不可否認(rèn)，以封建時(shí)代大宅門中的人物糾葛為主要內(nèi)容的宅斗劇，近年來總能不定時(shí)給觀眾帶來一些驚喜。甚至說，眾多的影視內(nèi)容創(chuàng)作者，仍在對(duì)關(guān)聯(lián)賽道如何求新求變做著更深入的探索和實(shí)踐，在播劇《春來定風(fēng)波》便是其中代表之一。
朱門暗戰(zhàn)風(fēng)云起，血染羅裙笑藏針。古裝愛情劇《春來定風(fēng)波》由廣仁文化攜手騰訊視頻共同出品，王怡卿執(zhí)導(dǎo)，徐海喬、海陸、安悅溪領(lǐng)銜主演。在臨近收官之際，德塔文采訪到了《春來定風(fēng)波》的導(dǎo)演及總制片人王怡卿，共同暢聊創(chuàng)作這樣一部快節(jié)奏古裝家庭劇的獨(dú)家心得，以嚴(yán)肅、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度打造出符合觀眾期待的“以小博大”劇集，究竟需要破解哪些創(chuàng)作密碼？
群像突圍：注重人物“灰度感”呈現(xiàn)
低成本分賬劇《春來定風(fēng)波》開播以來，德塔文日景氣指數(shù)穩(wěn)步上升，在被多部S級(jí)劇集夾擊的情況下，自身市場(chǎng)熱度仍能持續(xù)發(fā)酵。播出首周，騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值21217。全網(wǎng)熱搜42個(gè)，抖音10萬贊視頻13個(gè)。
據(jù)觀察，《春來定風(fēng)波》之所以能夠吸引觀眾的目光，很大程度上得益于讓“群像”和“宅斗”這樣的王牌組合生效。用導(dǎo)演及總制片人王怡卿的話來形容，整部劇比較注重群像式人物的“灰度感”表達(dá)。編劇以陰謀叢生的陸氏家族為核心，為大家講述了關(guān)乎愛與救贖的宅院風(fēng)云故事。
其中，隱忍將軍陸景明與墨門醫(yī)女沈江離，是經(jīng)歷了家族聯(lián)姻結(jié)為夫妻，卻因戰(zhàn)事被迫分離、產(chǎn)生誤會(huì)糾葛，后又破鏡重圓的“雙強(qiáng)夫婦”。從“交易盟友”到逐漸解開誤會(huì)，兩人在這場(chǎng)朱門博弈中，默契形成“明撕暗?！钡幕パa(bǔ)模式。
該劇以復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)驅(qū)動(dòng)劇情發(fā)展：在女性角色層面，既涉及妯娌間的暗戰(zhàn)：大少妃王丹凌因嫉妒多次陷害二少妃沈江離；也呈現(xiàn)同父異母姐妹的恩怨糾葛：沈江離與沈奇蘭表面反目，實(shí)則因家族利益爭(zhēng)奪相互制衡；更有婆媳矛盾中的權(quán)力博弈：陸府主母淑夫人作為封建權(quán)威的具象化，不僅故意刁難二兒媳婦沈江離，還總是輕信大兒媳婦王丹凌的挑撥，而沈奇蘭則暗中援手被欺壓的二少妃沈江離。
男性角色方面，陸家三兄弟的權(quán)謀博弈同樣激烈：二少主陸景明與嫡長(zhǎng)子陸景修因世子位爭(zhēng)奪敵對(duì)，卻與三弟陸景行結(jié)成利益同盟。情感副線與權(quán)謀線交織并行，如定風(fēng)閣師兄楚子墨對(duì)沈江離暗生情愫，卻以復(fù)仇為由助其布局。
可以說，基于“外戰(zhàn)內(nèi)斗”的雙線敘事，該劇涵蓋了由夫妻、兄弟、妯娌和主仆等組成的多重維度人物關(guān)系網(wǎng)。“每個(gè)登場(chǎng)人物的成長(zhǎng)線路隨著故事的發(fā)展變化而變化，既有來處也有歸處。每個(gè)人從選擇到蛻變的過程也都源于自我而非作品本身，沒有服務(wù)主角的工具人?！蓖踱浔硎?。
全員惡媳爽斗的群像故事帶給觀眾眼前一亮的新鮮感，這同樣得益于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)演員選角的精準(zhǔn)把控。面對(duì)一些網(wǎng)友的“中年古偶”的戲稱，王怡卿笑著回應(yīng)：“錦鯉夫婦的情感線設(shè)計(jì)，需要既有生活沉淀又能細(xì)膩表達(dá)的演員來駕馭——畢竟他們已是育有子女的父母，成熟的演繹更能引發(fā)觀眾共鳴。而像三弟夫婦陸景行與夏侯瑤這類角色，則側(cè)重選擇形象氣質(zhì)與角色高度契合的青年演員，以貼合人物狀態(tài)?！?/p>
