“他是一個(gè)真正的藝術(shù)家。他留下的美，具有全人類(lèi)共識(shí)。”4月25日，文化名家余秋雨走上浦東美術(shù)館二樓報(bào)告廳的舞臺(tái)，開(kāi)啟他的回憶。
這是浦東美術(shù)館年度重磅大展——“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”的開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)。報(bào)告廳內(nèi)“星”光熠熠，諸多名家濟(jì)濟(jì)一堂，他們都為同一個(gè)“他”——陳逸飛而來(lái)。舞臺(tái)大屏幕上，陳逸飛的數(shù)幅名作經(jīng)由3D技術(shù)的加持，畫(huà)中人紛紛“復(fù)活”，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)震撼。
當(dāng)天下午，浦東美術(shù)館“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”入口處，觀眾排起了長(zhǎng)龍。作為陳逸飛迄今為止規(guī)模最大、涵蓋內(nèi)容最完整的個(gè)人回顧展，“時(shí)代逸飛”以陳逸飛誕辰80周年紀(jì)念為契機(jī)，全方位地呈現(xiàn)了陳逸飛創(chuàng)作生涯每個(gè)階段的整體樣貌和思想轉(zhuǎn)變，突出了他在不同領(lǐng)域內(nèi)的重要成就，展覽持續(xù)至10月12日。
開(kāi)幕式現(xiàn)場(chǎng)
展覽現(xiàn)場(chǎng)
解鎖陳逸飛的多維藝術(shù)人生
“他不僅是上海的兒子，也是中國(guó)的兒子，更應(yīng)該是世界的兒子。”“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”總策展人馮遠(yuǎn)告訴記者，“今年是陳逸飛逝世20周年，也是他的80歲誕辰。我們從各個(gè)機(jī)構(gòu)處征集而來(lái)80幅代表作，規(guī)模遠(yuǎn)超之前任何一次回顧展?！?/p>
展覽分為四個(gè)板塊：“成長(zhǎng)歲月”、“心靈之橋”、“海上風(fēng)華”和“大視覺(jué)時(shí)代”，共匯集了逾150件展品，囊括繪畫(huà)、雕塑、影像、出版物、手稿等多種媒介。展覽涵蓋了約80件陳逸飛各階段不同系列的代表性油畫(huà)，同時(shí)展示了他在“大美術(shù)，大視覺(jué)”理念下所進(jìn)行的多元藝術(shù)實(shí)踐，全景式地呈現(xiàn)了這位藝術(shù)巨匠如何在時(shí)代變革中推動(dòng)了繪畫(huà)、影視、時(shí)尚設(shè)計(jì)與傳媒、公共藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域的發(fā)展與融合。
浦東美術(shù)館三層鏡廳內(nèi)，特別呈現(xiàn)陳逸飛職業(yè)生涯內(nèi)唯一雕塑作品《東方少女》；展廳內(nèi)循環(huán)播映《人約黃昏》《理發(fā)師》等四部由陳逸飛執(zhí)導(dǎo)的電影精剪。
從現(xiàn)實(shí)主義的恢宏敘事，到東西文化的深度交融，從海派風(fēng)華的時(shí)代映照，再到視覺(jué)藝術(shù)的跨界突破，展覽印證了陳逸飛持續(xù)一生的探索創(chuàng)新。正如本次展覽標(biāo)題所示，陳逸飛代表了一種時(shí)代精神。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
曾任《解放日?qǐng)?bào)》“黃河”系列油畫(huà)創(chuàng)作組組長(zhǎng)
陳逸飛的繪畫(huà)創(chuàng)作深深烙印著時(shí)代的印記。他成長(zhǎng)于上海，15歲時(shí)考入上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校，接受了寫(xiě)實(shí)主義的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練。美專(zhuān)時(shí)期的陳逸飛認(rèn)真刻苦，成績(jī)優(yōu)異。1965年畢業(yè)后，他成為上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室專(zhuān)業(yè)畫(huà)家，并于1970年擔(dān)任油畫(huà)組負(fù)責(zé)人。整個(gè)七十年代，他用充滿(mǎn)激情與力量的畫(huà)筆，創(chuàng)作了一系列主題性繪畫(huà)，再現(xiàn)了時(shí)代洪流中的英雄群像。
