隔著20年的時(shí)光，陳逸飛（1946-2005）再次歸來。
在中國當(dāng)代美術(shù)史有著較大的影響的藝術(shù)家陳逸飛辭世20周年之際，4月25日，浦東美術(shù)館年度首個(gè)大型展覽“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”正式開幕，這也是陳逸飛最大規(guī)模的個(gè)人回顧展。澎湃藝術(shù)今天在現(xiàn)場看到，展覽匯集來自全球數(shù)十位藏家的150余件作品，內(nèi)容橫跨繪畫、雕塑、影像、文獻(xiàn)等多個(gè)媒介。陳逸飛的80幅油畫作品，從紅色題材《開路先鋒》《黃河頌》到“海上舊夢(mèng)”系列代表作《玉堂春暖》，再到首次亮相上海的《我的鄰居》，完整呈現(xiàn)了陳逸飛的藝術(shù)表達(dá)與追求。
回望陳逸飛，也可以說是回望一個(gè)時(shí)代。
總策展人馮遠(yuǎn)表示，用這一大展回顧陳逸飛，回顧的也是造就陳逸飛的時(shí)代變遷，改革開放之后中國社會(huì)發(fā)生深刻變化、世紀(jì)之交國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)走上發(fā)展快車道——那段充滿希望和機(jī)遇的激情歲月。甚至可以說，陳逸飛代表了一種時(shí)代精神。
展廳現(xiàn)場的《踱步》，觀眾與陳逸飛的背影
陳逸飛，在中西文化間往返穿梭、于多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域皆有建樹的藝術(shù)家，在其逝世二十周年之際，以跨越五十年的創(chuàng)作軌跡，重返他曾深耕的上海。
陳逸飛（1946-2005）
“此次展覽是陳逸飛個(gè)人展覽當(dāng)中最大規(guī)模、內(nèi)容最全的一次呈現(xiàn)，包括他的油畫作品、手稿、水彩、雕塑、影片快剪以及雜志服裝。”浦東美術(shù)館董事長（館長）李旻坤在展覽現(xiàn)場向澎湃新聞介紹說，“藝術(shù)到底和我們的生活有什么關(guān)系？陳逸飛的藝術(shù)人生或許可以給出一點(diǎn)解答。藝術(shù)衍生在我們生活的各個(gè)方面，比如說城市建設(shè)中的雕塑、對(duì)歷史街區(qū)江南水鄉(xiāng)的影響，比如時(shí)裝審美等等。不同的觀眾都可以從這個(gè)展覽中找到自己感興趣的角度。”
“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”占據(jù)美術(shù)館近兩千平方米空間，匯集來自全球數(shù)十位藏家的150余件作品，內(nèi)容橫跨繪畫、雕塑、影像、文獻(xiàn)等多個(gè)媒介。策展團(tuán)隊(duì)以時(shí)間為主線，結(jié)合主題變化，將陳逸飛的創(chuàng)作旅程劃分為四個(gè)篇章，層層遞進(jìn)地展現(xiàn)其藝術(shù)語言的演化與精神內(nèi)核的遷移。
陳逸飛不到六十年的傳奇人生歷程中，令策展人馮遠(yuǎn)頗為感慨的，是他上世紀(jì)90年代在美國功成名就之后選擇回到上海。“我認(rèn)為陳逸飛作為東方藝術(shù)家的文化根脈和家國情懷，起了決定性作用。”
陳逸飛在畫室，展覽現(xiàn)場圖
1946年4月12日，陳逸飛出生在浙江省寧波市鎮(zhèn)?？h的一個(gè)知識(shí)分子家庭，6個(gè)月時(shí)隨父母移居上海，這座城市的文化從各個(gè)方面滋養(yǎng)著少年陳逸飛的心智形成與成長。
展廳入口處，以陳逸飛的水鄉(xiāng)作品為設(shè)計(jì)背景
展廳現(xiàn)場
從童年到青年，陳逸飛在劇烈動(dòng)蕩的時(shí)代浪潮中成長。他勤奮學(xué)習(xí)，不斷精進(jìn)繪畫技藝，滿懷激情地投身于藝術(shù)事業(yè)，創(chuàng)作了多幅這一時(shí)期的重要作品。在此階段，他的繪畫經(jīng)受了素描、寫生與墻面繪畫的反復(fù)磨礪，并通過與上海繪畫名家的廣泛交流，博采眾長，逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格﹣﹣既蘊(yùn)含浪漫主義情懷，又彰顯英雄主義氣概，畫面氣勢磅礴，生動(dòng)真實(shí)，充滿朝氣與魄力。
展廳現(xiàn)場
展覽第一板塊“成長歲月”從陳逸飛二十世紀(jì)六七十年代的主題性繪畫切入，以《開路先鋒》等紅色題材作品為起點(diǎn)，呈現(xiàn)了包括《黃河頌》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等經(jīng)典之作。從這一時(shí)期的作品中亦可感受到陳逸飛飽含歷史敘述的激情與理想主義情懷