據(jù)了解，在塑造角色過程中，主創(chuàng)演員們根據(jù)具體人物設(shè)定，拍攝現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有一些精彩的“二次創(chuàng)作”。舉例陸景明飯桌上花式吃醋名場(chǎng)面，從提醒情敵這里是自己的府邸，到給對(duì)方倒酒展現(xiàn)陸府男主人的大度，再到徹底被無視后會(huì)獨(dú)自生悶氣， 以上，結(jié)合《春來定風(fēng)波》的近期觀眾印象——群像豐富占比21%，接地氣占比17%，下飯劇和家庭關(guān)系占比14%可知，反模式人物設(shè)定的“宅斗+權(quán)謀”群像故事，給廣大觀眾留下了不錯(cuò)印象。 “不一樣”的古裝媳婦?。耗媚蠹彝リP(guān)系，探討生存智慧 仔細(xì)看劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，《春來定風(fēng)波》是以沈府嫡女沈江離的命運(yùn)起伏為敘事主線。為救愛子沈焱焱，沈江離忍辱負(fù)重重返州主府，就此展開一場(chǎng)沒有戰(zhàn)場(chǎng)廝殺、卻步步見血的家族內(nèi)斗。 對(duì)比市面上正流行的宅斗熱劇，王怡卿認(rèn)為，《春來定風(fēng)波》受到項(xiàng)目制作體量的影響，從內(nèi)容表達(dá)上來看，將復(fù)仇元素放到了次要位置，更加注重家庭關(guān)系的分寸感呈現(xiàn)，更想探討女性（尤其是中女、熟女）居于家庭關(guān)系以及社會(huì)關(guān)系中是如何生存的。 “就像和平臺(tái)方開會(huì)時(shí)，雙方高度一致認(rèn)可平臺(tái)方給予我們項(xiàng)目的定調(diào)是‘古裝媳婦劇’。這個(gè)和《春來定風(fēng)波》開播海報(bào)上的slogan‘深宅掩愛恨，貴媳定風(fēng)波’，有異曲同工之妙?！蓖踱溲a(bǔ)充道。 根據(jù)《春來定風(fēng)波》的快手視頻發(fā)布數(shù)量來看，憑借家庭、婆媳和帶球跑等內(nèi)容元素，該劇在下沉市場(chǎng)收獲了比較高的傳播聲量，深究背后原因，恰是其在當(dāng)前關(guān)聯(lián)賽道上的“與眾不同”促成的。 展開講，傳統(tǒng)古裝劇中的女性角色多困于“情感依附—宮斗上位”的邏輯閉環(huán)，《春來定風(fēng)波》卻以封建枷鎖下女性覺醒為主題，塑造了充滿故事感的鮮活女性群像。 例如同父異母的“姐妹花”沈江離與沈奇蘭，姐姐沈江離天性純善但命途多舛——先是婚后遭人陷害，被禁足于祖陵；后是分娩時(shí)雖獲人搭救，萬萬沒想到孩子患上了頑疾，唯一的救命良藥掌握在婆家手中。為了保住愛子性命，沈江離選擇只身回到陸府，智斗昔日仇敵。 妹妹沈奇蘭，盡管以“東州小白花”形象登場(chǎng)，經(jīng)歷家族陰謀與婚姻困境后，逐漸暴露出對(duì)權(quán)力地位的渴望。為維護(hù)生母利益，與沈江離從互助轉(zhuǎn)向?qū)αⅲ钦縿『蟀氤痰闹匾磁伞?/p> 從劇情發(fā)展來看，兩個(gè)人形成了一種對(duì)照關(guān)系。包括王丹凌心狠手辣和心機(jī)的背后，是對(duì)家族地位不保的恐懼；吃瓜群眾&最強(qiáng)話搭子屬性的夏侯瑤，頻繁介入陸家的嫡庶之爭(zhēng)……劇中人物的碰撞和關(guān)系的走向，成為敘事動(dòng)力來源的同時(shí)，也促進(jìn)名場(chǎng)面的誕生?！?/p> 另外，《春來定風(fēng)波》超越非黑即白的敘事窠臼，借由一眾主角們的傷痕與血淚經(jīng)歷，為觀眾展現(xiàn)了“她力量”的強(qiáng)大現(xiàn)實(shí)感召力。 不管是沈江離用白磷自燃原理揭穿符紙騙局，以醋油密度差異化解“油鍋驗(yàn)邪”陷阱；還是陸卿卿對(duì)楚子墨一見鐘情，大膽示愛；抑或是楚婭追求的是征戰(zhàn)沙場(chǎng)，馳騁天下等，《春來定風(fēng)波》凸顯的向上向善女性力量，使屏幕前的每個(gè)現(xiàn)代女性，從中既照見了自己，又治愈了自己。 總而言之，“好看”“上頭”“過癮”“下飯劇”“電子榨菜”“雙強(qiáng)合作贏麻了”等正向輿情熱詞的出現(xiàn)，說明《春來定風(fēng)波》順應(yīng)市場(chǎng)潮流的差異化打法，確實(shí)為作品贏得了一定關(guān)注度。 以小博大，廣仁文化的“盡善盡美” 播出期間，《春來定風(fēng)波》的追劇觀眾，24-30歲熟齡觀眾和31-40歲中年女性觀眾占比較大。涉及地域分布，在一線城市和三線城市收獲較高偏好度，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)城市和下沉市場(chǎng)均有粉絲“入場(chǎng)”。 