展覽現(xiàn)場(chǎng)，《黃河頌》大氣恢宏。1972年，《解放日?qǐng)?bào)》為創(chuàng)作“黃河”系列油畫(huà)而成立創(chuàng)作組。就任于上海油畫(huà)雕塑創(chuàng)作室的陳逸飛被任為組長(zhǎng)。創(chuàng)作組按鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的四個(gè)樂(lè)章分頭行動(dòng)，陳逸飛負(fù)責(zé)第二樂(lè)章《黃河頌》。創(chuàng)作組兩次深入山東、陜西、河南省黃河流域，收集素材，歷時(shí)兩個(gè)多月。陳逸飛創(chuàng)作大量速寫(xiě)，確定畫(huà)中人物形象。畫(huà)面中一位紅軍戰(zhàn)士挺拔地站在黃河旁的山崖上，眺望遠(yuǎn)方。瀑布激流與戰(zhàn)士澎湃的內(nèi)心呼應(yīng)，槍頭上的小紅布如盛開(kāi)的紅花，群雁飛翔增添畫(huà)面動(dòng)感與歷史感。陳逸飛運(yùn)用電影構(gòu)圖，以巨幅寬銀幕樣式賦予畫(huà)面浪漫主義與英雄氣質(zhì)。作品在1977年“全軍美術(shù)作品展”上首次展出便引起轟動(dòng)，堪稱(chēng)陳逸飛歷史主題創(chuàng)作的巔峰之作。
值得一提的是，光未然于1939年創(chuàng)作的組詩(shī)《黃河大合唱》的第二章《黃河頌》是目前人教版七年級(jí)下冊(cè)課本中的重要內(nèi)容，而該內(nèi)容所在的課本第二單元的配圖，正是陳逸飛所創(chuàng)作的這幅同名作品。
陳逸飛1972年，泰康保險(xiǎn)集團(tuán)收藏
在《黃河頌》一側(cè)，《開(kāi)路先鋒》以昂揚(yáng)之姿刻畫(huà)新時(shí)代建設(shè)者的豪情壯志，傳遞出頂天立地的壯闊感與生命激情。《占領(lǐng)總統(tǒng)府》以紀(jì)念碑般的構(gòu)圖定格歷史性時(shí)刻，是新中國(guó)成立以來(lái)最優(yōu)秀的主題性藝術(shù)作品之一，奠定了陳逸飛在中國(guó)美術(shù)史上的歷史地位。本次展覽中，中國(guó)人民革命軍事博物館特別提供了《占領(lǐng)總統(tǒng)府》復(fù)刻作品。這也是《占領(lǐng)總統(tǒng)府》史上首次以這種特殊的形式外借展出，作為展覽中唯一一件復(fù)刻品，意義非凡。這些紅色主題的經(jīng)典之作體現(xiàn)出陳逸飛獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，兼具宏大敘事的創(chuàng)作角度與浪漫主義的特點(diǎn)，從民族精神的挖掘到時(shí)代精神的體現(xiàn)都有所創(chuàng)新和開(kāi)拓。
1972年 陳逸飛 魏景山中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）
陳逸飛 魏景山1977年中國(guó)人民革命軍事博物館
1979年，陳逸飛創(chuàng)作了杰作《踱步》。他以史詩(shī)般的畫(huà)面重構(gòu)了中華民族近代歷史的重要瞬間，通過(guò)創(chuàng)造性地折疊線(xiàn)性時(shí)間，實(shí)現(xiàn)了技法與思想的雙重突破。《踱步》的誕生，標(biāo)志著陳逸飛對(duì)自我的超越和其歷史觀的成熟。這幅作品獲得了廣泛的國(guó)際關(guān)注。
融匯東西的視覺(jué)詩(shī)篇
1980年，陳逸飛赴美留學(xué)。他進(jìn)入紐約亨特學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士學(xué)位，并通過(guò)勤工儉學(xué)游歷各大博物館，研究學(xué)習(xí)西方大師名作。八十年代，陳逸飛以“水鄉(xiāng)”系列和“音樂(lè)家”系列贏得了世界藝術(shù)舞臺(tái)的認(rèn)可。
水鄉(xiāng)系列