《開路先鋒》
《開路先鋒》由陳逸飛與魏景山合作創(chuàng)作，是陳逸飛藝術(shù)生涯早期的重要作品，充滿了浪漫主義色彩。1971年，二人赴南京梅山鐵礦深入考察，繪制了大量手稿。他們被工人階級(jí)的力量與精神所鼓舞，選取工人抬鋼軌昂首前行的場景作為畫面主體。
作品采用仰視視角，展現(xiàn)出開路先鋒的豪邁氣概，傳遞出頂天立地的壯闊感與生命激情。畫中的工人不僅是筑路者，更是那一代開拓者的象征，他們懷揣信念，充滿熱情。參與創(chuàng)作這幅作品時(shí)的陳逸飛年僅26歲，該作品也一度引起了中國美術(shù)界的廣泛關(guān)注
《黃河頌》
1972年，《解放日?qǐng)?bào)》為創(chuàng)作“黃河”系列油畫而成立創(chuàng)作組。屆時(shí)，就任于上海油畫雕塑創(chuàng)作室的陳逸飛被任為組長。創(chuàng)作組按鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的四個(gè)樂章分頭行動(dòng)，陳逸飛負(fù)責(zé)第二樂章《黃河頌》。
青年陳逸飛在《黃河頌》前，展覽資料圖
創(chuàng)作組兩次深入山東、陜西、河南省黃河流域，收集素材，歷時(shí)兩個(gè)多月。其間，陳逸飛創(chuàng)作大量速寫，確定畫中人物形象。畫面中一位紅軍戰(zhàn)士挺拔地站在黃河旁的山崖上，眺望遠(yuǎn)方。瀑布激流與戰(zhàn)士澎湃的內(nèi)心呼應(yīng)，槍頭上的小紅布如盛開的紅花，群雁飛翔增添畫面動(dòng)感與歷史感。陳逸飛運(yùn)用電影構(gòu)圖，以巨幅寬銀幕樣式賦予畫面浪漫主義與英雄氣質(zhì)。作品在1977年“全軍美術(shù)作品展”上首次展出便引起轟動(dòng)，堪稱陳逸飛歷史主題創(chuàng)作的巔峰之作。
值得一提的是，光未然于1939年創(chuàng)作的組詩《黃河大合唱》的第二章《黃河頌》是目前人教版七年級(jí)下冊(cè)課本中的重要內(nèi)容，而該內(nèi)容所在的課本第二單元的配圖，正是陳逸飛所創(chuàng)作的這幅同名作品。
這一板塊中，獨(dú)占一整個(gè)展廳空間的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》格外引起注目。這件作品的原作現(xiàn)藏于中國人民革命軍事博物館。《占領(lǐng)總統(tǒng)府》是青年陳逸飛與魏景山繼《開路先鋒》后的再度合作。據(jù)悉，這幅作品為中國人民革命軍事博物館的永久藏品，此為這幅作品的首次特殊形式外借——為了本次展覽的完整性與全面性，浦東美術(shù)館特別獲得了軍博授權(quán)和提供的《占領(lǐng)總統(tǒng)府》建模數(shù)據(jù)，并以此復(fù)刻了這幅油畫的原貌。
展廳現(xiàn)場
展廳現(xiàn)場
與前一板塊的紅色激昂形成對(duì)比的是展覽第二板塊“心靈之橋”，靜謐藍(lán)色的色調(diào)將觀眾的視角引入水面蕩漾的江南風(fēng)景。
《雙橋（蘇州）》
《水鄉(xiāng)》
陳逸飛的第二次重要成長始于1980年赴美留學(xué)。1981年，他進(jìn)入紐約亨特學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士學(xué)位。為維持生計(jì)，他在羅耶藝術(shù)修復(fù)與裝裱公司擔(dān)任古典油畫修復(fù)師，其間接觸眾多大師作品并研究不同技法。積攢足夠路費(fèi)后，他毅然辭去工作，憑借一張火車通票游歷歐洲各大美術(shù)館與博物館。這一階段，他在技法上取得顯著突破，于直涂畫法與罩染法之間尋得優(yōu)雅平衡，以近乎隱匿的方式在畫布上捕捉并改變光線方向，營造出獨(dú)特的光暈效果。
《太陽雨（蘇州）》
獲得主題選擇自由后，陳逸飛回歸內(nèi)心深處的牽掛﹣﹣故鄉(xiāng)。江南水鄉(xiāng)、童年嬉戲的石橋、煙雨朦朧的瓦屋成為其創(chuàng)作源泉。1983年，他以水鄉(xiāng)為主題的系列作品在美國哈默畫廊個(gè)展中大獲成功，憑借獨(dú)特的東方之美，成為首位在西方主流藝術(shù)市場引發(fā)關(guān)注與收藏?zé)岢钡闹袊?dāng)代畫家。
展廳現(xiàn)場
與此同時(shí)，"音樂家"系列標(biāo)志著他從宏大敘事轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體的凝視。他以卓越的光影和光暈效果，將東方寫意精神融入油畫語言，使西方觀眾在熟悉的油畫中感受到東方的優(yōu)雅。他對(duì)邊緣線和光影中臉部線條的處理，源于對(duì)攝影技術(shù)的深入研究，展現(xiàn)了古典與當(dāng)代藝術(shù)的融合。這種跨時(shí)代的藝術(shù)思考，使其作品兼具嚴(yán)謹(jǐn)技法與現(xiàn)代理念。