《春來定風(fēng)波》不是一部套路化爽劇，與其說它削弱了宅斗題材慣有的復(fù)仇與對(duì)抗，不如說加重描摹了家庭關(guān)系中的矛盾與和解，所以對(duì)于有一定生活閱歷的24-40歲年齡段觀眾來說，吸引力更大。 再者國內(nèi)宅斗劇流行以來，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)城市受眾就是追劇主力軍?！洞簛矶L(fēng)波》巧妙融入傳統(tǒng)中醫(yī)元素，也是吸引一線城市觀眾的關(guān)鍵。而該劇又進(jìn)行了一次短劇思維做長(zhǎng)劇的嘗試，加之還包含了帶球跑、先婚后愛等頗有記憶點(diǎn)的內(nèi)容元素，能夠順利滲透至下沉市場(chǎng)，倒也不足為奇。 互聯(lián)網(wǎng)評(píng)價(jià)焦點(diǎn)顯示，涉及劇情與敘事分析層面的關(guān)鍵詞囊括高能反轉(zhuǎn)、家庭關(guān)系、宅斗；涉及情感與共鳴層面的關(guān)鍵詞囊括解壓爽感、情感張力、下飯劇……亦是對(duì)該劇贏得部分觀眾青睞的強(qiáng)有力證明。 眾所周知，就視頻網(wǎng)站而言，其業(yè)務(wù)主要分為版權(quán)劇、自制劇、分賬劇三大板塊。截至發(fā)稿時(shí)，《春來定風(fēng)波》累計(jì)分賬金額突破1000萬，此次以小博大的嘗試，驗(yàn)證了低成本精品化策略的有效性。 該劇導(dǎo)演兼總制片人王怡卿表示：“除了想為中醫(yī)藥文化傳播做些貢獻(xiàn)，拿到項(xiàng)目之后，整個(gè)團(tuán)隊(duì)重點(diǎn)想到的是低成本分賬劇如何‘盡善盡美’的問題。所以才有了追求影像質(zhì)感的同時(shí)，把敘事錨點(diǎn)放在了家庭關(guān)系中的矛盾與和解呈現(xiàn)上，我們就是要做不一樣的‘古裝媳婦劇’；才有了快節(jié)奏鋪展故事情節(jié)的同時(shí)，注重人物立體度和成長(zhǎng)線以及落地感的把握，注重對(duì)人性和人生的挖掘；才有了演員們的兢兢業(yè)業(yè)，拍攝時(shí)候?yàn)榱素S滿人物，多了不少貼合角色的‘二次創(chuàng)作’等一系列后續(xù)操作?！?/p> 如今，影視行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)愈發(fā)激烈，近年來微短劇的崛起，對(duì)長(zhǎng)劇市場(chǎng)的沖擊有目共睹。談及廣仁文化的未來布局，王怡卿坦言：“項(xiàng)目體量并非首要考量，多線敘事的女性群像劇是我們重點(diǎn)探索的方向之一。這一選擇部分源于網(wǎng)友對(duì)《春來定風(fēng)波》的評(píng)價(jià)——在一部作品里看到了正劇、網(wǎng)劇和短劇的三重感覺。受到諸如此類的啟發(fā)，接下來的項(xiàng)目制作，將注意把飽滿的內(nèi)容、真實(shí)的人物關(guān)系和快節(jié)奏的講故事方式，三者的疊加作用盡量放大化，從而達(dá)成長(zhǎng)劇升級(jí)的最終效果?！?/p> 采訪臨近尾聲，王怡卿特別強(qiáng)調(diào)了團(tuán)隊(duì)協(xié)作價(jià)值，對(duì)參與《春來定風(fēng)波》項(xiàng)目制作的幕后主創(chuàng)、演員及平臺(tái)方表達(dá)了誠摯感謝：“正是因?yàn)楦魑唤o予的盡心盡力幫助，才能圓滿完成這一切。缺少了其中任意一環(huán)，就不會(huì)有《春來定風(fēng)波》的現(xiàn)在。” 在注意力碎片化時(shí)代，為降低觀眾耐心缺失對(duì)長(zhǎng)劇的沖擊，古偶主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多選擇通過快節(jié)奏敘事制造“爽感”，《春來定風(fēng)波》亦深諳此道。更為重要的是，需要控制預(yù)算的《春來定風(fēng)波》螺螄殼里做道場(chǎng)，依托落地的群像塑造，個(gè)體獨(dú)立、自我覺醒的“人本位”表達(dá)，海內(nèi)外上線后贏得了超出預(yù)期的關(guān)注度，是為其他低成本劇目學(xué)習(xí)借鑒和思考的樣本。 責(zé)任編輯：任芯儀(EN063)
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