“水鄉(xiāng)”系列的誕生始于陳逸飛對(duì)江蘇古鎮(zhèn)周莊的一次實(shí)地采風(fēng)。1983年，他以水鄉(xiāng)為主題的系列作品在美國(guó)哈默畫(huà)廊個(gè)展中大獲成功，憑借獨(dú)特的東方之美，成為首位在西方主流藝術(shù)市場(chǎng)引發(fā)關(guān)注與收藏?zé)岢钡闹袊?guó)當(dāng)代畫(huà)家?！八l(xiāng)”主題創(chuàng)作后來(lái)也貫穿了陳逸飛整個(gè)職業(yè)生涯，體現(xiàn)出他對(duì)江南文化的眷戀。
音樂(lè)家系列
“音樂(lè)家”系列則從宏大敘事轉(zhuǎn)向?qū)€(gè)體精神世界的凝視。開(kāi)幕式導(dǎo)覽現(xiàn)場(chǎng)，“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”執(zhí)行策展人、陳逸飛之子陳天介紹，《長(zhǎng)笛手》等作品以大面積的深色為背景，人物形象高貴而優(yōu)雅，在簡(jiǎn)約中展現(xiàn)深邃。“陳逸飛從攝影中獲得啟發(fā)，大膽地革新了對(duì)邊緣線(xiàn)與面部輪廓的處理方式。他對(duì)光影的運(yùn)用精湛，在古典的基礎(chǔ)上兼具了當(dāng)代藝術(shù)流派照相寫(xiě)實(shí)主義的特點(diǎn)。”
獨(dú)特視角追憶海派文化
九十年代，陳逸飛順應(yīng)改革開(kāi)放的浪潮回到上海?！笆伺毕盗泻汀拔鞑亍毕盗械冗@一時(shí)期的重要作品，以及延續(xù)至歸國(guó)后的“水鄉(xiāng)”系列創(chuàng)作，在技法、題材與媒介上都有了新的突破，同時(shí)在藝術(shù)市場(chǎng)上占據(jù)了開(kāi)創(chuàng)性地位。他所創(chuàng)造的“海上風(fēng)華”，是在擁抱時(shí)代潮流后綻放出的耀眼光芒。
“仕女”系列中，他以獨(dú)特的視角重新追憶并想象海派文化。創(chuàng)作于1991年的音樂(lè)主題人物群像《夜宴》拉開(kāi)了該系列創(chuàng)作高峰時(shí)期的序幕。這幅作品的藝術(shù)構(gòu)思和畫(huà)面布局與中國(guó)古代畫(huà)家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中五位吹笛女子的場(chǎng)景遙相呼應(yīng)，展現(xiàn)了陳逸飛對(duì)中國(guó)古典藝術(shù)的深刻理解。同年，《潯陽(yáng)遺韻》以超過(guò)百萬(wàn)元的價(jià)格成交，創(chuàng)下中國(guó)油畫(huà)作品的拍賣(mài)紀(jì)錄，這也是中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)首次進(jìn)入國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)。
“仕女”系列
受電影藝術(shù)實(shí)踐的影響，這一階段的陳逸飛轉(zhuǎn)向更具敘事性和寫(xiě)意性的風(fēng)格，繪畫(huà)作品普遍富有意境與層次感。兩年后完成的《玉堂春暖》，是他以民國(guó)時(shí)期老上海為背景構(gòu)思的一幅時(shí)代畫(huà)卷。這件作品在美學(xué)和技法上近乎完美，成為這一時(shí)期的又一巔峰之作。值得一提的是，2023年，由著名導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的大熱影視作品《繁花》使陳逸飛再度走入大眾的視野。該劇設(shè)定于2 0世紀(jì)90年代的上海，恰好與陳逸飛發(fā)展海派繪畫(huà)的時(shí)期相重合。劇中，藝術(shù)家筆下的《玉堂春暖》和《仕女與鳥(niǎo)籠》作為背景亮相于至真園內(nèi)。本次展覽，觀眾們可以近距離欣賞到這兩幅作品的真跡。
而就在陳逸飛將精致唯美的風(fēng)格演繹至極致時(shí)，他又一次實(shí)現(xiàn)了自我突破。九十年代，陳逸飛被西藏獨(dú)特的風(fēng)俗民情深深吸引，曾多次采風(fēng)，描繪當(dāng)?shù)貕验煹淖匀慌c人文景象。以《山地風(fēng)》《西藏家庭》《綠綠的草原》等作品為代表的“西藏”系列油畫(huà)由此誕生。該系列中，陳逸飛有意識(shí)地摒棄過(guò)于精致和平滑的筆觸，追求更質(zhì)樸的視覺(jué)與精神表達(dá)。
