力，也無現(xiàn)實(shí)的代入感”。
更致命的是劇情邏輯的全面崩壞。例如，反派“零號生物”的身份始終模糊不清，馬山的超能力來源草草帶過，749局對待異能者的手段堪比“酷刑審訊”，卻要求他們?yōu)槿祟悹奚?strong>“反派弱智，正派擰巴，全員工具人”成為觀眾共識。
2. 角色塑造：從“成長弧光”到“工具人集合”
王俊凱飾演的馬山本應(yīng)是影片的核心，但其成長線卻支離破碎。他從小被霸凌、逃離機(jī)構(gòu)、被迫參戰(zhàn)，動機(jī)始終模糊，甚至對親生父母的經(jīng)歷毫無探究欲望。影評人尖銳指出：“馬山不是角色，而是導(dǎo)演推進(jìn)劇情的提線木偶”。配角更是集體“工具化”——辛柏青飾演的養(yǎng)父在“父愛”與“科學(xué)家使命”間反復(fù)橫跳，張鈞甯的角色則淪為劇情背景板。
三、陸川的“審美傲慢”與創(chuàng)作困局
1. 從《可可西里》到《749局》：一場持續(xù)20年的滑坡
陸川曾憑借《可可西里》《南京！南京！》奠定“第七代導(dǎo)演領(lǐng)軍者”的地位，但自2015年的《九層妖塔》開始，其作品口碑持續(xù)下滑?！?49局》的失敗，本質(zhì)是陸川對商業(yè)類型片的誤判：他沉迷于“大制作+高概念”，卻忽視了電影最基礎(chǔ)的敘事邏輯。面對差評，陸川的回應(yīng)更顯傲慢：“我不可能做爛片，審美需要培養(yǎng)，我可以等你們”。這種將失敗歸咎于觀眾“不懂欣賞”的態(tài)度，徹底暴露其與市場的脫節(jié)。
2. 創(chuàng)作心態(tài)：活在信息繭房中的“悲情英雄”
陸川在路演中多次強(qiáng)調(diào)拍攝過程的艱辛：“八年堅(jiān)持，填補(bǔ)資金缺口，賭上人生榮譽(yù)”。然而，觀眾并不為“賣慘”買單。影評人一針見血：“用苦難標(biāo)榜自己，卻不愿直面劇本的硬傷，這是藝術(shù)家的自我感動，更是對觀眾的侮辱”。與其說《749局》敗于技術(shù)，不如說敗于導(dǎo)演的固執(zhí)與自戀。
四、王俊凱為何救不了陸川？
作為頂流偶像，王俊凱的加盟本是為影片注入“票房保險”，但結(jié)果適得其反。觀眾批評其演技“木訥呆板”，臺詞“棒讀感十足”，甚至將馬山的翅膀戲謔為“新奧爾良烤雞翅”。與隊(duì)友易烊千璽（《少年的你》）、王源（《地久天長》）相比，王俊凱的演員之路明顯滯后。他的困境在于：舒適區(qū)局限于“純真少年”，一旦涉及復(fù)雜角色便暴露短板。
更值得深思的是，流量明星與爛片的“共生關(guān)系”——粉絲經(jīng)濟(jì)的溫室讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沉溺于“數(shù)據(jù)泡沫”，拒絕接受真實(shí)反饋。正如網(wǎng)友所言：“當(dāng)導(dǎo)演和演員都活在信息繭房里，拍出爛片是必然”。
五、爛片狂歡后的冷思考
《749局》的崩盤絕非偶然。從《上海堡壘》到《外太空的莫扎特》，國產(chǎn)科幻屢屢因“重特效輕故事”遭遇差評。反觀成功案例，《流浪地球》以扎實(shí)的劇本與人文內(nèi)核征服觀眾，《宇宙探索編輯部》用低成本實(shí)現(xiàn)科幻與文藝的融合。這些作品證明：科幻片的靈魂永遠(yuǎn)是“人”，而非炫技式的視覺奇觀。
陸川的失敗，為中國電影人敲響警鐘：若一味追逐工業(yè)化與票房神話，忽視創(chuàng)作初心，再多的“八年磨一劍”也只能淪為行業(yè)笑柄。正如學(xué)者毛時安所言：“電影需要建設(shè)性批評，而非情緒化謾罵。但創(chuàng)作者必須學(xué)會傾聽，而非自我辯護(hù)”。
國產(chǎn)科幻的大門，從未向真誠者關(guān)閉
《749局》的慘敗，是中國電影市場化進(jìn)程中一次痛楚的“成人禮”。它撕開了流量泡沫與導(dǎo)演神話的偽裝，也提醒行業(yè)：觀眾早已不是“給啥吃啥”的被動接受者。唯有回歸故事本身，尊重創(chuàng)作規(guī)律，國產(chǎn)科幻才能真正推開那扇通向未來的大門。
至于陸川，或許他該重溫自己拍攝舞劇《天工開物》時的感悟：“把冷板凳坐熱的人，終將被時代看見”——只是這一次，他需要先放下傲慢，直面失敗。
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