“音樂家”系列
“音樂家”系列
陳逸飛留美期間創(chuàng)作的“水鄉(xiāng)”系列和“音樂家”系列，體現(xiàn)了他在不同文化背景下的自我突破和藝術(shù)語言的創(chuàng)新。
“西藏”系列
“西藏”系列
陳逸飛在創(chuàng)作“西藏”系列，展覽資料圖
緊接著展覽轉(zhuǎn)向他上世紀(jì)九十年代回到上海之后的高峰時(shí)期，“仕女”與“西藏”系列代表他對(duì)傳統(tǒng)意象的現(xiàn)代重塑，也映射出海派文化的當(dāng)代表達(dá)。
“仕女”系列
第三板塊“海上風(fēng)華”對(duì)應(yīng)的時(shí)間是海派繪畫成熟期的90年代，陳逸飛在這一階段不僅在技法上開拓了新天地，也在題材與媒介上實(shí)現(xiàn)了突破。
《仕女與鳥籠》
《仕女與鳥籠》創(chuàng)作于1992年，是陳逸飛歸國后“海上舊夢(mèng)”系列的標(biāo)志性作品之一。畫面中的人物為陳逸飛所塑造的經(jīng)典仕女形象之一，具有既現(xiàn)代又古典的獨(dú)特風(fēng)格。此作整體質(zhì)感細(xì)膩靜謐，散發(fā)著上個(gè)世紀(jì)膠片電影般的朦朧之美。陳逸飛于同年拍攝了與繪畫系列同名的電影《海上舊夢(mèng)》，由此可以看出電影這一藝術(shù)形式對(duì)其繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生的深刻影響。
《玉堂春暖》
《玉堂春暖》
“海上舊夢(mèng)”系列的代表作《玉堂春暖》曾在2017年以1.495億元成交，被龍美術(shù)館創(chuàng)始人劉益謙競得。此番大型回顧展開展在即，《玉堂春暖》也從龍美術(shù)館被借展到浦東美術(shù)館。該幅作品尺幅較大，高169.5厘米，寬243.5厘米。是陳逸飛典型的古典寫實(shí)風(fēng)格創(chuàng)作而成，在暖色調(diào)中營造出民國時(shí)期老上海的流金歲月。
《我的鄰居》
首次亮相于上海的《我的鄰居》，是陳逸飛于1996年所作，近二十年一直保管于倫敦。這件作品描繪了陳逸飛祖宅的一隅，承載著藝術(shù)家對(duì)故鄉(xiāng)的回憶。本次展覽標(biāo)志著這件作品近二十年以來再次亮相上海，同時(shí)也象征著陳逸飛的“歸家”之意。
展廳現(xiàn)場
“我畫畫、拍電影、設(shè)計(jì)服裝，如今還辦起了媒體，有人問究竟該如何稱呼我，我說叫視覺藝術(shù)家吧?！标愐蒿w曾經(jīng)如此進(jìn)行自我界定。1993年，陳逸飛他以畫家的身份涉足影壇，以畫家的眼光描述世界，完成了自傳性質(zhì)的藝術(shù)影片《海上舊夢(mèng)-陳逸飛個(gè)人隨想錄》。兩年之后，陳逸飛又導(dǎo)演了故事片《人約黃昏》，是他繼《海上舊夢(mèng)》之后對(duì)電影藝術(shù)的又一次新探索。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了上世紀(jì)三、四十年代的上海，描繪了很多那個(gè)時(shí)代上海的風(fēng)土人情。隨后再有《逃往上?！贰独戆l(fā)師》等作品。
展覽末章就聚焦了他將美術(shù)理念延展至日常生活的種種嘗試，從電影到雜志，從服裝設(shè)計(jì)到公共雕塑，構(gòu)筑出一個(gè)多維的“視覺世界”。
陳逸飛為上海創(chuàng)作的城市雕塑，現(xiàn)場展出模型
除了在繪畫與電影領(lǐng)域取得成就，陳逸飛還在時(shí)裝設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域有所展現(xiàn)。他提出的“大美術(shù)”和“大視覺”理念，對(duì)中國的藝術(shù)事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響，也給中國的商人和藝術(shù)家留下了一條藝術(shù)與商業(yè)可以融合在一起的人生路徑。
現(xiàn)場資料圖
陳逸飛的少女雕塑
在浦東美術(shù)館三樓的鏡廳，還放置了陳逸飛非常知名的東方少女的雕塑，少女的倩影與初夏時(shí)節(jié)的黃浦江遙遙相望，別具詩意之美。
陳逸飛的少女雕塑
此次展覽將持續(xù)至10月12日。
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