獨(dú)具創(chuàng)意的開(kāi)幕式拉開(kāi)大展帷幕
“我是一個(gè)視覺(jué)藝術(shù)工作者。”陳逸飛曾如此定義自己。
陳逸飛不僅是一位杰出的畫(huà)家，他更是中國(guó)當(dāng)代最早的“大美術(shù)”概念的引入者和倡導(dǎo)者，在“視覺(jué)藝術(shù)”創(chuàng)作踐行中取得了卓著成就。他在影視、時(shí)尚、環(huán)境設(shè)計(jì)等多個(gè)領(lǐng)域都積極探索、奮勇實(shí)踐，推動(dòng)了美術(shù)與多領(lǐng)域的融合。九十年代期間，他創(chuàng)立的“Layefe”品牌首次將“時(shí)裝”的概念帶進(jìn)中國(guó)；他創(chuàng)辦的《青年視覺(jué)Vision》雜志培養(yǎng)出一批青年創(chuàng)意人才；他涉足影壇，先后執(zhí)導(dǎo)拍攝了《海上舊夢(mèng)》、《人約黃昏》、《逃往上海》、《理發(fā)師》等四部電影，其中《人約黃昏》還曾入圍1995年第四十八屆戛納電影節(jié)特別推薦單元；他為上海城市更新和浦東的開(kāi)發(fā)開(kāi)放參與創(chuàng)作了大量有鮮明時(shí)代性的環(huán)境藝術(shù)作品，以及城市公共藝術(shù)雕塑和裝置。從泰康路藝術(shù)街區(qū)的規(guī)劃，到2010年上海世博會(huì)的前期策劃，他以超前的視野推動(dòng)了“視覺(jué)藝術(shù)”的社會(huì)化進(jìn)程。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
值得一提的是，為了致敬陳逸飛對(duì)時(shí)代所作的“視覺(jué)”貢獻(xiàn)，本次大展以一臺(tái)創(chuàng)意獨(dú)具的開(kāi)幕式拉開(kāi)帷幕。
浦東美術(shù)館二樓報(bào)告廳，開(kāi)場(chǎng)以一個(gè)2分鐘的超寬視聽(tīng)呈現(xiàn)。第一個(gè)主體就是來(lái)自陳逸飛《黃河頌》中的鴻雁。開(kāi)幕式總導(dǎo)演滕俊杰告訴記者：“以一只不知疲倦的凌空鴻雁為象征，用現(xiàn)代三維科技，讓其在270度的超寬大視覺(jué)空間飛翔，巧妙地寓意雁飛一一逸飛，象征著陳逸飛有著目標(biāo)堅(jiān)定、穿云破霧、能力超群、團(tuán)隊(duì)嚴(yán)謹(jǐn)、重親念鄉(xiāng)等鴻雁的品質(zhì)?！?/p>
開(kāi)幕式大屏幕上，陳逸飛的數(shù)幅名作中的人物經(jīng)由3D技術(shù)紛紛“復(fù)活”?！霸?D沉浸式版塊展示中，嘗試開(kāi)啟一次后工業(yè)、多媒體時(shí)代美術(shù)展覽開(kāi)幕式新的視聽(tīng)再造，探索了藝術(shù)家創(chuàng)作的思緒和過(guò)程軌跡，透射了油畫(huà)創(chuàng)作層層筆觸的精妙、獨(dú)特方式，用現(xiàn)代光影、Al大數(shù)據(jù)打造了從動(dòng)到靜、又忠實(shí)于原作的創(chuàng)新效果，讓觀眾欣賞視角產(chǎn)生新的沉浸感、靈動(dòng)感、審美愉悅感，吸引更多當(dāng)代觀眾?！彪〗苷f(shuō)。
創(chuàng)新，是陳逸飛身上永遠(yuǎn)的動(dòng)力，促使他攀登了一座座新的藝術(shù)高峰。今天，他充滿(mǎn)前瞻性的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展依然有著啟發(fā)性意義。
陳逸飛大展入口，一行大字尤為醒目：“我認(rèn)為，一個(gè)真正的藝術(shù)家不僅要有藝術(shù)天份，更應(yīng)該有深切的社會(huì)良知。我自己始終在努力做一個(gè)藝術(shù)家?！?/p>
這是陳逸飛留給世人的話(huà)，而他留給世間的作品，是最好的印證。
原標(biāo)題：《迄今為止最大規(guī)模陳逸飛回顧展開(kāi)幕，代表作云集，《黃河頌》緣起《解放日?qǐng)?bào)》》
題圖來(lái)源：賴(lài)鑫琳攝 圖片來(lái)源：賴(lài)鑫琳攝
來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 李君娜
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